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菩萨蛮·霏霏点点回塘雨

五代 / 汤显祖

"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
"暑天宜野宅,林籁爽泠泠。沙月邀开户,岩风助扫庭。
蝉噪蓼花发,禽来山果香。多时欲归去,西望又斜阳。"
诗壁空题故友名。岂是争权留怨敌,可怜当路尽公卿。
入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
从此宝函香里见,不须西去诣灵峰。"
却把钓竿终不可,几时入海得鱼还。"
"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
"糟床带松节,酒腻肥如羜.滴滴连有声,空疑杜康语。
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
"非唯言下变荣衰,大海可倾山可移。如剖夜光归暗室,
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
蝉雀飞多误,星萤出自迷。烦蒸惊顿绝,吟玩畏闻鸡。"
岸声摇舴艋,窗影辨蟏蛸。径只溪禽下,关唯野客敲。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨拼音解释:

.jin jia zhuan gao hua geng qiao .neng jiang jiu shou nong xin suo .
.shu tian yi ye zhai .lin lai shuang ling ling .sha yue yao kai hu .yan feng zhu sao ting .
chan zao liao hua fa .qin lai shan guo xiang .duo shi yu gui qu .xi wang you xie yang ..
shi bi kong ti gu you ming .qi shi zheng quan liu yuan di .ke lian dang lu jin gong qing .
ru dong ji shi lu .geng tian he dai ren .zi can fei bi su .bu gan wen mi jin ..
cong ci bao han xiang li jian .bu xu xi qu yi ling feng ..
que ba diao gan zhong bu ke .ji shi ru hai de yu huan ..
.bing rong chou si ku xiang jian .qing jing wu xing wei wo xian .tan guang yi shu xing jing zhai .
.zao chuang dai song jie .jiu ni fei ru zhu .di di lian you sheng .kong yi du kang yu .
.gao qiu neng kou chu .tian lai hu cheng wen .ku diao sui qian yi .ling yin zi jue qun .
.fei wei yan xia bian rong shuai .da hai ke qing shan ke yi .ru po ye guang gui an shi .
zhi jin qing zhong chou yun qi .yi shi jia ren hen wei xiao ..
chan que fei duo wu .xing ying chu zi mi .fan zheng jing dun jue .yin wan wei wen ji ..
an sheng yao ze meng .chuang ying bian xiao shao .jing zhi xi qin xia .guan wei ye ke qiao .
du heng chang jian xiang he yuan .you yang luo ri huang yun dong .cang mang yin feng bai cao fan .

译文及注释

译文
麟的(de)额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色(se)宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥,以便直通天堂。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
不能在流传千年的史册上留名,我(wo)感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了多天,湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右(you),我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒(jiu)炉(里的酒)烧得滚沸。(他们)看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船(chuan)的时候,船夫喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
把女儿嫁给就要从军的人哪,倒不如早先就丢在大路旁边!
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
  南苑吹花嬉戏,西楼题叶传情。故园里,多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思,尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱,换来的却是,流水般的各自东西。太久(jiu)的分别,淡漠了当初的情意。竟不见归雁将(jiang)锦书传递。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。

注释
(3)渑(miǎn):渑池,古城名,在今河南渑池县西。崤山、渑池都在洛阳西边。
(9)北弥陶牧:北接陶朱公所在的江陵。弥:接。.陶牧:春秋时越国的范蠡帮助越王勾践灭吴后弃官来到陶,自称陶朱公。牧:郊外。湖北江陵西有他陶朱公墓,故称陶牧。
⑷菡萏(hàn dàn):荷花。
④湿却:湿了。
(54)执事者:掌权者,此指汉朝廷大臣。
状:情况

