首页 古诗词 秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容

秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容

金朝 / 贺双卿

青萝纷蒙密,四序无惨舒。馀清濯子襟,散彩还吾庐。
夜色晨光相荡沃,积翠流霞满坑谷。龙泓彻底沙布金,
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
凤诏裁多暇,兰灯梦更长。此时颜范贵,十步旧连行。"
"昆仑儿,骑白象,时时锁着师子项。奚奴跨马不搭鞍,
横流夜长不得渡,驻马荒亭逢故人。"
回头顾张老,敢欲戏为儒。"
"五湖秋叶满行船,八月灵槎欲上天。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"
"竹径茆堂接洞天,闲时麈尾濑春泉。
"夜潭有仙舸,与月当水中。嘉宾爱明月,游子惊秋风。
幸得柱山当郡舍,在朝长咏卜居篇。"
江清寒照动,山迥野云秋。一醉龙沙上,终欢胜旧游。"


秋登兰山寄张五 / 九月九日岘山寄张子容拼音解释:

qing luo fen meng mi .si xu wu can shu .yu qing zhuo zi jin .san cai huan wu lu .
ye se chen guang xiang dang wo .ji cui liu xia man keng gu .long hong che di sha bu jin .
long long yuan gu ji yu shang .qian cong ye zhu lian xiang pu .yi pai han jiang xia ji yang .
feng zhao cai duo xia .lan deng meng geng chang .ci shi yan fan gui .shi bu jiu lian xing ..
.kun lun er .qi bai xiang .shi shi suo zhuo shi zi xiang .xi nu kua ma bu da an .
heng liu ye chang bu de du .zhu ma huang ting feng gu ren ..
hui tou gu zhang lao .gan yu xi wei ru ..
.wu hu qiu ye man xing chuan .ba yue ling cha yu shang tian .
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
qi wei ding xia xin .dang fu tang shang qin .feng niao jiu bu qi .qie yu zhi ji lin ..
yang ji xu lian shou .zai song mo yan qiu .jin chao liang xing lei .yi ban xue he liu ..
.zhu jing mao tang jie dong tian .xian shi zhu wei lai chun quan .
.ye tan you xian ge .yu yue dang shui zhong .jia bin ai ming yue .you zi jing qiu feng .
xing de zhu shan dang jun she .zai chao chang yong bo ju pian ..
jiang qing han zhao dong .shan jiong ye yun qiu .yi zui long sha shang .zhong huan sheng jiu you ..

译文及注释

译文
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来(lai)。
天上(shang)万里黄云变动着风色,
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在(zai)离别的(de)青枫浦不胜忧愁。
太阳光辉怎(zen)会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
一旦进入深幽如海的侯门,从此萧郎便成为了陌路之人。
为了迎接(jie)新一年里燕子的归来,不放下破旧的帘子把房屋遮蔽起来。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老,忧思难以承受啊。
猛犬相迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
  就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无(wu)法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。

注释
1.黄山:古称黟山,唐改黄山。在安徽省南部,跨歙、黔、太平、休宁四县。
(70)小人:包括排挤贾谊的绛侯周勃,而前文有“周魏见辜”句,谨录备考。
44.离逖:丢掉。这两句是说她们把笔墨放在匣子里、案头上,相互之间一丢开就是很多天不动用。
⑩罔沕(wù):失神落魄的样子。
64、颜仪:脸面,面子。
22.则:副词,就,便,表示前后两事紧密相承或时间相距很近。或:有人。咎(jiù):责怪。其:那,那些。
⑵寂寞:寂静无声,沉寂。《楚辞·刘向〈九叹·忧苦〉》:“巡陆夷之曲衍兮,幽空虚以寂寞。”柴扉:柴门。亦指贫寒的家园。南朝梁范云《赠张徐州稷》诗:“还闻稚子说,有客款柴扉。”

