秋夜
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
人非木石皆有情，不如不遇倾城色。"
妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。"
浩汗神弥王，鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪，绮树眇晴烟。
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
来春更葺东厢屋，纸阁芦帘着孟光。"
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急，楼上舟中声暗入。
元九计程殊未到，瓮头一醆共谁尝。"
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
秋夜拼音解释:
wo xin ji zhi zu .wo shen zi an zhi .fang cun yu xing hai .wu ying bu fu er ..
ren fei mu shi jie you qing .bu ru bu yu qing cheng se ..
qi jiao xie wu mao .bi yu zhan qing zhan .bian shi ping feng yang .he lao hua gu xian ..
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
jin chao pian yu xing shi bie .lei luo feng qian yi zui shi ..
lai chun geng qi dong xiang wu .zhi ge lu lian zhuo meng guang ..
shi nan you zhi he bu qi .tiao tiao bu huan fu bu ji .lou shang zhou zhong sheng an ru .
yuan jiu ji cheng shu wei dao .weng tou yi zhan gong shui chang ..
.lu zhui wei hua jin .feng chui bai ye he .lao xin huan le shao .qiu yan gan shang duo .
pie ran fei xia ren bu zhi .jiao sui huang cheng mei hu ku .
qian tang wu ma liu san pi .huan ni qi you jiao rao chun ..
译文及注释
译文
陈涉能够得民心，因为打出了楚将项燕和公子扶苏的旗帜。项氏的兴盛，因为拥立了楚怀王孙心；而诸侯背叛他，也是(shi)因为他谋杀了义帝。况且拥立义帝，范增实为主谋。义帝的存亡，岂止决定楚国的盛衰；范增也与此祸福相关。绝没(mei)有义帝被杀，而单单范增能够长久得生的道理。项羽杀卿子冠军；就是谋杀义帝的先兆；他杀义帝，就是怀疑范增的根本。难道还要等到陈平出反间(jian)之计吗？物品必定先腐烂了，然后才能生蛆虫；人必定先有了怀疑之心，然后谗言才得以听入。陈平虽说智慧过人，又怎么能够离间没有疑的君主呢？
花姿(zi)明丽
如青天(tian)之顶裂开一(yi)个豁口，万丈清泉从中泻下来；
晚霞渐渐消散，隐去了最后的绚烂；水中的新月，如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望：那一带清清的天河，在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了，凉意笼罩着京都。
久困于樊笼里毫无自由，我今日总算又归返林山。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它(ta)输送活水。
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗(chuang)子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅(xiu)闻瑞脑那沁人心脾的余香。
凤凰啊应当在哪儿栖居?
注释
缥缈：隐隐约约，亦因其高而之似可见似不可见，应题目中的“小亭”。
7.将：和，共。
2.东君：司春之神。古亦称太阳为东君。
⑤暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：“兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。”迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：“迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。”
（15）蓄：养。
36.因：因此。
赏析
第二章卫武公很有针对性地指出求贤与立德的重要性。求贤则能安邦治国，“訏谟定命，远犹辰告”二句便是求贤的效用，立德则能内外悦服，“敬慎威仪，维民之则”二句，便是立德的结果。第三章转入痛切的批评，“兴迷乱于政”、“颠覆厥德”、“荒湛于酒”、“虽（惟）湛乐从（纵）”、“弗念厥绍”、“罔敷求先王”，一下子列举了平王的六条罪状，可谓怵目惊心，仿佛是交响乐中由曲调和缓的弦乐一(le yi)下子进到了音响强烈的铜管乐，痛之深亦见爱之深。第四章“首三句有挽回皇天之意，亦明其为王言之”（陈子展《诗经直解》），再转回正面告诫，要求执政者（从自儆角度说是卫武公，从刺王角度说是周平王）早起晚睡勤于政事，整顿国防随时准备抵御外寇。“用戒戎作，用逷蛮方”两句，对幽王覆灭的隐痛记忆犹新，故将军事部署作为提请平王注意的重大问题。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时(zhe shi)才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种(yi zhong)凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战(xie zhan)争对边塞的意义。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
其二
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
第四节语气接得突兀，有急转直下的味道，而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受，半嗔半诧，似寤不迷。意思说好梦不长，良人归来既没有停留多久（“不须臾”者，犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”），更未在深闺中（所谓“重闱”）同自己亲昵一番，一刹那便失其所在。这时(zhe shi)才憬然惊察，原是一梦，于是以无可奈何的语气慨叹道：“只恨自己没有晨风一样的双翼，因此不能凌风飞去，追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞，殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之，不能奋飞”语意化出，妙在近于说梦话，实为神来之笔，而不得以通常之比兴语视之也。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
这首诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
