首页 古诗词 鹊桥仙·月胧星淡

鹊桥仙·月胧星淡

五代 / 吴玉纶

"剑佩孙弘阁,戈鋋太尉营。重言虚有位,孤立竟无成。
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
还有诗情象外来。康乐公应频结社,寒山子亦患多才。
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
龙门盛事无因见,费尽黄金老隗台。"
一林石笋散豪家。儿过旧宅啼枫影,姬绕荒田泣稗花。
"却为多知自不灵,今朝教汝卜长生。
百年人事水归东。扁舟晚济桃花浪,走马晴嘶柳絮风。
一阵叆叇气,隐隐生湖东。激雷与波起,狂电将日红。
白雪花成蹙浪时。琴上只闻交颈语,窗前空展共飞诗。
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。


鹊桥仙·月胧星淡拼音解释:

.jian pei sun hong ge .ge chan tai wei ying .zhong yan xu you wei .gu li jing wu cheng .
wei wu san shan ye shi chen .lao luo sha qiu zhong gu hen .ji liao han gu wan nian chun .
.yi shang qing shan bian hua shen .bu zhi he dai yuan li ren .
huan you shi qing xiang wai lai .kang le gong ying pin jie she .han shan zi yi huan duo cai .
yin yu ping ji yin .diao ba wei suo mian .zhong pao xian shan ye .xiang gong ci liu lian ..
long men sheng shi wu yin jian .fei jin huang jin lao wei tai ..
yi lin shi sun san hao jia .er guo jiu zhai ti feng ying .ji rao huang tian qi bai hua .
.que wei duo zhi zi bu ling .jin chao jiao ru bo chang sheng .
bai nian ren shi shui gui dong .bian zhou wan ji tao hua lang .zou ma qing si liu xu feng .
yi zhen ai dai qi .yin yin sheng hu dong .ji lei yu bo qi .kuang dian jiang ri hong .
bai xue hua cheng cu lang shi .qin shang zhi wen jiao jing yu .chuang qian kong zhan gong fei shi .
.zhong mu you yao luo .wang qun huan bu huan .xuan che zai he chu .yu xue man qian shan .
yin ma he sheng mu .xiu bing sai se chun .bai wang reng bao gu .yuan ku ke shang shen .
lan jing kong lian dai he shu .gu yu chi hen chun zhang man .xiao lan hua yun wu qing chu .

译文及注释

译文
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着(zhuo)同伴南迁,而离人却对(dui)着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
无数山岩重叠,道路盘旋弯曲,方向不定,迷恋着花,依倚着石头,不觉天色已经晚了。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
  有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人,一天下来十分疲劳地回到家,对他的家人说:“今天累坏了,我帮助禾苗长高了!”他儿子小步奔去看那禾苗的情况,禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊!以为禾苗长大没有用处而放弃的人,就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人,就像这个拔苗助长的人,不但没有好处,反而害了它。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍(ren)进屋睡觉。
已经有些年迈,有心爱惜花,可心已懒散,却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子,呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色,为它(梅花)写些清新的诗句。水从竹根流过,溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景,浑然忘记了时间,归家时已是月上柳梢,时已黄昏了。
君王亲手发箭射猎物,却怕射中青兕有祸生。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
战国七雄的胜负不可知,攻城杀(sha)将纷乱甚多。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
魏武帝之子之所以不从父命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
皎洁得如镜飞升照临宫阙,绿烟散尽发出清冷的光辉。
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。
  “文公亲自戴盔披甲,跋山涉水,经历艰难险阻,征讨东方诸候国,虞、夏、商、周的后代都来朝见秦国君王,这就已经报答了秦国过去的恩德了。郑国人侵扰君王的边疆,我们文公率(lv)诸侯(hou)和秦国一起去包围郑国。秦国大夫不和我们国君商量,擅自同郑国订立盟约。诸侯都痛恨这种做法,要同秦国拼命。文公担心秦国受损,说服了诸侯,秦国军队才得以回国而没有受到损害,这就是我们对秦国有大恩大德之处。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你(ni)最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。

注释
春深:春末,晚春。
7.第:房屋、宅子、家
⑴南歌子:唐教坊曲名,后用为词牌。又名”南柯子“”风蝶令“。《金奁集》入“仙吕宫”,廿六字,三平韵。例用对句起。宋人多用同一格式重填一片,谓之“双调”。
⑧许:答应,应诺。
报沙鸥:沙鸥,栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。《文选》卷三十一江淹《杂体诗》“拟张绰”,李善注引《庄子》:“海上有人好鸥鸟者,旦而之海上,从鸥鸟游,鸥鸟至者百数。其父曰:‘吾闻鸥从汝游,试取来,吾从玩之。’曰:’诺。‘明旦之海上,鸥鸟舞而不下。“今本无之。《列子·黄帝篇》略同。人无机心,能感动异类,称”鸥鸟忘机“本此。这里意谓自己志在隐居,约沙鸥为伴,今即将实行,故告知它。曹松《赠方干》二之二:”他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。“本词似用此意。黄庭坚《登快阁》:”万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。“
⑤而翁:你的父亲。
81.桷(jue2决):方的椽子。
⑶成畦(qí ):成垄成行。 畦:经过修整的一块块田地。

