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西江月·粉面都成醉梦

南北朝 / 赵良生

烟草近沟湿,风花临路香。自怜非楚客,春望亦心伤。"
待得上顶看,未拟归枕函。强步望寝斋,步步情不堪。
独吟黄叶乱,相去碧峰多。我有归心在,君行竟若何。"
"自笑走红尘,流年旧复新。东风半夜雨,南国万家春。
"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
客道难投足,家声易发身。松篁标节晚,兰蕙吐词春。
瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
小姑归晚红妆浅,镜里芙蓉照水鲜。东沟潏潏劳回首,
"为客自堪悲,风尘日满衣。承明无计入,旧隐但怀归。
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
别后寂寥无限意,野花门路草虫吟。"
"丹心何所喻,唯水并清虚。莫测千寻底,难知一勺初。
纵使他年引仙驾,主人恩在亦应归。"
钓罢溪云重,樵归涧月圆。懒多成宿疢,愁甚似春眠。


西江月·粉面都成醉梦拼音解释:

yan cao jin gou shi .feng hua lin lu xiang .zi lian fei chu ke .chun wang yi xin shang ..
dai de shang ding kan .wei ni gui zhen han .qiang bu wang qin zhai .bu bu qing bu kan .
du yin huang ye luan .xiang qu bi feng duo .wo you gui xin zai .jun xing jing ruo he ..
.zi xiao zou hong chen .liu nian jiu fu xin .dong feng ban ye yu .nan guo wan jia chun .
.peng yue san geng duan .cang xing qi xi ming .cai wen piao jiong lu .xuan jian ge zhong cheng .
ke dao nan tou zu .jia sheng yi fa shen .song huang biao jie wan .lan hui tu ci chun .
zhang qi long fei yuan .man hua xiang zuo di .qing yu zhao huang hou .gui ji chu xuan li .
xiao gu gui wan hong zhuang qian .jing li fu rong zhao shui xian .dong gou jue jue lao hui shou .
.wei ke zi kan bei .feng chen ri man yi .cheng ming wu ji ru .jiu yin dan huai gui .
.dan xin he suo yu .wei shui bing qing xu .mo ce qian xun di .nan zhi yi shao chu .
bie hou ji liao wu xian yi .ye hua men lu cao chong yin ..
.dan xin he suo yu .wei shui bing qing xu .mo ce qian xun di .nan zhi yi shao chu .
zong shi ta nian yin xian jia .zhu ren en zai yi ying gui ..
diao ba xi yun zhong .qiao gui jian yue yuan .lan duo cheng su chen .chou shen si chun mian .

译文及注释

译文
无限眷恋地抚摸着犁耙,
腾跃失势,无力高翔;
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
九重的(de)皇(huang)宫打开了金红宫门,万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
我玩弄靠着矮墙(qiang)青梅树的枝桠,君骑着白马立在垂杨边上。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好(hao)天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
天寒路远,仆夫催着回家,告别时,还未到黄昏日暮。
  魏国有个叫(jiao)于令仪的商人,他为(wei)人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷(tou)侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住(zhu)了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
于是就想象着和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮酒。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
他低头受降的时候,征战的光辉只变成千古的骂名,留的个叛国背主的记忆……拔出长剑,狠狠的击在虚幻的玉柱上,时空里的虚影和冤魂不禁打了个冷战。
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
  云,是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。

注释
迫:煎熬、压抑。中肠:内心。
129、湍:急流之水。
48.终:终究。
〔58〕绡:精细轻美的丝织品。
49.六艺经传(zhuàn)皆通习之:六艺的经文和传文都普遍的学习了。六艺,指六经,即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》六部儒家经典。《乐》已失传,此为古说。经,两汉及其以前的散文。传,古称解释经文的著作为传。通,普遍。
钟子期、伯牙:春秋时楚人。伯牙善鼓琴,钟子期知音。钟子期死后,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴。事见《吕氏春秋·本味篇》。

