贼平后送人北归
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
峡猿啼夜雨，蜀鸟噪晨烟。莫便不回首，风光促几年。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
蜀客春城闻蜀鸟，思归声引未归心。
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
明日独归花路远，可怜人世隔云霓。"
长覆有情人。"
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
贼平后送人北归拼音解释:
dang zhou kai shi zheng ming mei .gu xiang yi shi mai chen gui ..
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
zong bing xin zhong bu yu chou .zi xiao ling guang kui ran zai .chun lai you de qie xu you ..
.miao miao chu jiang shang .feng qi yao qu zhou .ma gui yun meng wan .yuan jiao dong ting qiu .
shu ke chun cheng wen shu niao .si gui sheng yin wei gui xin .
.rao rao fu sheng wai .hua yang yi dong chun .dao shu jin zi xiao .xian pu yu miao xin .
xuan sheng yi yin zhu .yao huan ju yu shang .lu yan ning she qi .jiu se zhu e huang .
ming ri du gui hua lu yuan .ke lian ren shi ge yun ni ..
chang fu you qing ren ..
nan mo you ren hui shou qu .dong lin dao zhe zhang li gui ..yong dao pang ting zi .
译文及注释
译文
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年，我回归的心日日夜夜在思念着(zhuo)故乡咸阳。
怎样合成一个“愁”，是离别之人(ren)的心上加个秋(qiu)。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好(hao)，可是我却害怕登上高楼，那明月光下的清景，更加令我滋生忧愁。
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞(xia)的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那静寂无人的岸边(bian)。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷(he)清香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有声(sheng)。
多病的身躯让我想归隐田园间，看着流亡的百姓愧对国家俸禄。
我趁着天未阴雨，啄取那桑皮桑根，将窗扇门户缚紧。现在你们树下的人，还有谁敢将我欺凌！
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
人生应当及时行乐才对啊！何必总(zong)要等到来年呢？
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫。
注释
3.羁旅：寄居他乡，生活飘泊不定。羁：音（jī），停留。
⑴习习：大风声。
⑵空自：独自。
9.鼓：弹。
⑾青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。
(17)覆：倾倒。坳（ào）：凹陷不平，“坳堂”指堂中低凹处。
赏析
大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵(bing)，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
诗的前四句写初秋的夜景：
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的(jia de)残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不(neng bu)遭受灭顶之灾吗？
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些(zhe xie)故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵(bing)，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
再说，按行程顺序叙写，也就是按时间顺序叙写，时间不同，天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点，就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤；这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”，而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调呈现出来。写月而冠以“清”字，表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景，新奇而多变。因为他不是写一般的朝景，而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句，总括了山中雨霁，地面潮湿，黎明之时，浓雾弥漫的特点，然后用“出入高下穷烟霏”一句，画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”，阳光普照，就看见涧水经雨而更深更碧，山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧，红碧相辉映，色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴，秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调，因而感到光用“红”、“碧”还很不够，又用“纷烂漫”加以渲染，才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
石苍舒字才美（苏轼诗集作“才翁”），长安人。擅长草书、隶书书法，人称得“草圣三昧”。苏轼由开封至凤翔，往返经过长安，必定到他家。1068年（熙宁元年），苏轼凤翔任满还朝，在石家过年。他藏有褚遂良《圣教序》真迹，堂取名“醉墨”，邀苏轼作诗。苏轼回到汴京，写了这首诗寄给他。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
诗的前四句写初秋的夜景：
针对当时的社会背景，王安石歌颂明妃的不以恩怨易心，具有现实意义。当时有些人误解了他的用意，那是由于他用古文笔法写诗，转折很多，跳跃很大，而某些人又以政治偏见来看待王安石，甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解，但还未说得透彻。
上篇所写是诗人初次梦见李白的情景，此后数夜，又连续出现类似的梦境，于是诗人又有下篇的咏叹。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
