金石录后序
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
从此雄名压寰海，八溟争敢起波涛。"
旧藁谁收得，空堂影似吟。裴回不能去，寒日下西岑。"
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色，皇天正气肃不得。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱，飞复飞，四天下人眼眙眙。
"欲赏芳菲肯待辰，忘情人访有情人。
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
"这回相见不无缘，满院风光小洞天。
金石录后序拼音解释:
jin ri yu jun wu lin xi .gong cheng zhi ci shi peng ying .
ju shan bie you fei shan yi .mo cuo jiang yu bi song xian .
.lian hua bu zhan ji han you .jin xi yang chun du huan qiu .
cong ci xiong ming ya huan hai .ba ming zheng gan qi bo tao ..
jiu gao shui shou de .kong tang ying si yin .pei hui bu neng qu .han ri xia xi cen ..
cui yu xian hua jing wei shi .ken xian gu song bu diao se .huang tian zheng qi su bu de .
fu sang shen shu jin wu bao .jin wu bao .fei fu fei .si tian xia ren yan yi yi .
.yu shang fang fei ken dai chen .wang qing ren fang you qing ren .
.can shi chu kai chu chu chun .jiu qu ming yan qi xiang chen .
luo zhou you qian jia hou zhang .ke di jing zhao san wang .
.zhe hui xiang jian bu wu yuan .man yuan feng guang xiao dong tian .
译文及注释
译文
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你(ni)一杯酒(jiu)。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
何时才能够再次登临——
传话给春光，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
交情应像山溪渡恒久不变(bian)，
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
在杨花落完，子规啼鸣的(de)时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
天外的凤(feng)凰谁能得(de)其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
想听从灵氛占卜的好(hao)卦，心里犹豫迟疑决定不下。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
先皇帝在延和殿召见，你慷慨激昂，纵横议论，得到了皇上的激赏。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
高高的大堂深深的屋宇，栏杆围护着轩廊几层。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
注释
⒂五花马：指名贵的马。一说毛色作五花纹，一说颈上长毛修剪成五瓣。
⑹永忆：时常向往。江湖归白发：年老时归隐。
21、青龙：山名，在南京东南。朝暾：初升的太阳。
⑴《宴词》王之涣 古诗：宴会上所作的诗。
③阿谁：谁人。
（31）五鼓：五更。
赏析
以上两段，先是喟叹自然美的(mei de)鬼斧神工，又对自然美的不合谐产生疑问，由物及世，由物及人，可见下笔之前成竹在胸，先扬而后抑，复而别开洞天，表达了柳宗元写景的真实寓意。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的(ti de)白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去(lai qu)匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文，是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的，所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小(yi xiao)见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
文中主要揭露了以下事实：
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
象征意象，一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨，今人或主“夫妻重逢”，或主“喜见情人”；联系诗境，前说更合情理。然而，汉代经生的“乱世思君”说，却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰：“《《风雨》佚名 古诗》，思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰：“兴者，喻君子虽居乱世，不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样，“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世，“鸡鸣”便象征君子不改其度，“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会，却也有其文本依据。因为，“君子”，在《诗经》时代，可施诸可敬、可爱、可亲之人，含义不定。因此，把赋体的(ti de)白描意象理解为比体的象征意象，就可能生发“乱世思君”的联想；而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景，理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境，也符合审美规律。故后世许多士人君子，常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境，仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云：“梁正士兰陵萧纲，立身行己，终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦，鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道：“游子归来了，在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨，游子归来了！”从现代接受美学看，这种立足文本的审美再创造是无可非议的；而《毛序》的这一“附会”，也可以说是一种“创造性的误读”。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去(lai qu)匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