赏析

  与迷茫的意境和惆怅的情调相适应。《《月出》佚名 古诗》的语言是柔婉缠绵的。通篇各句皆以感叹词“兮”收尾,这在《诗经》中并不多见。“兮”的声调柔婉、平和,连续运用,正与无边的月色、无尽的愁思相协调,使人觉得一唱三叹,余味无穷。另外,形容月色的“皎”、“皓”、“照”,形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”,形容体态的“窈纠”、“懮受”、“夭绍”,形容心情的“悄”、“慅”、“惨”,可谓一韵到底,犹如通篇的月色一样和谐。其中“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词,尤显缠绵婉约。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物(jing wu)的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  大凡写山水,总离不开具体景物,或摹状嶙峋怪石,或描绘参天古木,或渲染飞瀑悬泉,其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔:“空山不见人,但闻人语响。”层岩迭嶂,看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语,但由于回声的多重反射,一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验,本来很平常。但是将这种(zhe zhong)视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现,就不能不说是一个创造。从诗的表现说,它别出新意,不蹈故常;从作品的接受者说,是那样新奇有趣,俨如身临其境,由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言,略作点染,境界即出。诗开头的“空山”,二字,是相对于无人而言,同时表明诗人的视野比较开阔,可以一视无碍;如果置身于隐天蔽日的原始森林中,就得不到“空山”的意象。从这两个字,也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应:只有在没有太多障碍物的情况下,声音才能在山谷中往复回荡,方才可以说“人语响”。因此,周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静,因声传神;后二句写幽深,以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处,又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来,各类景物斑斑驳驳的,明暗对比鲜明。近处,投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长;树林深处,因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初,而且必须是晴朗的傍晚,阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处,此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底,可以观其形,可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处,它的生长,是浓密的树木遮住日光的结果,而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起,互相映发,使诗意虚实相生。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  “白水满春塘,旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”,极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水,中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字,言此湖不过是雁之逆旅,雁只是逆旅之过客而已,为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”,回旋盘翔;“逥翔”前下一“每”字,言每当春水满池,从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞,年年如此,无一年例外。一“每”字,加大了时间的跨度。
  序文说得很清楚,诗人因写了看花诗讽刺权贵,再度被贬,一直过了十四年,才又被召回长安任职。在这十四年中,皇帝由宪宗、穆宗、敬宗而文宗,换了四个,人事变迁很大,但政治斗争仍在继续。作者写这首诗,是有意重提旧事,向打击他的权贵挑战,表示决不因为屡遭报复就屈服妥协。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联(zhe lian)名句,不用一个系词(xi ci),不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  这组《《杂诗》陶渊明 古诗》,实即“不拘流例,遇物即言”(《文选》李善注)的杂感诗。正如明黄文焕《陶诗析义》卷四所云:“十二首中愁叹万端,第八首专叹贫困,余则慨叹老大,屡复不休,悲愤等于《楚辞》。”可以说,慨叹人生之无常,感喟生命之短暂,是这组《《杂诗》陶渊明 古诗》的基调。
  鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。

创作背景

  诗人王建一生沉沦下僚,生活贫困,了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作,描绘了山村人民的生活。

  

赵良生( 南北朝 )

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简 介

赵良生 赵良生,太宗十一世孙(《宋诗纪事补遗》卷九三)。

题长安壁主人 / 陈宝箴

"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。
遇炙谁先啖,逢齑即便吹。官衔同画饼,面貌乏凝脂。
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
岩树阴棋局,山花落酒樽。相逢亦留宿,还似识王孙。"
"平明送葬上都门,绋翣交横逐去魂。
十千沽酒留君醉,莫道归心似转蓬。"


咏笼莺 / 川官

步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
"字已无人识,唯应记铸年。见来深似水,携去重于钱。
虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
"处士闻名早,游秦献疏回。腹中书万卷,身外酒千杯。
满院雀声暮,半庭春景斜。东风不知恨,遍地落馀霞。"
平明酒醒便分首,今夕一樽翁莫违。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后,别留门户为僧开。
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"


三五七言 / 秋风词 / 皇甫冲

"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
"不须留薏苡,重遣世人疑。瘴染面如檗,愁熏头似丝。
"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。
何事最能悲少妇,夜来依约落边城。"
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 张仲宣

"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"
又因明易号将军。金沟故事春长在,玉轴遗文火半焚。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。
禽贤难自彰,幸得主人书。"
庙前亦有商山路,不学老翁歌紫芝。"
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
马随边草远,帆落海云深。明旦各分首,更听梁甫吟。"


秋登宣城谢脁北楼 / 史懋锦

本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
桑浓蚕卧晚,麦秀雉声春。莫作东篱兴,青云有故人。"
高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
"曲江春半日迟迟,正是王孙怅望时。
"落第逢人恸哭初,平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂,


念奴娇·插天翠柳 / 朱日新

振锡摇汀月,持瓶接瀑流。赤城何日上,鄙愿从师游。"
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
以下并见《摭言》)
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
雁池戎马饮,雕帐戍人过。莫虑行军苦,华夷道正和。"
"青鸟泉边草木春,黄云塞上是征人。


范雎说秦王 / 石芳

昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
"暂引寒泉濯远尘,此生多是异乡人。荆溪夜雨花开疾,
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"


题西林壁 / 龚帝臣

"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
偶到乌衣巷,含情更惘然。西州曲堤柳,东府旧池莲。
衰柳摇边吹,寒云冒古城。西游还献赋,应许托平生。"
"稚子在我抱,送君登远道。稚子今已行,念君上边城。
况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。
自探典籍忘名利,欹枕时惊落蠹鱼。"
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
楚水吴山何处是,北窗残月照屏风。"


春雨 / 候麟勋

"金殿销香闭绮栊,玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄,
"明月溪头寺,虫声满橘洲。倚栏香径晚,移石太湖秋。
花如解语还应道,欺我郎君不在家。"
嘶马悲寒碛,朝阳照霜堡。江南戍客心,门外芙蓉老。"
开箧拣书卷,扫床移褐衣。几时同买宅,相近有柴扉。"
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
玉帐才容足,金樽暂解颜。迹留伤堕屦,恩在乐衔环。
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"


惠州一绝 / 食荔枝 / 吕耀曾

怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
"朝元阁迥羽衣新,首按昭阳第一人。
无营傲云竹,琴帙静为友。鸾凤戢羽仪,骐骥在郊薮。
相思不见又经岁,坐向松窗弹玉琴。"
"尊前路映暮尘红,池上琴横醉席风。
"晓用云添句,寒将雪命篇。良辰多自感,作者岂皆然。
闲倚绣帘吹柳絮,日高深院断无人。"