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华山畿·啼相忆

近现代 / 施朝干

"细玉罗纹下碧霄,杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折,
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓,漏转寒更滴旅肠。
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
"清世谁能便陆沈,相逢休作忆山吟。若教仙桂在平地,
辽东旧事今千古,却向人间葬令威。"
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
冥搜太苦神应乏,心在虚无更那边。"
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。
渤澥声中涨小堤,官家知后海鸥知。蓬莱有路教人到,应亦年年税紫芝。
到日初寻石桥路,莫教云雨湿袈裟。"
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
从今不羡乘槎客,曾到三星列宿傍。"
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城,朝云暮雨愁娉婷。


华山畿·啼相忆拼音解释:

.xi yu luo wen xia bi xiao .du men yan xiang luo pian rao .chao ju zhi kong gao ke zhe .
.bai tu lun dang wu .ru jia ye gan yong .zhu xuan yin wei yi .jin zhang meng ying zhong .
yi zhi xian gui you feng shuang .deng yi duan yan shao li bin .lou zhuan han geng di lv chang .
dong feng liu xu qing ru xue .ying you tou you qu shui ren ..
.jue jing fei shen shi .liu nian dan wu hua .shui shu tai fa zhi .feng yin hui xin xie .
.qing shi shui neng bian lu shen .xiang feng xiu zuo yi shan yin .ruo jiao xian gui zai ping di .
liao dong jiu shi jin qian gu .que xiang ren jian zang ling wei ..
du jiang duo lai yan .jing chan shao hou chong .fang cong ting hua hou .bu sheng zai chou zhong ..
ming sou tai ku shen ying fa .xin zai xu wu geng na bian ..
rong ku yi guan yi he zheng .dao bang bing shu ren cong lao .xi shang xin tai wo du xing .
bo xie sheng zhong zhang xiao di .guan jia zhi hou hai ou zhi .peng lai you lu jiao ren dao .ying yi nian nian shui zi zhi .
dao ri chu xun shi qiao lu .mo jiao yun yu shi jia sha ..
deng che can yue zai .su guan luan liu fen .ruo geng si lin xia .huan xu gong zhi jun ..
qing tie shen mai jian yi xiu .zui cheng feng ting pi bi jian .hao jiang yun dou zi han liu .
cong jin bu xian cheng cha ke .zeng dao san xing lie su bang ..
.yuan jiang yuan niao qing .zeng xiang ci zhong xing .cai zi deng ke qu .zhu hou sao ta ying .
bai ban zi tai yin feng sheng .yan nian bu gan ge qing cheng .chao yun mu yu chou pin ting .

译文及注释

译文
清晨我(wo)打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
在水亭旁注目远望,归期还(huan)没到,猜测着(zhuo)还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如(ru)遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇,
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官(guan),多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐(le),却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东西最能萦绕我的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮了。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪(lei)沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。

注释
②紫府:紫色象征华贵,皇宫、仙居皆可称紫府,此处指整个东京(今开封)。“放夜”:解除夜禁。
[14]砾(lì):碎石。
④省郎:中书省的郎官(郎中或员外郎)。
(3)跽:古人席地而坐,姿势是双膝着地,臀部坐在自己脚跟上。“跽”是双膝仍然着地,而把上身挺直起来;是一种表示恭敬,有所请求的姿势。也称为长跪。
⑷倾国:形容女子极其美丽。唐玄宗《好时光》词:“莫倚倾国貌,嫁取个、有情郎。”
③过:意即拜访、探望。
⑾数子:指大公望以至管仲等。作者历举诸人,表示想慕,有希望卢谌与此诸人相比,和自己同建功业的意思。
迹:迹象。

赏析

  第三章揭出郊祀之事。駽为青骊,与前言乘黄不同,疑为鲁公所乘,以乘駽推出鲁公,显出其与群臣不同。群臣的欢乐是君主所赐,故曰:“在公载燕。”饮宴不是一种孤立行为,既是欢娱群臣,更是祭祀,朱熹说:“凡庙之制,前庙以奉神,后寝以藏衣冠,祭于庙而燕于寝,故于此将燕,而祭时之乐,皆入奏于寝也。且于祭既受禄矣,故以燕为将受后禄而绥之也。”正指出这种联系。下面四句是诗人的祈祷,希望从今以后,有好的收成,并把这福泽传之子孙。榖,兼含福善之意,诗人不仅希望鲁君把收获的粮食传给后代,更希望鲁国福泽绵长,享祚长久。《史记·鲁周公世家》载“成王乃命鲁得郊,祭文王”,郊祭对于鲁国显示出在诸侯中的崇高地位,故诗人极力赞扬,每章以“于胥乐兮”为结束。
  这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看,是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的;同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高,哥舒夜带刀”。第一句是起兴,诗人用高挂在天上的北斗星,表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马,不敢过临洮”,牧马,就其含意而言,也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御,吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒(di shu)发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
  此诗作于公元839年(开成四年)春,在宣州(治所在今安徽宣城)做官的杜牧即将离任,回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州(治所在今安徽潜山)去,诗人便先为他送行,并赋此诗相赠。
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在(wei zai)《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。
  此诗题目(ti mu)特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武(chang wu)”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  这是杜牧的爱人张好好写给他的诗,诗里有爱,爱重含愁,愁中又透着决然。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父,则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上,又指出友人“无礼”。一步紧逼一步,把友人通到了无以言对的狼狈境地,以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征,因此,虽然只有短短几句,也可以看出元方—陈太丘性格的折光,是多么聪颖仁慧、知书达理。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染(kan ran)”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍(bu ren)相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧(zhao mei)詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。

