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次韵舒尧文祈雪雾猪泉

魏晋 / 王宏祚

秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
若见月光明,照烛四天下。圆晖挂太虚,莹净能萧洒。
谢公佐王室,仗节扫伪秦。谁为吴兵孱,用之在有伦。
"老鹤玄猿伴采芝,有时长叹独移时。
孤枕应惊梦,寒林正入帷。情知两处望,莫怨独相思。"
"红霞青壁底,石室薜萝垂。应有迷仙者,曾逢采药时。
鬼赞咏,佛赞咏。岂得背觉合尘之徒,不稽首而归命。"
非烟生玉砌,御柳吐金条。击壤翁知否,吾皇即帝尧。"
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,
自昔寻师日,颠峰绝顶头。虽闻不相似,特地使人愁。
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
故国门前急,天涯照里忙。难收上楼兴,渺漫正斜阳。"
风吹花片使我迷,时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇,
"石房开竹扉,茗外独支颐。万木还无叶,百年能几时。
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
"风卷平沙日欲曛,狼烟遥认犬羊群。
念得两卷经,欺他道鄽俗。岂知鄽俗士,大有根性熟。


次韵舒尧文祈雪雾猪泉拼音解释:

qiu shen zhi qi zheng .jia jin jue shan han ...deng li ling wang yue zhong ..
chuan xie hui feng jing jian zhe .ye ying zhi shi yong xian qing ..
ruo jian yue guang ming .zhao zhu si tian xia .yuan hui gua tai xu .ying jing neng xiao sa .
xie gong zuo wang shi .zhang jie sao wei qin .shui wei wu bing chan .yong zhi zai you lun .
.lao he xuan yuan ban cai zhi .you shi chang tan du yi shi .
gu zhen ying jing meng .han lin zheng ru wei .qing zhi liang chu wang .mo yuan du xiang si ..
.hong xia qing bi di .shi shi bi luo chui .ying you mi xian zhe .zeng feng cai yao shi .
gui zan yong .fo zan yong .qi de bei jue he chen zhi tu .bu ji shou er gui ming ..
fei yan sheng yu qi .yu liu tu jin tiao .ji rang weng zhi fou .wu huang ji di yao ..
.lie shi fen fen zou zhen mang .nv yi xiang sui ba gong shi .nan bei dong xi jin sha xin .
zi xi xun shi ri .dian feng jue ding tou .sui wen bu xiang si .te di shi ren chou .
qing chu si men jing wang shi .gu song qian chi ban cang tai ..
gu guo men qian ji .tian ya zhao li mang .nan shou shang lou xing .miao man zheng xie yang ..
feng chui hua pian shi wo mi .shi shi wen shan jing ta xue .shi liang dan zao yi geng qi .
.shi fang kai zhu fei .ming wai du zhi yi .wan mu huan wu ye .bai nian neng ji shi .
.zhi na yi ge na .cui wei gui jiu cen .bu zhi he sui yue .ji de dao shi xin .
.feng juan ping sha ri yu xun .lang yan yao ren quan yang qun .
nian de liang juan jing .qi ta dao chan su .qi zhi chan su shi .da you gen xing shu .

译文及注释

译文
时(shi)间慢慢地流逝,各家各户的欢声笑语从四面八方隐隐传来。
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与(yu)这座山匹敌。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏,今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采,纵有歌咏青楼一梦绝妙才能,也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤,桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣,不知年年有谁欣赏为谁而生?
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛起清光的河上泛舟。
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
  那杏花仿佛是能工巧匠的杰作,用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重重叠叠的花瓣,好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样,美的妆束,艳色灼灼,香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女,见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零,何况还有那么多凄风苦雨,无意也无情。这情景真是令人(ren)愁苦!不知经过几番暮春,院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进,凭谁来寄托这重重离恨?这双飞的燕子,又怎能够理解人的言语和心情?天遥地远,已经走过了万水千山,又怎么知道故宫此时的情形?怎能不思念它呢?但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因,最近几天,竟连做梦也无法做成。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
  荆轲等待着一个人,想同他一起去。那个人住得很远,没有来,因而停下等候他。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯竭,难道老天就不怕耿耿银河被晒干?
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
  孤儿啊(a),出生了。这个孤儿出生的偶然的际遇注定命运中当受无尽的孤苦。父母在的时候,乘坐坚实的好车,驾驭多匹宝马。父母离世之后,哥嫂啊,让我出门远行做买卖。南到九江,东到齐鲁,年根腊月才回来。我不敢说句“苦”。头发脏乱,多虮虱,脸上满尘土,大哥指派我去做饭(fan)。大嫂指派我去看马。一会跑上高堂,一会奔往下殿,我这个孤儿啊。泪如雨,下早上让我去打水。晚上又背水归来,手儿冻裂无人问,脚上无鞋谁人知悲,悲戚戚踩着寒霜大地,脚中肉里扎着蒺藜,拔断了蒺藜还有一半长肉中,伤心悲苦泪水涟涟,冻得我清鼻涕流不尽。整个冬天穿单衣可是夏天单衣也没有啊。这样长久的活着没有一丝欢乐,不如早点离开这个世界,下到地下的黄泉之间,春天的气息又萌发,草儿也萌芽,三月养蚕又抽桑,六月收瓜来拉着,这个瓜车将要回家,瓜车翻了啊,帮我的人少,趁机吃瓜的人多。希望你们将瓜蒂还给我,因为我的哥嫂严厉,独自一人急急回家,哥哥嫂嫂会为此计较乱曰。(结尾总结句)村中怎么这么吵闹,希望寄上一封书信带给地下的父母爹娘啊,兄嫂难以和我长久生活。