赏析

  无论写自己归隐,或者劝人退后致仕,大多缠结在深山烟霞、野水瞑迷之间,生活则亦渔亦樵,且吟且醉。本诗却是借历史作比照:或则才调绝伦而沉论不遇如贾谊;或则象少时便有“挟长风、破万里浪”的大志,虽博得封侯万里而终抱未能生归玉门的隐痛的班超;前者悒郁而早夭;后者虽勉尽天年而仍不免遗恨。这样看来,倒不如学古高士许由、巢父那样躬亲耕种,凿井自饮,高居清流,乐其生死。既不以形骸为役;也不让心神徒劳来得自在呢!——以太白自由解放的灵魂看,这恐怕也正是他一向笑傲王侯、卑视卿相的素怀吧!
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  郑谷的诗以轻巧流利见称,反映生活面不广,从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷,虽不无时代政治的投影,而主要仍限于个人的感兴,社会意义不大。但文笔清新,思致宛转,尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思,在其作品中亦属上乘。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵(qin ni)对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
  前两章“《东方未明》佚名 古诗,颠倒衣裳。颠之倒之,自公召之。东方未晞,颠倒裳衣。颠之倒之,自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面,或者诉说劳动如何艰辛,而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写:当一批劳累的人们正酣睡之际,突然响起了公家监工的吆喝声,催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光,原来.寂静的夜空,一下子被这叫喊声打破,劳工们一个个被惊醒过来,黑暗中东抓西摸,手忙脚乱,有的抓着裤管套上胳膊,有的撑开衣袖伸进双腿。一时间,乱作一堆,急成一团,真可谓洋相出尽。天还没亮,官差即来催促起床,上工的命令就已经下达了,以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管,把两脚蹬进袖筒,竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说,上下衣裳的区别是很大的,能够穿颠倒了,不光是因为天黑的原因,恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来,他们可能头天夜里睡得很晚,疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性,十分幽默好笑,却又饱含悲愤,笑中滴泪,生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写,便运用得真实巧妙,写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字,还会令人自然联想到末一章“风”(早上与“莫”(即“幕”,晚上)的“颠倒”。衣裳的错乱,黑(夜)白(天)的颠倒,正说明了社会现实的不合理。既意在言中,又寄意言外,可谓一语双关。
  第一章总括全诗,从岁寒写到春耕开始。《七月》佚名 古诗火星向下降行,八月将裁制冬衣的工作交给妇女们去做,以备御冬。十一月天气寒冷了,北风刮在物体上,发出觱发的声响。十二月寒风“栗烈”,是一年最冷的时刻。而我们这些奴隶没有御寒的衣服,真不知如何过冬。好不容易熬到寒冬过去了,正月里我们开始修理农具。二月里举足下田,开始耕种。壮夫们在田里干着重活,女人和小孩们则承担着送饭的任务。看着我们这样卖力的劳动,那些奴隶主派来的农官感到很高兴。
  后二句则另换角度,继续盛赞萧瑀。徒有一时之勇的“勇夫”并不懂得真正的“义”,而真正的“智者”必然心怀仁德。这里告诉读者,只有忠诚还是不够的,要智勇双全,才算是有用之才。有勇无谋,莫言义;有智无勇,难施仁。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬(chen)。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风(bao feng)骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明(dian ming)主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  关于诗中所写的情景,读者不妨作这样的想像:在一个山清水秀的野外僻处,一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了,可是左等右等却不见心上人来。最后,姗姗来迟的爱人总算见着了,姑娘心里当然很高兴,可嘴里却骂骂咧咧地说:我等的人是子都那样的美男子,可不是你这样的狂妄之徒啊!我等的人是子充那样的良人,可不是你这样的狡狯少年啊!处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情,可以用各种形式表现,诗中所描写的那种俏骂,更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
  然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

汤显祖( 五代 )

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简 介

汤显祖 汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进士,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。

花非花 / 夏侯壬申

上玄赏唐德,生贤命之授。是为汉阳王,帝曰俞尔奏。
汉王何事损精神,花满深宫不见春。
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。
阳春曲调高谁和,尽日焚香倚隗台。
昨日斗烟粒,今朝贮绿华。争歌调笑曲,日暮方还家。"
长剑一寻歌一奏,此心争肯为鲈鱼。"
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。