创作背景

  楚怀王二十八年(公元前301年),秦与齐、韩、魏联合攻楚,杀楚将唐昧,取重丘(今河南泌阳北)。次年,楚军再次被秦大败,将军景缺阵亡,死者达2万。再次年,秦攻取楚国8城,楚怀王被骗入秦结盟,遭到囚禁,其子顷襄王即位。公元前298年(顷襄王元年),秦再攻楚,大败楚军,斩首5万,攻取析(今河南西峡)等15座城池。在屈原生前,据以上统计,楚国就有15万以上的将士在与秦军的血战中横死疆场。后人指出:《国殇》之作,乃因“怀、襄之世,任馋弃德,背约忘亲,以至天怒神怨,国蹙兵亡,徒使壮士横尸膏野,以快敌人之意。原盖深悲而极痛之”。古代将尚未成年(不足20岁)而夭折的人称为殇,也用以指未成丧礼的无主之鬼。按古代葬礼,在战场上“无勇而死”者,照例不能敛以棺柩,葬入墓域,也都是被称为“殇”的无主之鬼。在秦楚战争中,战死疆场的楚国将士因是战败者,故而也只能暴尸荒野,无人替这些为国战死者操办丧礼,进行祭祀。正是在一背景下,放逐之中的屈原创作了这一不朽名篇。

  

施朝干( 近现代 )

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简 介

施朝干 江苏仪徵人,字培叔,一字铁如,号小铁。干隆二十八年进士,官太仆寺卿、宗人府丞。性廉介,诗朴质清真。有《陵阳集》。

临江仙·送王缄 / 理德运

不知此恨何时尽,遇着云泉即怆情。"
"浮阳横巨浸,南巷拥旌旃。别带秦城雨,行闻魏国蝉。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
莫怪重登频有恨,二年曾侍旧吴王。"
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
须知世乱身难保,莫喜天晴菊并开。
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
"野寺疏钟万木秋,偶寻题处认名侯。官离南郡应闲暇,


浣溪沙·十八年来堕世间 / 南宫福萍

九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
不向骊山锁宫殿,可知仙去是明皇。"
遇之匪深,即之愈稀。脱有形似,握手已违。"
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
积雨莎庭小,微风藓砌幽。莫言开太晚,犹胜菊花秋。"
才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
共守庚申夜,同看乙巳占。药囊除紫蠹,丹灶拂红盐。


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 公良己酉

奇香袭春桂,嫩色凌秋菊。炀者若吾徒,年年看不足。"
夕阳似照陶家菊,黄蝶无穷压故枝。"
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。
盘餐蔬粟粗,史籍签牌盛。目冷松桂寒,耳喧儿女竞。
多情柱史应相问,与话归心正浩然。"
光参筠席上,韵雅金罍侧。直使于阗君,从来未尝识。"
"楼下长江路,舟车昼不闲。鸟声非故国,春色是他山。
初程风信好,回望失津楼。日带潮声晚,烟含楚色秋。


转应曲·寒梦 / 东郭永穗

"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
"青丝作筰桂为船,白兔捣药虾蟆丸。
地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。
敢献大司谏,置之铃阁前。清如介洁性,涤比扫荡权。
松斋一夜怀贞白,霜外空闻五粒风。"


/ 逢幼霜

昔云夏后氏,于此藏真经。刻之以紫琳,秘之以丹琼。
乱水通三楚,归帆挂五湖。不知从此去,何处是前途。"
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
既有曾参行,仍兼君子儒。吾知上帝意,将使居黄枢。
合是赌时须赌取,不妨回首乞闲人。"
筑人非筑城,围秦岂围我。不知城上土,化作宫中火。"
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"


大瓠之种 / 乌孙壬辰

板阁禅秋月,铜瓶汲夜潮。自惭昏醉客,来坐亦通宵。"
"铜雀羽仪丽,金龙光彩奇。潜倾邺宫酒,忽作商庭漦.
鼎乱阴阳疑,战尽鬼神力。东郊龙见血,九土玄黄色。
"国乱时危道不行,忠贤谏死胜谋生。
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
"汉代多豪族,恩深益骄逸。走马踏杀人,街吏不敢诘。
椒宫荒宴竟无疑,倏忽山河尽入隋。 留得后庭亡国曲,至今犹与酒家吹。
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。


介之推不言禄 / 端木云超

碧罗扇底红鳞鱼。香阁朝鸣大法鼓,天宫夜转三乘书。
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
无虑数尺躯,委作泉下骨。唯愁揽清镜,不见昨日发。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
青翰何人吹玉箫?"
琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"


扶风歌 / 荀瑛蔓

几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
此地终朝有行客,无人一为棹扁舟。"
方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
"井上梧桐暗,花间雾露晞。一枝晴复暖,百啭是兼非。
殷勤谢汝莫相猜,归来长短同群活。"
"摇摇倚青岸,远荡游人思。风欹翠竹杠,雨澹香醪字。
谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。


送王昌龄之岭南 / 壤驷晓彤

径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
无端日暮东风起,飘散春空一片云。"
"圣代为儒可致身,谁知又别五陵春。青门独出空归鸟,
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"
已觉寒松伏,偏宜后土疲。好邀清啸傲,堪映古茅茨。


忆江南·春去也 / 桓初

不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久,碧山寻塔上云遥。
游人莫叹易凋衰,长乐荣枯自有期。
去岁猖狂有黄寇,官军解散无人斗。满城奔迸翰之闲,
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
屿鸟将飞不飞。换酒帩头把看,载莲艇子撑归。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
碛鸟多依地,胡云不满天。秋风动衰草,只觉犬羊膻。"
取岭为山障,将泉作水帘。溪晴多晚鹭,池废足秋蟾。