截竿入城
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
"情知了得未如僧，客处高楼莫强登。
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
"归家来几夜，倏忽觉秋残。月满方塘白，风依老树寒。
水鸟歌妇女，衣襟便佞舌。（以下并见《海录碎事》）
古今人事皆如此，不独文君与马卿。"
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
见说灵州战，沙中血未干。将军日告急，走马向长安。"
"一舸吴江晚，堪忧病广文。鲈鱼谁与伴，鸥鸟自成群。
"北风裂地黯边霜，战败桑干日色黄。故国暗回残士卒，
截竿入城拼音解释:
yi zhong you yuan you ke bao .bu ru xian shi die cang ming ..
.qing zhi liao de wei ru seng .ke chu gao lou mo qiang deng .
.xi wo song gao yun .yun chuang zheng han xi .pi qiu hu sheng meng .si dao kong wang zhai .
.gui jia lai ji ye .shu hu jue qiu can .yue man fang tang bai .feng yi lao shu han .
shui niao ge fu nv .yi jin bian ning she ..yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
gu jin ren shi jie ru ci .bu du wen jun yu ma qing ..
pian jun can cha xi jie si mi .yan qu fang xi shang chu ri .
jian shuo ling zhou zhan .sha zhong xue wei gan .jiang jun ri gao ji .zou ma xiang chang an ..
.yi ge wu jiang wan .kan you bing guang wen .lu yu shui yu ban .ou niao zi cheng qun .
.bei feng lie di an bian shuang .zhan bai sang gan ri se huang .gu guo an hui can shi zu .
译文及注释
译文
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
今时不(bu)同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧(ba)? 怕(pa)人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
你我命运何(he)等相仿，奔波仕途，远离家乡。
让侍女典卖珠宝维持生计，牵把青萝修补茅屋。
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱叫不像样，日夜颠倒政事荒。
希望思念的人儿多多采集，小小红豆引人《相思》王维 古诗。
半夜时到来，天明时离去。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
飞逝的时光，请您喝下这杯酒。
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
眉(mei)阳人苏洵告诉百姓说道：“没有发生祸乱，还是很容易控制的；祸乱已经发生了，也还是容易治理；可是已经出现了祸乱的苗子，但是还没表现出祸乱，这种情况叫做将要发生祸乱，祸乱马上要发生但是还没有出现的时候是最难治理的。因为我们不可以出现了祸乱的苗子就急着去做，又不能因为祸乱还没出现就放松警惕了。现在至和元年秋季的局势，正好像是器物现在已经倾斜，可是还没有倒地的情形。只有你们的张公，还能稳稳地坐定，面色不改，慢慢地站起来扶正器皿。扶正之(zhi)后，他又慢慢地坐下，没有一点骄傲的神色。为天子管理百姓，他能做到孜孜不倦，这就是你们的张公。你们因为张公的智慧得到了生存，他就是你们的再生父母。还有，张公曾对我说：‘老百姓的性情是可以改变的，只是要看官吏怎么对待他们。众人传言说，蜀地人小乱不断。上司于是就用对待盗贼的办法来对待这里的老百姓，对他们用管束盗贼的刑法来约束他们。那些百姓本来就已经很害怕了，现在还用残酷的刑法对待，这样百姓才狠下心来抛弃父母妻儿，不顾性命，变成了盗贼，所以大乱常常发生。要是对他们施以礼仪教化的话，按照法律(lv)来差使他们，这里的人就变成最容易管理的了。要是把他们逼急了导致变乱发生，那么即使是齐鲁的百姓也会叛乱的。我用对待齐鲁百姓的方法来对待他们，那么蜀人也会认为自己是齐鲁有教化的人了。假如任意胡来不按法律来办事，一味靠武力来威胁平民，我是不会干的。’啊！爱惜蜀人是多么真诚啊，对待蜀人是多么厚道啊，在张公之前，我没有见过这样的人。”大家听了，一齐重新行礼说：“是。”
