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饮马长城窟行

清代 / 赵孟坚

寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
曾穷晋汉儒林传,龙虎虽多未足夸。"
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
蜡揩粉拭谩官眼。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马,


饮马长城窟行拼音解释:

ji zhi ru han .he yi xie huai .shi yi zu yan .wu mi yu yin .yi wei wo hun ..
gui lai chang yi gong cheng hou .huang shi dang nian gu you qi ..
.shi mu zhi zhai .wu mu zhi yuan .you shui yi chi .you zhu qian gan .wu wei tu xia .
bu fu you lai jing .wu you jian jiang sheng .san tiao zun guang da .jiu gui shang an zhen .
mo yan luo dai chun wu zhu .zi zhi lou lai shu bai jia .
men yan zhong guan xiao si zhong .fang cao hua shi bu zeng chu ..
zeng qiong jin han ru lin chuan .long hu sui duo wei zu kua ..
sha han wu su yan .lu jin shao xian bing .yin ba hui bian qu .pang ren yi qi sheng ..
jing die yi hua rui .you feng dai mi xiang .wei chou ming zao chu .duan zuo li ren pang .
.fu ming cheng fei bao .liang shi xing yi zao .jun dang yao shun ri .guan jie feng huang cao .
.wu guo shui zhong yang .bo tao bai miao mang .yi feng mei yu zi .chuan ru dao hua xiang .
.shuang shu niao qi ye .kong jie que bao ming .
.wo meng he zeng ying .kan jun du chan chuan .zi wu xian zhang fen .fei shi sheng xin pian .
jin lai bi wu xia .jiong chu qiu tan shang .sui wan tai xian zi .huai xian yi chou chang ..
la kai fen shi man guan yan ..
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
.wan zhuan long ge jie .can cha yan yu gao .feng guang yao jin liu .ji se nuan gong tao .
.san man tian ya se .cheng chun si wang ping .bu fen can zhao ying .he chu duan hong sheng .
.lin tan fu fa shi san chun .jia ben chang cheng ruo xia ren .
lou ge feng yan xi huan fu xin .yuan de hua shan zhi xia chang gui ma .

译文及注释

译文
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
凌晨鸡鸣时分,离开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头(tou)绽放,远远映(ying)照着湛蓝的楚天。
  晋国献文子(zi)的新居落成,晋国的大夫们都去送礼致贺。张老说(shuo):“多美呀,如(ru)此高大宽敞!多美呀,如此金碧辉煌!既可以在这里祭祀唱诗,也可以在这里居丧哭泣,还(huan)可以在这里宴请国宾、聚会宗族!”文子说:“我赵武能够在这里祭祀唱诗,在这里居丧哭泣,在这里宴请国宾、聚会宗族,这说明我可以免于刑戮(lu)而善终,能跟先祖、先父一起长眠在九原!”说完,朝北拜了两拜,叩头致谢。君子都称赞他们一个善于赞颂,一个善于祈祷。
到如今年纪老没了筋力,
无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
今夜才知春天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子里来了。
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把耳(er)塞起!
虎豹在那儿逡巡来往。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
  鲁僖公四年的春天,齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着又去攻打楚国。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。

注释
31、下心意:低心下意,受些委屈。
20. 以此:因此。此:代上句内容,甚言区域之广。
春风:代指君王
寡人:古代君主自称。
⑹凌:侵犯。躐(liè):践踏。行:行列。
⑵烛龙:中国古代神话传说中的龙。人面龙身而无足,居住在不见太阳的极北的寒门,睁眼为昼,闭眼为夜。
⑴六州歌头:词牌名。