赏析

  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  以上为全诗之第一节。读者可以看到,在此节中盘旋往复的,其实只有一个意念,即“荡涤放情”之思。这种思绪,原本来自于诗人自身生活中的苦闷,与所见景象并无关涉。但诗人却将它移之于外物,从衰飒悲凉的秋景中写来。便令人感到,从“高且长”的东城,到凄凄变衰的秋草,以至于?鸟、蟋蟀,似乎都成了苦闷人生的某种象征,似乎都在用同一个声调哀叹:“何为自结束”、“何为自结束”!这就是审美心理上的“移情”效果。这种贯注于外物、又为外物所烘托而强化的情感抒写,较之于直抒其(shu qi)怀,无疑(wu yi)具有更蓬勃的葱茏的感染力。自“燕赵多佳人”以下,即上承“荡情”之意,抒写诗人的行乐之境。--当“何为自结束”的疑虑一经解除,诗人那久抑心底的声色之欲便勃然而兴。此刻,身在“东城”外的诗人,竟做了一个极美妙的“燕赵佳人”梦:他恍惚间在众多粉黛丛中,得遇了一位“颜如玉”的佳人;而且奇特的是,一转眼,这佳从便“罗裳”飘拂、仪态雍容地端坐在诗人家中,分明正铮铮地习练着靖商之曲。大约是因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴间竟似骤雨急风,听来分外悲惋动人——读者自然明白,这情景虽然描述得煞在介事,实际上不过是诗人那“荡情”之思所幻化的虚境而已。所以画面飘忽、转换也快,呈现出一种梦寐般的恍惚感。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘,缘情写景,因景抒情,景物之间互相映衬、烘托,构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡,而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心曲,感情真切,凄婉动人。尾联自慰自嘲,墨中藏意,饶有情味。
  开元十五年(公元727),高适曾北上蓟门。二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:“岂无安边书,诸将已承恩。惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书。张守珪传》)。高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
  韦司马,即韦爱。公元501年(齐东昏侯永元三年)春正月,萧衍为征东将军,从襄阳兴师讨伐东昏侯,留弟冠军将军萧伟行雍州(治所在今湖北襄阳)州府事,以壮武将军韦爱为其司马,带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反,爱沉敏有谋,率众千余人,与僧都等战于始平郡南,大破之。公元502年(梁天监元年),进号辅国将军,寻除宁蜀太守,与益州刺史邓元起西上袭刘季连,行至公安,道病卒(见《梁书·韦爱传》)。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵(chuan song)。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  末联“宁知心断绝,夜夜泣胡笳”意为:这种生活令人心思断绝,每当夜里听到那悲凉的胡笳之音,禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后,悲哀、伤感之情终于不可抑制,随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头,余韵悠远。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉(dong han)初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  至此,读者可以清楚地发现,此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法,即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写,两人的距离立刻拉开,一穷一富,一奴一主,马上形成鲜明的对照,给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  这首诗,由于诗人以自身肝胆情志吊古,所以能涤肠荡心,浩气炽情动人肺腑,成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外,其余均是议论,不仅议论高妙,而且写得极有情韵。三分霸业,在后人看来已是赫赫功绩了,而对诸葛亮来说,轻若一羽:“萧曹”尚不足道,那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕,处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛,句句含情,层层蓄势,到诗的尾联达到高潮:“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。

创作背景

  《毛诗序》说:“《时迈》,巡守告祭柴望也。”《《周颂·时迈》佚名 古诗》这首诗是歌颂周武王克商后封建诸侯,威震四方,安抚百神,偃武修文,从而发扬光大大周祖先功业诸事,应为宗庙祭祀先祖时歌颂周武王的乐歌。

  

贺双卿( 金朝 )

收录诗词 (1874)
简 介

贺双卿 贺双卿(1715~1735年), 清代康熙、雍正或干隆年间人,江苏金坛薛埠丹阳里人氏,初名卿卿,一名庄青,字秋碧,为家中第二个女儿,故名双卿。双卿自幼天资聪颖,灵慧超人,七岁时就开始独自一人跑到离家不远的书馆听先生讲课,十余岁就做得一手精巧的女红。长到二八岁时,容貌秀美绝伦,令人“惊为神女”。双卿是我国历史上最有天赋、最具才华的女词人,后人尊其为“清代第一女词人”。

蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 严有翼

一女不得织,万夫受其寒。一夫不得意,四海行路难。
发函捧新诗,慈诲情殷勤。省躬日三复,拜首书诸绅。"
但见人窥胆,全胜响应声。妍媸定可识,何处更逃情。"
"伯仲尽时贤,平舆与颍川。桂枝尝遍折,棣萼更相鲜。
半醉起舞捋髭须,乍低乍昂傍若无。
寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。


