首页 古诗词 采葛

采葛

五代 / 冯钢

满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
不及红花树,长栽温室前。"
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
讵敢辞濡首,并怜可鉴形。行当遣俗累,便得造禅扃。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
有奴善吹笙,有婢弹琵琶。十指纤若笋,双鬟黳如鸦。
晓鼓一声分散去,明朝风景属何人。"
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。


采葛拼音解释:

man fu feng sheng qiu shui wen .wei ru yu cai lian ye po .zhi qiu jiang jian xi hua fen .
tian gong ci yi he ke liang .chang jiao er bei shi jie chang ..
ni ning fei you ri .yin chen hao shui tian .neng lai tong su fou .ting yu dui chuang mian ..
bu ji hong hua shu .chang zai wen shi qian ..
.er ge yang liu ye .qie fu shi liu hua ..jian .ji shi ..
ju gan ci ru shou .bing lian ke jian xing .xing dang qian su lei .bian de zao chan jiong .
ren neng jian de ding shen lan hui .liao li bai he xiang .tian jie yang qin shou .
.che qi xin cong liang yuan hui .lv sheng pei xiang ru zhong tai .feng chi wang zai zhong zhong qu .
you nu shan chui sheng .you bi dan pi pa .shi zhi xian ruo sun .shuang huan yi ru ya .
xiao gu yi sheng fen san qu .ming chao feng jing shu he ren ..
ying xiao cuo tuo bai tou yin .feng chen wei guan luo yang cheng ..
.gu si chun yu ri ban xie .zhu feng xiao shuang sheng ren jia .
.chun dai shuang e nen .qiu peng liang bin qin .mou huan shen tai wan .hen lao yi mi shen .
xun long luan da xiu yi shang .chun ya xi zhu qian deng yan .xia rui nong fen bai he xiang .

译文及注释

译文
长夜里号角声悲壮似在自语,天空中的月(yue)色虽好谁与我共赏。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树(shu)木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
怎样才可以得到仙丹?真正生出羽翼,高飞蓬莱!泰山日观峰朝东北倾斜,两座山崖夹着一双巨石。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
  千万不要助长他族,使他族逼近、居住在这里,来和(he)我郑国争夺这地(di)方。如果那样,我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
  (“请让我给大王讲(jiang)讲什么是真正的快乐吧!假如大王在奏乐,百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好音乐,为什么要使我们这般穷困呢?父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎,百姓们听到大王车马的喧嚣,见到华丽的仪仗,都愁眉苦脸地相互诉苦说:‘我们大王喜好围猎,为什么要使我们这般穷困呢,父亲和儿子不能相见,兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因,是由于不和民众一起娱乐的缘故。)
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
美人虞姬自尽在乌江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后(hou)来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十(shi)分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁(xie),能以武力制伏大漠的胡虏。
我根据越人说的话梦游到吴越,一天夜晚飞渡过明月映照下的镜湖。
青春一旦过去便不可能重来,一天之中永远看不到第二次日出。
三年过去,庭院(yuan)里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。

注释
②吾将行:是借用《楚辞·涉江》:“忽乎吾将行兮”中的成句,在此谓“我将出发春游”。
故国:家乡。
61. 宗室:与国君或皇帝同一祖宗的贵族。
(47)痴女:不懂事的女孩子,这是爱怜的口气。栉:梳头。
103、错:通“措”,措施,指先圣之法。
(12):此,指东户时代。遂:就。灌我园:浇灌我的田园。这里指隐居躬耕。
⑹兰台:汉代藏图书秘籍的宫观,这里借指诗人供职的秘书省。类:类似。转:一作“断”。

赏析

  如果说,齐国的强大和鲁国的弱小,决定了展喜只能把激烈的抗争寓于貌似谦恭平和的言辞中;那么,齐侯的倨傲无礼,则又决定了展喜在平淡中透露出激烈的抗争与捍卫祖国尊严的慷慨。而且,更重要的是,柔转为刚,存在着一个假定,即如果齐侯侵略鲁国;刚转为柔,同样也存在着一个假定,即齐侯撤军回国。同时,这时柔还有一个更大的假定,如果齐侯撤军回国,那齐侯就是仁义之人,齐侯也就因此有望重振父业,成为一代霸主;反之,则一切将付之东流。
  “南登碣石馆,遥望黄金(huang jin)台”。诗的开篇两句,首先点出凭吊的地点碣石山顶和凭吊的事物黄金台,由此引发出抒怀之情,集中表现出《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴的风度,也写出了诗人对明君的盼望,为后四句作铺垫。诗人写两处古迹,集中地表现了《燕昭王》陈子昂 古诗求贤若渴礼贤下士的明主风(zhu feng)度。从“登”和“望”两个动作中,可知诗人对古人的向往。这里并不是单纯地发思古之幽情,诗人强烈地推崇古人,是因为深深地感到现今世路的坎坷,其中有着深沉的自我感慨。
  全诗中景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  “钱塘苏小小,又值一年秋。”幻想终于破灭了,诗人又回到了残酷的现实中。他日思夜想的恋人,可能是像南齐钱塘苏小小那样的名妓。年前一别,刻骨铭心,不觉又到了秋风瑟瑟的季节。别时容易见时难,诗人的遭际竟然比牛女还要不幸。面对茫茫的前景,一阵阵难以言说的隐痛又袭上诗人心头。这一貌似平谈的结尾,蕴蓄着无限缠绵的情思,表现出怅恨不尽的意味。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤(wan huan)始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
桂花概括
  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出现严峻形势。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

冯钢( 五代 )

收录诗词 (1932)
简 介

冯钢 冯钢,字仲柔,山阴(今浙江绍兴)人。孝宗淳熙九年(一一八二)为馀杭县丞。事见《剑南诗稿》卷三四《冯县丞挽歌词》。

宫词二首·其一 / 闻人耘博

莫学二郎吟太苦,才年四十鬓如霜。"
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。


白纻辞三首 / 晁丽佳

病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄,衫色青于春草浓。
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
动荡情无限,低斜力不支。周回看未足,比谕语难为。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
不如江畔月,步步来相送。"
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。


相见欢·落花如梦凄迷 / 晨强

"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
却待文星上天去,少分光影照沉沦。"
广文先生饭不足。"
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."


自祭文 / 呼延北

"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"


汉宫春·初自南郑来成都作 / 让绮彤

"早起上肩舁,一杯平旦醉。晚憩下肩舁,一觉残春睡。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
日出起盥栉,振衣入道场。寂然无他念,但对一炉香。
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
"赵卒四十万,尽为坑中鬼。赵王未信赵母言,


西夏寒食遣兴 / 乌雅辉

夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去,倘有风情或可来。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。


太原早秋 / 漆雕执徐

眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。
"谷口谁家住,云扃锁竹泉。主人何处去,萝薜换貂蝉。
"李放写我真,写来二十载。莫问真何如,画亦销光彩。
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。


桃花源诗 / 蓟未

神今自采何况人。"
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。


和马郎中移白菊见示 / 亓官润发

"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。
"晓报樱桃发,春携酒客过。绿饧粘盏杓,红雪压枝柯。


悲愤诗 / 太史得原

"红杏初生叶,青梅已缀枝。阑珊花落后,寂寞酒醒时。
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
"帝都名利场,鸡鸣无安居。独有懒慢者,日高头未梳。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
灯火穿村市,笙歌上驿楼。何言五十里,已不属苏州。"
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。