注释
4.散丝:细雨,这里喻指流泪。
⑦田横烹郦生:当韩信袭历下时,田横以为郦生出卖了自己,便将郦生烹杀。郦生,即郦食其。
(6)旷望:指视野开阔。旋:不久。
⒄葵:借为“揆”,度量。
驱驰:驱车追赶。这里是奔走效劳的意思。

赏析

  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,高谈阔论,滔滔不绝,惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确、谨严。
  前两句“已讶衾枕冷,复见窗户明”,先从人的感觉写起,通过“冷”不仅点出有雪,而且暗示雪大,因为生活经验证明:初落雪时,空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花,气温不会马上下降,待到雪大,才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷,可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪,“讶”也是在写雪,人之所以起初浑然不觉,待寒(dai han)冷袭来才忽然醒悟,皆因雪落地无声,这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧,感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧,从而点出是“《夜雪》白居易 古诗”。“复见窗户明”,从视觉的角度进一步写《夜雪》白居易 古诗。夜深却见窗明,正说明雪下得大、积得深,是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面描写,句句写人,却处处点出《夜雪》白居易 古诗。
  全诗都用景语织成,没有一句直接抒情,然而情韵盈然,意境幽美。王国维说过:“一切景语,皆情语也。”(《人间词话》删稿)诗人巧妙地运用景语,不但写出风景,给风景抹上感情色彩,而且又藏有人物,人物的行动、神态、感情、心理活动乃至身份、地位等等,给读者带来了直觉的美感和形象之外的趣味。因而这首诗余韵萦绕,有一种异乎寻常的艺术魅力。
  《鲁颂·閟官》是《诗经》三百篇中最长的一篇,全诗共一百二十句,《毛诗》原分八章,朱熹《诗集传》分九章,五章每章十七句,二章每章八句,二章每章十句。各章之间,意义相互连贯,前后叙述僖公作庙,并以奚斯作颂结束全诗。中间写祖先功德、僖公祀祖、僖公武功及家人群臣情况,同时穿插了对僖公福寿的反覆祝颂,而其中六(zhong liu)个“俾尔”句型分置三处,使本来恢宏的气势更起伏跌荡,如钱江潮水一浪高过一浪。在语言方面,极铺张扬厉之能事,叙事细密,写秋尝则“秋而载尝,夏而楅衡。白牡騂刚,牺尊将将,毛炰胾羹,笾豆大房”,各种祭品,各种容器,一一陈列,以显出其规模之盛大。写鲁公军旅则“公车千乘,朱英绿縢,二矛重弓。公徒三万,贝胄朱綅,烝徒增增。”威武的戎装,精良的武器,体现军队无坚不摧的士气。此外,“戎狄是膺,荆舒是惩”、“徂来之松,新甫之柏”等以繁密的语言组成排比整齐的句子,也为增加诗歌气势起到推助作用。方玉润《诗经原始》中指出该诗对于汉代辞赋的影响,是很有眼力的。但是,在诗中诗人表达的是周公后裔们对于僖公光复旧物所产生的共鸣,是对于再现过去辉煌的向往,这是一个衰落宗族特定时期的真实感情,作为鲁国诗人代表的作者抒发了这种感情,它既是充沛的又是复杂的,只有长篇巨制才能容纳得下,只有细致的描写和深透的论说才能尽情倾吐。刘勰《文心雕龙》曰:“诗人篇什,为情而造文;辞人赋颂,为文而造情。”这就是《《鲁颂·閟宫》佚名 古诗》和扬、马辞赋的本质区别,也是方氏未曾注意到的。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》语言浑朴,“真情穷切,自然成文”,它具有明白晓畅的特点,无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言,逼真传神,具有个性化的特点。如贼兵骂俘虏的几句恶言恶语,与人物身分吻合,如闻其声,如见其人,形象鲜明生动。文姬别子时,儿子说的几句话,酷似儿童的语气,似乎可以看到儿童抱着母亲的颈项说话的神态,看出小儿嘟努着小嘴的样子,孩子的天真、幼稚和对母亲的依恋,跃然纸上,这在前此的诗歌中是罕见的。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见(zhi jian)荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  首句言“五月天山雪”,已经扣紧题目。