日登一览楼 / 王之科

空山弱筱向云低。遥知异政荆门北,旧许新诗康乐齐。
"向年擢桂儒生业,今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路,
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲,词赋方归侍从臣。
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱,黑雾连山虎豹尊。
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
"细雨晴深小苑东,春云开气逐光风。雄儿走马神光上,
漉酒迎宾急,看花署字迟。杨梅今熟未,与我两三枝。"


织妇词 / 陈乘

昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
琴瑟在堂,莫不静谧。周环掩辟,仰不漏日。冬日严凝。
歌声仍隔水,醉色未侵花。唯有怀乡客,东飞羡曙鸦。"
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。
在生有乐当有苦,三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏,
假手诚知拙,斋心匪暂宁。每惭公府粟,却忆故山苓。
松际风长在,泉中草不衰。谁知茅屋里,有路向峨嵋。"
白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 高遵惠

官曹虽检率,国步日夷平。命蹇固安分,祸来非有萌。
沤苎成鱼网,枯根是酒卮。老年唯自适,生事任群儿。"
上路花偏早,空山云甚馀。却愁新咏发,酬和不相如。"
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
"烟草连天枫树齐,岳阳归路子规啼。
身居霞外寺,思发月明田。犹恨萦尘网,昏昏过岁年。"
萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。"
"六州胡儿六蕃语,十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞,


新安吏 / 通容

野步渔声溢,荒祠鼓舞喧。高斋成五字,远岫发孤猿。
忘怀不使海鸥疑,水映桃花酒满卮。
"阳羡诸峰顶,何曾异剡山。雨晴人到寺,木落夜开关。
"地盘山鸡犹可像,坎坎砰砰随手长。
"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。
目琼琼兮情感。珮随香兮夜闻,肃肃兮愔愔。
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
鸟喧金谷树,花满洛阳宫。日日相思处,江边杨柳风。"


酒泉子·雨渍花零 / 丁宝臣

时暑嗟于迈,家贫念聚粮。只应宵梦里,诗兴属池塘。"
"百年看似暂时间,头白求官亦未闲。
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
有客同参柏子禅。已悟化城非乐界,不知今夕是何年。
"仙仗肃朝官,承平圣主欢。月沈宫漏静,雨湿禁花寒。
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
"久是天涯客,偏伤落木时。如何故国见,更欲异乡期。
"几回新秋影,璧满蟾又缺。镜破似倾台,轮斜同覆辙。


阁夜 / 翁万达

"画角初鸣残照微,营营鞍马往来稀。
流光易去欢难得,莫厌频频上此台。"
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
"秋风里许杏花开,杏树傍边醉客来。
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
浮生果何慕,老去羡介推。陶令何足录,彭泽归已迟。
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"


苦昼短 / 倪垕

走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
阿修罗王掌中月。五云如拳轻复浓,昔曾噀酒今藏龙。
"泉声宜远听,入夜对支公。断续来方尽,潺湲咽又通。
风景宛然人自改,却经门外马频嘶。"
绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。
"南国冰霜晚,年华已暗归。闲招别馆客,远念故山薇。
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
自有无还心,隔波望松雪。"


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 徐訚

"不食黄精不采薇,葛苗为带草为衣。
元戎静镇无边事,遣向营中偃画旗。"
早晚泛归舟,吾从数君子。"
"鼎铉辞台座,麾幢领益州。曲池连月晓,横角满城秋。
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
"天宫宝器隋朝物,锁在金函比金骨。开函捧之光乃发,
"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
暮云征马速,晓月故关开。渐向庭闱近,留君醉一杯。"


红林檎近·风雪惊初霁 / 李方膺

清溪一路踏花归。空林野寺经过少,落日深山伴侣稀。
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠,五侯门下无心忆。
人知大贤心,不独私其身。弛张有深致,耕钓陶天真。
石竹闲开碧,蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞,摇扇引桐香。
蚕欲老,箔头作茧丝皓皓。场宽地高风日多,不向中庭燃蒿草。神蚕急作莫悠扬,年来为尔祭神桑。 但得青天不下雨,上无苍蝇下无鼠。新妇拜簇愿茧稠,女洒桃浆男打鼓。三日开箔雪团团,先将新茧送县官。 已闻乡里催织作,去与谁人身上着。
岁晚我知仙客意,悬心应在白云乡。"
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
征途无旅馆,当昼喜逢君。羸病仍留客,朝朝扫白云。