这是一个古老的传说：帝尧曾经将两个女儿（长曰娥皇、次曰女英）嫁给舜。舜南巡，死于苍梧之野。二妃溺于湘江，神游洞庭之渊，出入潇湘之浦。这个传说，使得潇湘洞庭一带似乎几千年来一直被悲剧气氛笼罩着，“《远别离》李白 古诗，古有皇英之二女；乃在洞庭之南，潇湘之浦，海水直下万里深，谁人不言此离苦？”一提到这些诗句，人们心理上都会被唤起一种(yi zhong)凄迷的感受。那流不尽的清清的潇湘之水，那浩淼的洞庭，那似乎经常出没在潇湘云水间的两位帝子，那被她们眼泪所染成的斑竹，都会一一浮现在脑海里。所以，诗人在点出潇湘、二妃之后发问：“谁人不言此离苦？”就立即能获得读者强烈的感情共鸣。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
“传神写照，正在阿堵”，这原是六朝画家所总结出的创作经验，它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户，表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解，它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西，比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》，也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅力。总之，任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战(xie zhan)争对边塞的意义。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
其二
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
创作背景
这首诗写作的时间，据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”，即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国，时在东周初期，它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候，东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时，号令犹行于诸侯，故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后，则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代，这已难考证，只能确定创作在西周时代。
李凤高( 魏晋 )
收录诗词 (3874) 首
简 介
李凤高 字翥林，一字鉅庭，晚年号拙翁，湖北汉阳人。生于清咸丰11年（1861年）；男，1935年10月生，教授，中共党员，曾任丙行代数教研室主任，中国数学会会员，张家口市数学会理事兼副秘书长，《张家口师专学报》编辑。
折桂令·登姑苏台
"道傍老枯树，枯来非一朝。皮黄外尚活，心黑中先焦。
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水，花光焰焰火烧春。
忆昨元和初，忝备谏官位。是时兵革后，生民正憔悴。
不见士与女，亦无芍药名。"
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
为学空门平等法，先齐老少死生心。
浪淘沙·莫上玉楼看
坐闷低眉久，行慵举足迟。少年君莫怪，头白自应知。"
朝车雷四合，骑火星一贯。赫奕冠盖盛，荧煌朱紫烂。
饮败肺常渴，魂惊耳更聪。虚逢好阳艳，其那苦昏懵。
权重持难久，位高势易穷。骄者物之盈，老者数之终。
蝶戏争香朵，莺啼选稳枝。好教郎作伴，合共酒相随。
"月出先照山，风生先动水。亦如早蝉声，先入闲人耳。
"胡笳夜奏塞声寒，是我乡音听渐难。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩，使君夫妇为参商。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
此时与尔别，江畔立踟蹰。"
唯有秋来两行泪，对君新赠远诗章。"
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔，老看镜面愧华簪。
谁言南国无霜雪，尽在愁人鬓发间。"
四时
左右欢唿何翕习，至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门，
狂风落尽莫惆怅，犹胜因花压折枝。"
我心既知足，我身自安止。方寸语形骸，吾应不负尔。"
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲，断弦砉騞层冰裂。
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
投饵移轻楫，牵轮转小车。萧萧芦叶里，风起钓丝斜。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
满江红·小住京华
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
我命独何薄，多悴而少丰。当壮已先衰，暂泰还长穷。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
卤簿凌霜宿，铭旌向月翻。宫寮不逮事，哭送出都门。"
"春初携手春深散，无日花间不醉狂。
己亥杂诗·其五
净石堪敷坐，寒泉可濯巾。自惭容鬓上，犹带郡庭尘。"
"暗将心地出人间，五六年来人怪闲。
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
书信朝贤断，知音野老多。相逢不闲语，争奈日长何。"
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
"秋日正萧条，驱车出蓬荜。回望青门道，目极心郁郁。
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
赠范金卿二首
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
愠怒偏憎数，分张雅爱平。最怜贪栗妹，频救懒书兄。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
朽刃休冲斗，良弓枉在弢.早弯摧虎兕，便铸垦蓬蒿。
春江花月夜词
梵塔形疑踊，阊门势欲浮。客迎携酒榼，僧待置茶瓯。
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
明日早花应更好，心期同醉卯时杯。"
"进入阁前拜，退就廊下餐。归来昭国里，人卧马歇鞍。
玉馔薪燃蜡，椒房烛用银。铜山供横赐，金屋贮宜颦。
乘饥纵搏击，未饱须絷维。所以爪翅功，而人坐收之。
荞麦铺花白，棠梨间叶黄。早寒风摵摵，新霁月苍苍。
读山海经十三首·其五
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
伊予一生志，我尔百年躯。江上三千里，城中十二衢。
命酒一临泛，舍鞍扬棹讴。放回岸傍马，去逐波间鸥。
"红染桃花雪压梨，玲珑鸡子斗赢时。
遂使世俗心，多疑仙道书。寄问卢先生，此理当何如。"
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
"长安盈尺雪，早朝贺君喜。将赴银台门，始出新昌里。
大风歌
几度欲移移不得，天教抛掷在深山。"
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒，潜添睡兴着红楼。
上自非相顶，下及风水轮。胎卵湿化类，蠢蠢难具陈。
时丰实仓廪，春暖葺庖厨。更作三年计，三年身健无。"
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
闻健偷闲且勤饮，一杯之外莫思量。"
"城头传鼓角，灯下整衣冠。夜镜藏须白，秋泉漱齿寒。
莫恨东西沟水别，沧溟长短拟同归。"