赏析

  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  首联第一句写春雪落竹丛,“无声”之中仿佛“有声",把春雪的那种温柔,缠绵和细密,写的惟妙惟肖,韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态,把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真,“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上,直接从状态上突出了雪花“似松非松,似散非散”的特点,矛盾而又统一,这样的雪才富有特色。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  这首诗,句句流露出对吕逸人的钦羡之情,以至青山、流水、松树,都为诗人所爱慕,充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合,有上下句虚实相间的,也有上下联虚实相对的,笔姿灵活,变化多端,既不空泛,又不呆滞,颇有情味。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  景三:把酒相告别,情殷意切切
  刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁(shi cai)出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  诗写到这里,似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜,那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”,向着人猛地冲起百多尺高,可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔,更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”,野雉强作挣扎之后,终于筋疲力尽,带箭悠悠而堕,染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里,才直接点题,真是一波三折,盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗,更觉丰神超迈,情趣横生。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊(zai jing)叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了(shuo liao)一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。

创作背景

  这首绝句作于宋神宗元丰七年(1084年),时作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。

  

吴玉纶( 五代 )

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简 介

吴玉纶 (?—1802)河南光州人,初名琦,字廷韩,号香亭,又号蓼园。干隆二十六年进士,由检讨累官兵部右侍郎,后又降为检讨。工诗。有《香亭文稿》、《香圃诗钞》。

发淮安 / 尧天风

照此月倍苦,来兹烟亦孤。丁魂尚有泪,合洒青枫枯。"
不知即入宫中井,犹自听吹玉树花。"
甫里先生未白头,酒旗犹可战高楼。
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
思量只合腾腾醉,煮海平陈一梦中。"
eQ蠃时时上几案,蛙黾往往跳琴书。桃花米斗半百钱,
宠鹤空无卫,占乌未见gm.香还须是桂,青会出于蓝。


织妇词 / 乾旃蒙

"孤城向夕原,春入景初暄。绿树低官舍,青山在县门。
惟忧碧粉散,尝见绿花生。"
漫说早梅先得意,不知春力暗分张。
几多云榭倚青冥,越焰烧来一片平。
百尺鲛绡换好诗。带砺山河今尽在,风流樽俎见无期。
"孤帆几日悬,楚客思飘然。水宿南湖夜,山离旧国年。
"无成归故里,不似在他乡。岁月逐流水,山川空夕阳。
风骚牢兮愁烟孤。大几望兮微将晦翳,睨瀛溶兮敛然而退。


春怨 / 星辛亥

蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼,便凌残雪探芝芽。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
"重来访惠休,已是十年游。向水千松老,空山一磬秋。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
我来讨灵胜,到此期终焉。滴苦破窦净,藓深馀甃圆。
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。


望山 / 营己酉

由来边卒皆如此,只是君门合杀身。"
"故里行人战后疏,青崖萍寄白云居。
家在楚乡身在蜀,一年春色负归期。"
翡翠佳名世共稀,玉堂高下巧相宜。
国计徒盈策,家储不满甔.断帘从燕出,頫弁请人簪。
青楼临大道,一上一回老。所思终不来,极目伤春草。
人间若算无荣辱,却是扁舟一钓翁。"
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。


登徒子好色赋 / 鞠静枫

"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
江徼多佳景,秋吟兴未穷。送来松槛雨,半是蓼花风。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
翻师平碎叶,掠地取交河。应笑孔门客,年年羡四科。"
西归使者骑金虎,亸鞚垂鞭唱步虚。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
突兀方相胫,鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血,柯欲漏龙漦.


生查子·独游雨岩 / 宣庚戌

过楚寒方尽,浮淮月正沈。持杯话来日,不听洞庭砧。"
"清晓入花如步障,恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵,
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。
太一元君昨夜过,碧云高髻绾婆娑。
金貂见服嘉宾散,回首昭丘一涕零。"
"丈夫好弓剑,行坐说金吾。喜闻有行役,结束不待车。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵,少年心事风中毛。
证道方离法,安禅不住空。迷途将觉路,语默见西东。"


九日登高台寺 / 宗政爱香

烟罩渔舟一曲歌。难世斯人虽隐遁,明时公道复如何。
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
老禅乘仗莫过身,远岫孤云见亦频。
所谓圣天子,难得忠贞臣。下以契鱼水,上以合风云。
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
报仇冲雪去,乘醉臂鹰回。看取歌钟地,残阳满坏台。"
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 夷米林

赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
桃夭李艳清明近,惆怅当年意尽违。"
不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵,未尽离杯白发新。
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
池塘信美应难恋,针在鱼唇剑在虾。"


韩庄闸舟中七夕 / 张简芷云

"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
年长却思庐岳耕。落日独归林下宿,暮云多绕水边行。
闲开飞龟帙,静倚宿凤架。俗状既能遗,尘冠聊以卸。
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
幽情怜水石,野性任萍蓬。是处堪闲坐,与僧行止同。"
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
"门前向城路,一直复一曲。曲去日中还,直行日暮宿。


霁夜 / 卞秀美

"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
闰前小雪过经旬,犹自依依向主人。
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使,萤窗不那梦霓旌。
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
初因起毫发,渐可离骨肉。所以贤达心,求人须任目。"