注释
②落落:松高貌。孙绰《游天台山赋》:“藉萋萋之纤草，荫落落之长松。”
151.悬火：焚林驱兽的火把。
15“何异断斯织乎”，也要倒着说，跟割断这块帛有什么不同。异：不同。
⑴江楼：杭州城东楼，即望海楼。吟玩： 吟咏玩赏。水部张员外：即张籍，中唐著名诗人，当时任水部员外郎。白居易对其作品评价甚高。水部，古代中央官署名，魏置水部郎，晋设水部曹郎，隋唐至宋均以水部为工部四司之一。
（6）春温：是指春天的温暖。
⑷溯：逆流而上。
赏析
最后一句“家祭无忘告乃翁”，情绪又一转，无奈自己已经看不到祖国统一的那一天，只好把希望寄托于后代子孙。于是深情地嘱咐儿子，在家祭时千万别忘记把“北定中原”的喜讯告诉你的父亲。表达的诗人坚定的信念和悲壮的心愿，充分体现了年迈衰老的陆游爱国、报国之情，从中受到感染，加深热爱祖国的情感。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用(duo yong)实笔(shi bi)，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花(bei hua)恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
这首诗写于柳州刺史任上。
诗起笔就描摹(miao mo)了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用(duo yong)实笔(shi bi)，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
当诗人登上湖州飞英寺中的飞英塔时，放眼观看大千世界，笔锋陡转，又是一番境界：诗人进一步描绘了阔大的景物。“卞峰照城郭，震泽浮云天”二句，写景很有气魄，既写出卞山的山色之佳，又传神地描绘出浮天无岸，烟波浩渺的太湖景象。此二句诗与“微雨”以下四句，都是写景的佳句。据《苕溪渔隐丛话》记载：“东坡渡江，至仪真，和《游蒋山诗》，寄金陵守王胜之益柔，公（即王安石）亟取读之，至“峰多巧障日，江远欲浮天”，乃抚几曰：‘老夫平生作诗，无此二句。’”这就可见王安石对“峰多”两句是如何赞赏了。但这两句的意境，又完全出现在《《端午遍游诸寺得禅字》苏轼 古诗》的写景名句中。“盆山不见日”与“峰多巧障日”差可比肩，“震泽浮云天”比起“江远欲浮天”来有过之而无不及。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
所以，王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在，肯为君王卷土来”，他以辛辣的口吻明确地表示，即使项羽真的重返江东，江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神，是借题发挥，是诗人咏史；王安石则审时度势，指出项羽败局已定，势难挽回，反驳了杜牧的论点，是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测，也体现出王安石独到的政治眼光。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花(bei hua)恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
这首诗写于柳州刺史任上。
诗起笔就描摹(miao mo)了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
创作背景
李世民夺位李渊后，虞世南任弘文馆学士，成为重臣，但从不傲慢，踏实勤奋，使得李世民对其称赞有加，深得赏识，于是常邀他参加一些典礼活动。一天，李世民起了雅兴，邀请弘文馆学士们共赏海池景色，谈诗论画，李世民询问大家是否有新的诗歌作品，虞世南便诵读出该诗。
王叔英( 魏晋 )
收录诗词 (1231) 首
简 介
王叔英 （?—1402）明浙江黄岩人，字元彩，号静学。洪武中与方孝孺等并征，辞归。二十年，以荐为仙居训导，擢汉阳知县。建文元年，召为翰林修撰，上资治八策。方孝孺欲行井田，叔英寄书谓古制不可行于今。燕王兵至，奉命募兵，行至广德。知大势已去，书绝命词，自经于玄妙观。
河传·秋雨
"四座列吾友，满园花照衣。一生知几度，后到拟先归。
雨工避罪者，必在蚊睫宿。狂发铿訇音，不得懈怠僇.