“披衣”写出了主人不敢怠慢地急匆匆去应酬的情状。“欲得钱” 挑明了 “吏来”的目的，可见来者不善。“府记” 二字既照应了标题，又交代了逼祖逼税的后台老板，直把矛头剌向官府，使作品的思想性更有深度。
第二章“《绿衣》佚名 古诗黄裳”与“《绿衣》佚名 古诗黄里”相对为文，是说诗人把衣和裳都翻里翻面细心看。妻子活着时的一些情景是他所永远不能忘记的，所以他的忧愁也是永远摆不脱的。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小(yi xiao)见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
文中主要揭露了以下事实：
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
创作背景
本诗所引武陵，自然是陶渊明名篇《桃花源记》中的武陵源。可以说整首诗都是从其中化出。
张辞( 元代 )
收录诗词 (2444) 首
简 介
张辞 张辞，一作张绰。生卒年、籍贯皆不详。懿宗咸通初应进士试下第后，屡游淮海间。有道术，常养气绝粒，好酒耽棋，不事丹药。曾游盐城，因酒醉被系，醒后献诗陈情，遂获释。或传其后于江南升仙。事迹见《桂苑丛谈》。《全唐诗》存诗4首。
秋词二首
寻僧流水僻，见月远林闲。虽是忘机者，难齐去住间。"
且伴丘壑赏，未随名宦诱。坐石代琼茵，制荷捐艾绶。
"废溪无人迹，益见离思深。归来始昨日，恍惚惊岁阴。
"衔杯微动樱桃颗，咳唾轻飘茉莉香。
妇人义从夫，一节誓生死。江乡感残春，肠断晚烟起。
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
溪白葬时雪，风香焚处烟。世人频下泪，不见我师玄。"
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
奉同张敬夫城南二十咏
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
白露湿庭砌，皓月临前轩。此时去留恨，含思独无言。
清晨回北极，紫气盖黄屋。双阙耸双鳌，九门如川渎。
红豆树间滴红雨，恋师不得依师住。
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
凭阑寂寂看明月，欲种桃花待阮郎。"
云片随天阔，泉声落石孤。何期早相遇，乐共煮菖蒲。"
黄云战后积，白草暮来看。近得君苗信，时教旅思宽。"
青楼曲二首
斗笠为帆扇作舟，五湖四海任遨游。
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
伟哉横海鳞，壮矣垂天翼。一旦失风水，翻为蝼蚁食。
比信尚书重，如威太守怜。满庭看玉树，更有一枝连。"
雪长松柽格，茶添语话香。因论乐安子，年少老篇章。"
鸾凤栖瑶林，雕鹗集平楚。饮啄本殊好，翱翔终异所。
樵人歌垄上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。"
朝三暮四
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈，浪蹙波翻倒溟渤。
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
"日日悲伤未有图，懒将心事话凡夫。
江上春又至，引颈山空积。何日再相逢，天香满瑶席。"
"华亭来复去芝田，丹顶霜毛性可怜。
诫外甥书
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
"我本籍上清，谪居游五岳。以君无俗累，来劝神仙学。
"揉蓝绿色曲尘开，静见三星入坐来。
"麓山南面橘洲西，别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠，
"昔闻南国容华少，今日东邻姊妹三。妆阁相看鹦鹉赋，
"悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
好是绿窗风月夜，一杯摇荡满怀春。"
如梦令·遥夜沉沉如水
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
一自越兵齐振地，梦魂不到虎丘山。"
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
"今宵前夕皆堪玩，何必圆时始竭才。空说轮中有天子，
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
兴寝无诸病，空闲有一床。天明振衣起，苔砌落花香。"
便向云霄换好名。携去湘江闻鼓瑟，袖来缑岭伴吹笙。
过湖北山家
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
如今失路寻知己，行尽关山无一人。"
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
洗足临潺湲，销声寄松柏。缃荷采堪服，柔草持可席。
事免伤心否，棋逢敌手无。关中花数内，独不见菖蒲。"
"藏经看几遍，眉有数条霜。万境心都泯，深冬日亦长。
"流阳为役者，相访叶纷纷。有句虽如我，无心未似君。
"日日冲残热，相寻入乱蒿。闲中滋味远，诗里是非高。
小雅·鹿鸣
"白在东都元已薨，兰台凤阁少人登。
片片桃花开未落。剑工见兮可为剑，玉工辨兮知非石。
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
"万事何须问，良时即此时。高秋半夜雨，落叶满前池。
不思却返沈潜去，为惜春光一夜欢。"
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
焰水无鱼下底钩，觅鱼无处笑君愁。
小雅·裳裳者华
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
花外衔泥去，空中接食回。不同黄雀意，迷逐网罗媒。"
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
峻朗妙门辟，澄微真鉴通。琼林九霞上，金阁三天中。
绣房拟会郎，四窗日离离。手自施屏障，恐有女伴窥。
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
东屯北崦
旅梦寒灯屋，乡怀昼雨楼。相逢话相杀，谁复念风流。"
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹，琼浆玉液劝我醉。
静巢孤岛月，寒梦九皋云。归路分明过，飞鸣即可闻。"
月在诗家偏足思，风过客位更多情。"
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
他日丹霄骖白凤，何愁子晋不闻声。"
想得故山青霭里，泉声入夜独潺潺。"