唐临为官 / 谷梁安真

月明千峤雪,滩急五更风。此际若吟力,分将造化功。"
把钓竿初冷,题诗笔未慵。莫忧寒事晚,江上少严冬。"
阑槛初成愧楚才,不知星彩尚迂回。
谱为听琴阅,图缘看海帧。鹭毛浮岛白,鱼尾撇波赪.
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒,吴牛蹄健满车风。
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
晴寺野寻同去好,古碑苔字细书匀。"
"寿木拳数尺,天生形状幽。把疑伤虺节,用恐破蛇瘤。


咏瓢 / 尉迟东宸

长有长亭惆怅事,隔河更得对凭栏。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
唯有渭川流不尽,至今犹绕望夷宫。"
阁静萦吟思,途长拂旅愁。崆峒山北面,早想玉成丘。"
"进乏梯媒退又难,强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉,
"闲卧云岩稳,攀缘笑戏猱。静于诸境静,高却众山高。
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。


寒食日作 / 翦烨磊

人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"洛阳大道傍,甲第何深邃。南亩无一廛,东园有馀地。
仙谣珠树曲,村饷白醅缸。地里方吴会,人风似冉厖。
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
常恐管鲍情,参差忽终老。今来既见君,青天无片云。
帆冒新秋雨,鼓传微浪风。闰牵寒气早,何浦值宾鸿。"


段太尉逸事状 / 宰父丙申

窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。
"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
相逢且快眼前事,莫厌狂歌酒百杯。"
清夜闻歌声,听之泪如雨。他人如何欢,我意又何苦。
"嫁来未曾出,此去长别离。父母亦有家,羞言何以归。
静僻无人到,幽深每自知。鹤来添口数,琴到益家资。
"试将生计问蓬根,心委寒灰首戴盆。翅弱未知三岛路,
说史评诸例,论兵到百家。明时如不用,归去种桑麻。


鸣雁行 / 万俟俊杰

"野人多病门长掩,荒圃重阳菊自开。愁里又闻清笛怨,
路要多行客,鱼稀少钓舟。日开天际晚,雁合碛西秋。
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
"白似琼瑶滑似苔,随梳伴镜拂尘埃。
不知独坐闲多少,看得蜘蛛结网成。"
乌鸟乱啼人未远,野风吹散白棠梨。"
"先生抱衰疾,不起茂陵间。夕临诸孤少,荒居吊客还。
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺,晚为传家鼎始铭。


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 乐正晓萌

丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆,月惨琪花葬羽衣。
"万树香飘水麝风,蜡熏花雪尽成红。
"长其船兮利其斧,输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾,
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
梅润侵束杖,和气生空狱。而民当斯时,不觉有烦溽。
新正定数随年减,浮世惟应百遍新。"
"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
"昆阳王气已萧疏,依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾,


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 司空癸丑

但愁今日知,莫作他时疑。郎本不住此,无人泣望归。
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"
不将不侯何计是,钓鱼船上泪阑干。"
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
莺啼谢守垒,苔老谪仙碑。诗道丧来久,东归为吊之。"
"百里能将济勐宽,飞蝗不到邑人安。


咏木槿树题武进文明府厅 / 哀嘉云

"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
从来一字为褒贬,二十八言犹太多。"
几时抛得归山去,松下看云读道经。
才子风流复年少,无愁高卧不公卿。"


临江仙·千里潇湘挼蓝浦 / 抄痴梦

凝睇复凝睇,一觞还一觞。须知凭栏客,不醉难为肠。"
"乱离寻故园,朝市不如村。恸哭翻无泪,颠狂觉少魂。
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
冷卧空斋内,馀酲夕未消。秋花如有恨,寒蝶似无憀.
"竹向空斋合,无僧在四邻。去云离坐石,斜月到禅身。
如何只见丁家鹤,依旧辽东叹绿芜。"
戏操狂翰涴蛮笺,傍人莫笑我率然。"
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。