（4）分裂。小说《三国演义》中有这样的故事：曹操打败了袁绍的主力，袁绍病死了。他的儿子和女婿精诚团结，退据北方。曹操急攻不下，便采用了谋士郭嘉的建议，引兵撤退。危险暂时消失了，曾经并肩战斗的袁家子弟们开始了争权夺利。他们自相残杀起来，结果是两败俱伤。曹军顺势北进，彻底消灭了袁家的(jia de)残余势力，统一了祖国北方。这个故事深刻地揭示了安乐对人性的毒化作用。危险消失了，人心也就散了，曾经有过的齐心协力、共度时艰的局面不复存在。试想同舟不共济，南辕却北辙，能不(neng bu)遭受灭顶之灾吗？
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些(zhe xie)故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
创作背景
这是一首和杜叔高的词。杜叔高名杜斿，金华兰溪人。兄弟五个俱博学工文，人称“金华五高”。叔高尤工诗，陈亮谓其诗作“如干戈森立，有吞虎食牛之气”（《龙川文集》卷十九《复杜仲高书》）。他曾于公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饶与辛弃疾会晤，辛作《贺新郎》词送行。公元1200年（宋宁宗庆元六年）春，以访辛弃疾于铅山，互相唱和。这首《锦帐春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·别杜叔高》、《玉蝴蝶·追别杜叔高》、《婆罗门引·别杜叔高》等词，都作于此时。
孙星衍( 五代 )
收录诗词 (1137) 首
简 介
孙星衍 孙星衍（1753年～1818年） 清着名藏书家、目录学家、书法家、经学家。字渊如，号伯渊，别署芳茂山人、微隐。阳湖（今江苏武进）人，后迁居金陵。少年时与杨芳灿、洪亮吉、黄景仁以文学见长，袁枚称他为“天下奇才”。于经史、文字、音训、诸子百家，皆通其义。辑刊《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》堪称善本。着有《周易集解》、《寰宇访碑录》、《孙氏家藏书目录内外篇》、《芳茂山人诗录》等多种文集。
天竺寺八月十五日夜桂子
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
政奉南风顺，心依北极尊。梦魂通玉陛，动息寄朱轩。
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
"掩户下帘朝睡足，一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起，
手板支颐向白云。百里岂能容骥足，九霄终自别鸡群。
饭色不应殊宝器，树香皆遣入禅薰。"
长忆去年风雨夜，向君窗下听猿时。"
周颂·武
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋，夹堤千柳杂唐隋。
今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。"
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
"九重城里无亲识，八百人中独姓施。弱羽飞时攒箭险，
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
何事不归巫峡去，故来人世断人肠。"
且得身安泰，从他世险艰。但休争要路，不必入深山。
"莫驱归骑且徘徊，更遣离情四五杯。
古艳歌
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
楚醴来尊里，秦声送耳边。何时红烛下，相对一陶然。"
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声。"
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
"萧条历山下，水木无氛滓。王门结长裾，岩扃怡暮齿。
喜迁莺·鸠雨细
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
汤沐疏封在，关山故梦非。笑看鸿北向，休咏鹊南飞。
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月，夔龙未放下青天。
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
形影神三首
"不来知尽怪，失意懒春游。闻鸟宁惊梦，看花怕引愁。
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
扫坛天地肃，投简鬼神惊。倘赐刀圭药，还成不死名。"
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
"天寒渐觉雁声疏，新月微微玉漏初。海峤只宜今日去，
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
木兰花令·元宵似是欢游好
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看，
"外翁七十孙三岁，笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣，
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
"望重来为守土臣，清高还似武功贫。道从会解唯求静，
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
破阵子·燕子欲归时节
小槛循环看，长堤蹋阵行。殷勤未归客，烟水夜来情。"
烧畬残火色，荡桨夜溪声。况是会游处，桑田小变更。"
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"一派远光澄碧月，万株耸翠猎金飙。
"一年年觉此身衰，一日日知前事非。咏月嘲风先要减，
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
"此生修道浅，愁见未来身。谁为传真谛，唯应是上人。
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
清平乐·夜发香港
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
来年二月登封礼，去望台星扈日轮。"
"阴岸东流水，上有微风生。素羽漾翠涧，碧苔敷丹英。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
棋局阴长合，箫声秘不通。艳阳迷俗客，幽邃失壶公。
（《竞渡》。见《诗式》）"
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
鹊凤阑珊失头尾。今年蚕好缲白丝，鸟鲜花活人不知。
点绛唇·饯春
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用，龟玉蒙尘未见珍。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
桂水舟始泛，兰堂榻讵悬。一杯勾离阻，三载奉周旋。
"一粒硫黄入贵门，寝堂深处问玄言。
忆秦娥·山重叠
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
"莲华峰下郡，仙洞亦难胜。闾里苍苔水，虚空瀑布冰。
今日枥前兴一叹，不关行李乏金羁。"
投马灾未弭，为鱼叹方深。惟公执珪璧，誓与身俱沉。
少年嫌老可相亲。分司吉傅频过舍，致仕崔卿拟卜邻。
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
苍松含古貌，秋桂俨白英。相看受天风，深夜戛击声。"