水调歌头·把酒对斜日
世之祸。恶贤士。
今强取出丧国庐。"
事长如事端。
鬓蝉狂欲飞¤
香烬暗销金鸭冷，可堪孤负前期。绣襦不整鬓鬟欹。
饮散黄昏人草草，醉容无语立门前，马嘶尘烘一街烟。"
魂销无语倚闺门，欲黄昏。
相如病渴今全校，不羡生台白颈鸦。"
木金间隔。不因师指，此事难知。道要玄微，天机深远，
"兔园春欲尽，别有一丛芳。直似穷阴雪，全轻向晓霜。
未见即云别，别怀安可忘。平生双醉眼，四海一诗囊。乔木苍云合，高楼白日长。屏山远相望，烟水正微茫。
水调歌头·把酒对斜日拼音解释:
shi zhi huo .e xian shi .
jin qiang qu chu sang guo lu ..
shi chang ru shi duan .
bin chan kuang yu fei .
xiang jin an xiao jin ya leng .ke kan gu fu qian qi .xiu ru bu zheng bin huan yi .
yin san huang hun ren cao cao .zui rong wu yu li men qian .ma si chen hong yi jie yan ..
hun xiao wu yu yi gui men .yu huang hun .
xiang ru bing ke jin quan xiao .bu xian sheng tai bai jing ya ..
mu jin jian ge .bu yin shi zhi .ci shi nan zhi .dao yao xuan wei .tian ji shen yuan .
.tu yuan chun yu jin .bie you yi cong fang .zhi si qiong yin xue .quan qing xiang xiao shuang .
wei jian ji yun bie .bie huai an ke wang .ping sheng shuang zui yan .si hai yi shi nang .qiao mu cang yun he .gao lou bai ri chang .ping shan yuan xiang wang .yan shui zheng wei mang .
译文及注释
译文
拥有真正馨香、美妙资质的花(hua)草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天(tian)的风光这样匆忙地归去。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
老百姓空盼了好几年，
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
最辛苦和最让人怜(lian)爱的是天上的明月，它(ta)在一月之中只有一夜是像玉环一样的满月，其它时候都像是不完整的玉玦。如果能像月轮那样终身皎洁，我会放(fang)弃自身像冰雪般的清凉为你发热。无奈的是人的尘缘容(rong)易结束，燕子还是那样，轻盈的踏上帘钩(gou)。我在秋日，面对你的坟茔，高歌一曲，然而愁绪丝毫没(mei)有削减。我是多么希望能和你像春天里双飞双宿的蝴蝶那样在草丛里嬉戏啊。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此涕泪满裳！
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
银蹄奔驰白色一片如踏着云烟。
治理国家应该顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
注释
⑸愁杀：即“愁煞”，愁得不堪忍受的意思。杀：用在动词后，表示极度。荡舟人：这里指思念丈夫的女子。《史记·齐太公世家》：“桓公与夫人蔡姬戏舟中。蔡姬习水，荡公，公惧，止之，不止，出船，怒，归蔡姬，弗绝。”
次韵：依次用原唱韵脚的字押韵作和章。
4.崔九：崔涤，在兄弟中排行第九，中书令崔湜的弟弟。玄宗时，曾任殿中监，出入禁中，得玄宗宠幸。崔姓，是当时一家大姓，以此表明李龟年原来受赏识。
⑽宓（fú）妃：古代传说，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成为洛神。这里借指三国时曹丕的皇后甄氏。相传甄氏曾为曹丕之弟曹植所爱，后来曹操把她嫁给曹丕。甄后被馋死后，曹丕把她的遗物玉带金缕枕送给曹植。曹植离京途径洛水，梦见甄后来相会，表示把玉枕留给他作纪念。醒后遂作《感甄赋》，后明帝改为《洛神赋》。魏王：指魏东阿王曹植。
片言道合惟有君：通过一两句话就能看出志同道合的只有您。君：指杨山人。
赏析
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人(shi ren)的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理(li)反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公(zheng gong)义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷，他激动地在湘灵面前伴乐狂舞，然而一个“空”字，说明冯夷并不理解湘灵的哀怨；倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”，领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲，禁不住悲从衷来，不忍卒闻。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
白居易是一位擅长写叙事(xu shi)诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲(de qu)折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信(ke xin)。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧(zui ba)，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