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳，月上江平放熘迟。
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
莫将身作黄金仇。死生同域不用惧，富贵在天何足忧！"
"造化有功力，平分归笔端。溪如冰后听，山似烧来看。
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
"惠人须宰邑，为政贵通经。却用清琴理，犹嫌薄俗听。
中秋夜洞庭湖对月歌
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦，橘垂朱实压荆扉。
工佣输富家，日落长叹息。为供豪者粮，役尽匹夫力。
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
东卿旄节看看至，静启茅斋慎扫除。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
月中珠母见，烟际枫人出。生犀不敢烧，水怪恐摧捽。
忆东山二首
太乱如靡靡，太轻如芊芊。流之为酗bM，变之为游畋。
风桂落寒子，岚烟凝夕阴。前轩鹤归处，萝月思沈沈。"
冰色封深涧，樵声出紫微。时闻迎隐者，依旧着山衣。"
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
礼酒既竭，嘉宾既悦，应为之节。
"棹寻椒岸萦回去，数里时逢一两家。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
小重山·几点疏雅誊柳条
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
漠漠看无际，萧萧别有声。远吹斜汉转，低拂白榆轻。
"朝空笭箵去，暮实笭箵归。归来倒却鱼，挂在幽窗扉。
不学韩侯妇，衔冤报宋王。"
慷慨传丹桂，艰难保旧居。退朝观藁草，能望马相如。"
自筐及筥，我有牢醑。自筐及篚，我有货币。
"东来此学禅，多病念佛缘。把锡离岩寺，收经上海船。
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
秋水(节选)
林泉应入梦，印绶莫留人。王事闻多暇，吟来几首新。"
"院寒青霭正沈沈，霜栈干鸣入古林。数叶贝书松火暗，
侍女亲擎玉酒卮，满卮倾酒劝安期。
"虽将身佐幕，出入似闲居。草色长相待，山情信不疏。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
还淳反朴已难期，依德依仁敢暂违。寡欲自应刚正立，
月光悄悄笙歌远，马影龙声归五云。
更有何人鉴奇物。当时若遇燕昭王，肯把千金买枯骨。"
伤心行
"干坤千里水云间，钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席，
"男儿未必尽英雄，但到时来即命通。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
冥心唯事白英君，不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见，
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
深秋犹见海山微。风前几降青毛节，雪后应披白羽衣。
重思醉墨纵横甚，书破羊欣白练裙。"
"得见明时下寿身，须甘岁酒更移巡。生情暗结千重恨，
释秘演诗集序
闲吟闲坐道相应，远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦，
几处白烟断，一川红树时。坏桥侵辙水，残照背村碑。
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"所尚雪霜姿，非关落帽期。香飘风外别，影到月中疑。
"初寒朗咏裴回立，欲谢玄关早晚开。
"涧草疏疏萤火光，山月朗朗枫树长。
三寻齾石齿，数里穿山腹。底静似金膏，砾碎如丹粟。
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
"东风万物新，独未到幽人。赋命自多蹇，阳和非不均。
倚帘高柳弱，乘露小桃夭。春色常无处，村醪更一瓢。"
晓匣鱼肠冷，春园鸭掌肥。知君安未得，聊且示忘机。"
水石应容病，松篁未听谗。罐香松蠹腻，山信药苗缄。
"气吐幽兰出洞房，乐人先问调宫商。声和细管珠才转，
去时初种庭前树，树已胜巢人未归。"
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意，眼前尘土渐无情。
"昔有嵇氏子，龙章而凤姿。手挥五弦罢，聊复一樽持。
梦江南·兰烬落
"俯仰不能去，如逢旧友同。曾因春雪散，见在华山中。
星临剑阁动，花落锦江流。鼓吹青林下，时闻祭武侯。"
"何胤本征士，高情动天地。既无阀阅门，常嫌冠冕累。
无名升甲乙，有志扶荀孟。守道希昔贤，为文通古圣。
家国共成千载悲。排岸远樯森似槊，落波残照赫如旗。
玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。
"引得车回莫认恩，却成寂寞与谁论。
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
摽有梅
谁家无事少年子，满面落花犹醉眠。"
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
谁将白帝子，践我礼义域。空持拔山志，欲夺天地德。
杖策下返照，渐闻仙观钟。烟波濆肌骨，云壑阗心胸。
后代称欢伯，前贤号圣人。且须谋日富，不要道家贫。
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
临风清瑟奏，对客白云闲。眷恋青春色，含毫俯碧湾。"
"在富莫骄奢，骄奢多自亡。为女莫骋容，骋容多自伤。