赏析

  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  七言绝句篇幅短小,要做到情韵悠长,意境深邃,除了讲究炼字琢句外,更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家,是很善于构思的。这首诗从远到近,正面写来,然后用问讯的方式运实入虚,构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱,对景物不作繁琐的描写,不敷设明艳鲜丽的色彩,对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉,从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条(xian tiao)看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”,点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝,离情难舍。天色向暮;连成群的寒鸦也纷纷飞尽,各自归入巢中。但是,诗人仍在江畔伫立,久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”,是望中之景,然而景中有情,情景交融,合为一体。友人远去(yuan qu),相见无期,鸟儿飞尽,无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌,恰如诗人心中无限的忧愁。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自(de zi)身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  这首诗运用了一些典故,对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题,具有明显的作用。全诗意蕴丰美,耐人寻味。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦(xi meng)汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像(zheng xiang)母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  接下来“齐鲁青未了”一句,是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高,也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容,而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山,以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁,泰山之北为齐,所以这一句描写出的地理特点,在写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗,并认为无人能继。

创作背景

  关于此诗的创作契机,众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上,认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》,则干脆将它们都列入爱情诗内,以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际,尚待考证。

  

赵孟坚( 清代 )

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简 介

赵孟坚 中国南宋画家。生于庆元五年(1199),卒于景定五年(1264),一说卒于咸淳三年(1267)。字子固,号彝斋;宋宗室,为宋太祖十一世孙,汉族,海盐广陈(今嘉兴平湖广陈)人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文,家富收藏,擅梅、兰、竹、石,尤精白描水仙;其画多用水墨,用笔劲利流畅,淡墨微染,风格秀雅,深得文人推崇。有书法墨迹《自书诗卷》,绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世,着《彝斋文编》4卷。

雪后到干明寺遂宿 / 钟宪

宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"万里穷秋客,萧条对落晖。烟霞山鸟散,风雨庙神归。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
朝朝十指痛,唯署点兵符。贫贱依前在,颠狂一半无。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。
暗语临窗户,深窥傍镜台。新妆正含思,莫拂画梁埃。"


晚次鄂州 / 李士悦

谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
径滑石棱上,寺开山掌中。幡花扑净地,台殿印晴空。
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
静对唯秋水,同来但老僧。竹枝题字处,小篆复谁能。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
养拙甘沈默,忘怀绝险艰。更怜云外路,空去又空还。"
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。


相逢行 / 徐城

看水宁依路,登山欲到天。悠悠芳思起,多是晚风前。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
海岳泛念深,涓尘复何须。婆娑不在本,屈曲无弦弧。
"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
"常疑六合外,未信漆园书。及此闻溪漏,方欣验尾闾。


咏煤炭 / 区大纬

烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
"老夫三日门前立,珠箔银屏昼不开。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
"身归紫霄岭,书下白云来。翦笋发寒字,烧花芳夜雷。
"含春笑日花心艳,带雨牵风柳态妖。
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"


方山子传 / 丘葵

"金奏云坛毕,同云拂雪来。玉田千亩合,琼室万家开。
今来惟有灵池月,犹是婵娟一水间。"
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。
哀哉送死厚,乃为弃身具。死者不复知,回看汉文墓。"
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
阿阁鸾凰野田鹤,何人信道旧同群。"


胡无人行 / 倪思

待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。


丰乐亭记 / 萧显

行子喜闻无战伐,闲看游骑猎秋原。"
镜湖亭上野花开。江鸿断续翻云去,海燕差池拂水回。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。
怀兹长在梦,归去且无缘。幽谷人未至,兰苕应更鲜。"
"梦后何人见,孤亭似旧时。褰开诚得地,冥感竟因诗。
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。


五帝本纪赞 / 程诰

茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"


清平乐·瓜洲渡口 / 王畴

暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
寄之濡翰。何以写怀,诗以足言。无密玉音,以慰我魂。"
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
寂寞天籁息,清迥鸟声曙。回首望重重,无期挹风驭。"


立冬 / 田肇丽

草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
"王子缑山石殿明,白家诗句咏吹笙。
莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
"江昏山半晴,南阻绝人行。葭菼连云色,松杉共雨声。
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
纵令相忆谁相报,桂树岩边人信稀。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。