诗的前半全是写景，满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象，已或多或少透露了诗人(shi ren)的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密，下半风格随内容而变，转而虚疏。颈联叹愁哀老，说愁苦缠身，推也推不掉；与老无约，老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出，在调侃中带有无可奈何之意，写得很活，把寻常叹老诉愁语全都抹绝，有强烈的新鲜感，所以方回评说：“五、六前辈有此语，但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老，进而想到功名富贵，说自己少年时对功名一味争取，如今老病，把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落，正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理(li)反映。果然没多久，他便因“坐为苏氏学”（《宋史》）而遭贬。
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公(zheng gong)义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
题材的因袭，包括不同文学形式对同一题材的移植、改编，都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例，而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
根据试帖诗紧扣题目，不得游离的要求，诗人在开头两句就概括题旨，点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说，并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意，描写女神翩然而降湘水之滨，她愁容满面、轻抚云和瑟，弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷，他激动地在湘灵面前伴乐狂舞，然而一个“空”字，说明冯夷并不理解湘灵的哀怨；倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”，领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲，禁不住悲从衷来，不忍卒闻。
首二句写暮春景象，诗语无片言只字言及暮春，远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明，有力地打人人们的感官，留下不可磨灭的印象。可以看出：那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中，那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问，层次分明，交织成一幅浑融的圆面，见出诗人运笔状物之妙。
第三段又以“呜呼曼卿”领起，正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段，以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说，仍是说“生而为英，死而为灵”。“奈何”以下，笔锋陡转，“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致，不由人不起“古今将相在何方？荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间，一客一主，前一层只是引起，只是为了反衬，后一层才是重点，也是全篇的核心。
此诗含蓄委婉，笔调看似轻快，实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
白居易是一位擅长写叙事(xu shi)诗的大诗人。他的长篇叙事诗，将所叙事物写得曲(de qu)折详尽、娓娓动听，饱含着诗人自己的情感。同样的，他的诗中小品，更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格，将两个小景写得可爱、可亲、可信(ke xin)。
《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字，共六段。
诗人开篇即总论概述了这一普遍现象，以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋，流传万古，其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔，尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端：熟极而流，不仅令人觉得从内容到形式都没有新意，而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意，其见解之深刻，笔触之辛辣，思虑之周到，足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜，而是为下文略作铺垫而已，以下即转入主题的抒发。
通过清明郊游，作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的，而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧(zui ba)，天下世事我不能管，也不必去管。这种心态看似消极，但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
扬子江
歌婉转，醉模煳，高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡，