五月,在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明,枝间时见子初成”,赵嘏说“和如春色净如秋,五月商山是胜游”。但是,李白所写五月却在塞下,在天山,自然,所见所感也就迥然有别。天山孤拔,常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差,被诗人敏锐地捕捉,然而,他没有具体细致地进行客观描写,而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受:“无花只有寒”。“寒”字,隐约透露出诗人心绪的波动,何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!春天在边疆是看不到的,人们只能从笛曲之中去领受,去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲,多写行客的愁苦。在这里,诗人写“闻折柳”,当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜评论这首《塞下曲》前四句说:“四语直下,从前未具此格。”又说:“一气直下,不就羁缚。”诗为五律,依惯例当于第二联作意思上的承转,但是李白却就首联顺势而下,不肯把苍凉情绪稍作收敛,这就突破了格律诗的羁绊,以气脉直行,豪纵不拘,语淡而雄浑为其特色了。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  尾联两句又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  前半部分赋事已尽,后半部分转入抒情。“青天漫漫复长路,远游无家安得住。”行人去去渐远,主人目送不已。由眼前别离预想别后行程,选材自出新意。诗人慨叹友人只身飘零、行踪难止,无复室家温馨,只有羁旅困顿,以室家反衬行役,其苦愈明。下一“复”字,由“覆盖”之意,强调空间狭隘见出心情压抑,又符合青天长路、交于(jiao yu)一点的眼前实景,造语精致却又浑成。篇末结句,更加出人意外。“愿君到处自题名,他日知君从此去。”题名,唐人习俗,行旅之中,每有所感,无论野寺村店、断壁颓垣,即时赋诗题名。一般送别诗,经常以景作结,止于伫立凝目,远送行人。如李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”、岑参《白雪歌送武判官归京》中“山回路转不见君,雪上空留马行处。”张籍突破藩篱,不仅写出别离当时,更悬设别离之后,寻踪追忆。从眼前到未来,精心延展了时间长度,否定了“人间别久不成悲”,以突出友情之真挚深沉,此其一也。行人上路,远游无家,固是一悲,张籍他日追寻题名,则本身也难免远游,更是一悲。诗人两面落笔,绾合人我,将送人之悲融入自行之悲,离愁别恨,顿时倍加浓郁,此其二也。全诗力避俗套,自造新意,足见其思深语精。清人沈德潜评此诗曰:“从前送远诗,此意未曾写到。”此评点出了这首诗的独到之处。
  “郢人唱白雪,越女歌采莲。听此更肠断,凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故,意思是说,无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》,或者是越地的女子唱起《采莲曲》,都无法使作者高兴起来,反而更加悲伤。诗到这里,戛然而止。“泪如泉”的原因,诗人没说,留给读者去联想,去思索。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。

创作背景

  在此期间,庾信时常感怀自己的身世,于是就写作了一篇荡气回肠名流千古的骈赋《《枯树赋》庾信 古诗》。

  

王宏祚( 魏晋 )

收录诗词 (2189)
简 介

王宏祚 王宏祚,字懋自,号思斋,保山人。明举人,官户部郎中。入国朝,官至兵部尚书,加太子太保。谥端简。有《颐庵诗集》。

王孙游 / 施彦士

"传衣传钵理难论,绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观,
悉向生民陷成血。胸中豹略张阵云,握内蛇矛挥白雪。
"香花怀道侣,巾舄立双童。解印鸳鸿内,抽毫水石中。
雪里曾迷我,笼中旧养君。忽从红蓼岸,飞出白鸥群。
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
六条消息心常苦,一剑晶荧敌尽摧。木铎声中天降福,
"古台不见秋草衰,却忆吴王全盛时。千年月照秋草上,
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 滕元发