荒荒大野兼天远，浑浑长河与海通。云暗春城榆荚雨，浪翻沙岸鲤鱼风。简书上计千艘集，玉帛来朝九域同。献纳愿陪青琐议，衰迟已是白头翁。
无过乱门。室于怒市于色。
天上何所有，历历种白榆。桂树夹道生，青龙对道隅。凤凰鸣啾啾，一母将九雏。顾视世间人，为乐甚独殊。好妇出迎客，颜色正敷愉。伸腰再拜跪，问客平安不。请客北堂上，坐客毡氍毹。清白各异樽，酒上正华疏。酌酒持与客，客言主人持。却略再拜跪，然后持一杯。谈笑未及竟，左顾敕中厨。促令办粗饭，慎莫使稽留。废礼送客出，盈盈府中趋。送客亦不远，足不过门枢。娶妇得如此，齐姜亦不如。健妇持门户，一胜一丈夫。
绝脱靴宾客。"
别有俊气横心胸。巧缀五言才刮骨，却怕柱天身硉矹.
长铗归来乎无以为家。"
潘纬十年吟古镜，何涓一夜赋潇湘。
红线毯
"白玉石，碧波亭上迎仙客。（吴越王）
不堪听。
"丽日千门，紫烟双阙，琼林又报春回。殿阁风微，当时去燕还来。五侯池馆频开。探芳菲、走马天街。重帘人语，辚辚绣轩，远近轻雷。
"酒醒。梦才觉，小阁香炭成煤，洞户银蟾移影。人寂静。夜永清寒，翠瓦霜凝。疏帘风动，漏声隐隐，飘来转愁听。
"床头锦衾斑复斑，架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲，
一入深宫岁月长，承恩曾得侍昭阳。檀槽按出新翻曲，五色云中落凤凰。
妖君倾国，犹自至今传。
袅袅香风生佩环。"
采芑
晨有行路客，依依造门端。人马风尘色，知从河塞还。时我有同栖，结宦游邯郸。将不异客子，分饥复共寒。烦君尺帛书，寸心从此殚。遣妾长憔悴，岂复歌笑颜。檐隐千霜树，庭枯十载兰。经春不举袖，秋落宁复看。一见愿道意，君门已九关。虞卿弃相印，担簦为同欢。闺阴欲早霜，何事空盘桓。
飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚。眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。鸾辂音尘远。无限幽恨，寄情空殢纨扇。应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。
"胡尘犯阙冲关，金辂提携玉颜。云雨此时萧散，
"春入神京万木芳，禁林莺语滑、蝶飞狂。
丹井只三尺，四时无亏盈。馀波饮可仙，我亦愿乞灵。
强饮强食。诒尔曾孙。
合因斩关，铸印乘轩。始当果断，终得嗣天。
"桃花流水漾纵横，春昼彩霞明。刘郎去，阮郎行，
下武
莫思量，休退悔。"
干坤放眼昔登临，坐阅东流赴海深。千古江山风月我，百年身世去来今。波涛卷尽英雄恨，樯橹摧残老病心。输与住庵元长老，妙高台上听潮音。
春雾茫茫入小楼，谁知楼上有人愁。夷人不解唐人语，传译何从免滞留。
修成功行满三千。降得火龙伏得虎，陆路神仙。"
莫不说教名不移。脩之者荣。
"东与西，眼与眉。偃月炉中运坎离，灵砂且上飞。
使来告急。"
"为此疏名路，频来访远公。孤标宜雪后，每见忆山中。
将母
旧愁新恨知多少，目断遥天。独立花前，更听笙歌满画船。
暂到高唐晓又还，丁香结梦水潺潺。不知云雨归何处，历历空留十二山。
狼虎炽心都未足。城里愁云不开城，城头野草春还绿。
鸳帏深处同欢。
腊月云霾苦不晴，貔貅百万怯衣轻。但言天子深宫处，犹向山中风雪行。
梦魂长挂红楼。欲表伤离情味，丁香结在心头。"
霜积秋山万树红，倚岩楼上挂朱栊。白云天远重重恨，
万事澄心定意，聚真阳、都归一处。分明认得，
论语十则
"观农巡井邑，长望历山川。拥涧开新耨，缘崖指火田。
安得神仙术，试为施康济。使此平望村，如吾江子汇。
无金寄与白头亲，节概犹夸似古人。未出尘埃真落魄，不趋权势正因循。桂攀明月曾观国，蓬转西风却问津。匹马东归羡知己，燕王台上结交新。
君王何日归还¤
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。"
渴贤寄珠玉，受馥寻兰荪。萝茑罥紫绶，岩隈驻朱轓.
信为不诚。国斯无刑。
海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月，无人。露冷依前独掩门。"
小雅·白驹
乔木先枯，众子必孤。
辅车相倚。唇亡齿寒。
隋室好繁华，青山作帝家。雉楼曾宿凤，鸾树不栖鸦。池藻萦春月，帘衣织晚霞。西风催别恨，帆影到天涯。
桃花院落，烟重露寒，寂寞禁烟晴昼。风拂珠帘， 还记去年时候。惜春心，不喜闲窗绣。倚屏山， 和衣睡觉。醺醺暗消残酒¤ 独倚危阑久。把玉笋偷弹，黛蛾轻斗。一点相思， 万般自家甘受。抽金钗， 欲买丹青手。 写别来，容颜寄与，使知人清瘦。
寸心恰似丁香结，看看瘦尽胸前雪。偏挂恨，少年抛掷。
寒空此夜落文星，星落文留万古名。入室几人成弟子，为儒是处哭先生。家无谏草逢明代，国有遗篇续正声。晓向平原陈葬礼，悲风吹雨湿铭旌。
杨柳杨柳漫头驼。
飞泉何许来，明月此夜满。登高立秋风，妙趣无人款。
鹧鸪天·却月凌风度雪清
"挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时。
忽下袁州使，来游紫洞前。青羊得处所，白鹤□时年。
"三年时节向边隅，人信方知药力殊。
忠不上达。蒙掩耳目塞门户。
不亲富贵，不疏贫贱，只要心坚。不在劳神，不须苦行，
已乎已乎。非吾党之士乎。"
怨脸明秋水，愁眉淡远峰。小园花尽蝶，静院酒醒蛩。
夜初长，人近别，梦觉一窗残月。鹦鹉卧，蟪蛄鸣，
和张仆射塞下曲·其四
忆别时。烹伏雌。
寂寞绣罗茵。山枕上，几点泪痕新。
艳思牵，成篇，宫娥相与传。
玉叶低梁下，金飗引窗前。啸傲云霞际，留情鳞羽年。"
野烟溪洞冷，林月石桥寒。静夜松风下，礼天坛。
暖相偎¤
来时垂叶嫩青青，归去西风又飘零。愿得侬身长似柳，年年天上作飞星。
书以谢群彦，永将叙徽猷。当思共攀陟，东南看斗牛。"
柳枝词
受福无疆。礼仪既备。
怀刺归来卧枕书，白云满榻闭门初。草《玄》未信扬雄病，礼法从知阮籍疏。短障夕阳悲蟋蟀，方塘秋水老芙蕖。南村口燥唿难得，一任狂风卷弊庐。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱阑，含嚬不语恨春残。
嫩红双脸似花明，两条眉黛远山横¤
望越心初切，思秦鬓已斑。空怜上林雁，朝夕待春还。"
金堤堤上一林烟，况近清明二月天。
王道平平。不党不偏。"
昔年闻喜同南省，十载仍联供奉班。逸兴寻春花径里，高情对月酒杯间。校文近幸青藜共，载笔长从玉署还。忽讶早秋成远别，二陵风雨隔仙寰。