长裾本是上清仪,曾逐群仙把玉芝。
萧辰资丽思,高论惊精修。何似钟山集,征文及惠休。"
可怜颜子能消息,虚室坐忘心最真。"
谩费葛衫葵扇力,争禁泉石润肌肤。"
是非都不采,名利混然休。戴个星冠子,浮沈逐世流。"
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。
"吾友从吏隐,和光心杳然。鸣琴正多暇,啸侣浮清川。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。


人有亡斧者 / 陈子高

神仙不可学,形化空游魂。白日非我朝,青松为我门。
此去不须求彩服,紫衣全胜老莱衣。"
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
"君话南徐去,迢迢过建康。弟兄新得信,鸿雁久离行。
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"
"四海孤游一野人,两壶霜雪足精神。
虽复隔幽显,犹知念子孙。何以遣悲惋,万物归其根。
舞势随风散复收,歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处,娇眼如波入鬓流。


瑞鹤仙·秋感 / 纳兰性德

承欲访郑生,郑生将有厄。即为千里客,兼亦变衫色。"
苔上枯藤笐,泉淋破石楼。伊余更何事,不学此翁休。"
"堪忆春云十二峰,野桃山杏摘香红。
海上仙游不可见,人间日落空桑枝。"
独泛短舟何限景,波涛西接洞庭秋。"
盈尺何须问,丰年已可□。遥思郢中曲,句句出冰壶。"
色浓春草在,峰起夏云归。不是蓬莱岛,如何人去稀。"
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"


赠人 / 周士彬

"众岳雄分野,九华镇南朝。彩笔凝空远,崔嵬寄青霄。
汝虽打草,吾已惊蛇。
国器嗟犹小,门风望益清。抱来芳树下,时引凤雏声。"
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。
路入蓬莱山杳杳。相思一上石楼时,雪晴海阔千峰晓。"
"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。
"白羽三千驻,萧萧万里行。出关深汉垒,带月破蕃营。
洞庭风软荻花秋,新没青娥细浪愁。


长相思·花深深 / 朱黼

"吟兴终依异境长,旧游时入静思量。江声里过东西寺,
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"
始皇不得此深旨,远遣徐福生忧恼。紫术黄精心上苗,
应器谁将去,生台蚁不游。会须传此术,相共老山丘。"
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
"帆过寻阳晚霁开,西风北雁似相催。大都浪后青堆没,


宿楚国寺有怀 / 陈刚中

未得丹霄便,依前四壁荒。但令吾道在,晚达亦何妨。"
甲科争玉片,诗句拟花枝。君实三楚秀,承家有清规。"
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
爨薪贮泉相煎熬,充他口腹我为劳。 ——破铛"
"毕竟将何状,根元在正思。达人皆一贯,迷者自多岐。
为我开图玩松石。对之自有高世心,何事劳君上山屐。"


行香子·七夕 / 李伯瞻

洞房偏与更声近,夜夜灯前欲白头。"
"嵩岳去值乱,匡庐回阻兵。中途息瓶锡,十载依公卿。
"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
白衫初脱旧神仙。龙山送别风生路,鸡树从容雪照筵。
欲去更思过丈室,二年频此揖清晖。"
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
"郁蒸夏将半,暑气扇飞阁。骤雨满空来,当轩卷罗幕。


读山海经十三首·其八 / 来廷绍

"落魄且落魄,夜宿乡村,朝游城郭。闲来无事玩青山,
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我,且寄风骚去敌君。
"四郊云影合,千里雨声来。尽洗红埃去,并将清气回。
何时得向溪头赏,旋摘菱花旋泛舟。"
别来乡国魂应断,剑阁东西尽战尘。"
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
虹收千嶂雨,潮展半江天。(见《刘公诗话》)


有美堂暴雨 / 范师孟

"耕荒凿原时,高趣在希夷。大舜欲逊国,先生空敛眉。
天悲朝雨色,岳哭夜猿声。不是心偏苦,应关自古情。"
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
茫茫俗骨醉更昏,楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里,
鹭鸶通体格非低。风摇柳眼开烟小,暖逼兰芽出土齐。
药苗家自有,香饭乞时多。寄语婵娟客,将心向薜萝。"
勿谓光阴远,禅房会一窥。 ——郑遨"