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静夜思

清代 / 沈宛君

"寂寂函关锁未开,田文车马出秦来。
长怕嵇康乏仙骨,与将仙籍再寻看。
避路回绮罗,迎风嘶騕褭。岂知山谷中,日日吹瑶草。"
"山瘦更培秋后桂,溪澄闲数晚来鱼。
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
好将宫徵陪歌扇,莫遣新声郑卫侵。"
露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
"怪来莺蝶似凝愁,不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树,
"悄悄月出树,东南若微霜。愁人不成寐,五月夜亦长。
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。
珍重兴公徒有赋,石梁深处是君行。"
除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"
篱寒多啄雀,木落断浮烟。楚夜闻鸣雁,犹疑在塞天。"
"昔岁登临未衰飒,不知何事爱伤情。


静夜思拼音解释:

.ji ji han guan suo wei kai .tian wen che ma chu qin lai .
chang pa ji kang fa xian gu .yu jiang xian ji zai xun kan .
bi lu hui qi luo .ying feng si yao niao .qi zhi shan gu zhong .ri ri chui yao cao ..
.shan shou geng pei qiu hou gui .xi cheng xian shu wan lai yu .
bing jiu wu ren zhuo yi kan .yu hua shan se yu diao can .yin jing bai lu quan hua leng .
hao jiang gong zheng pei ge shan .mo qian xin sheng zheng wei qin ..
lu di cong tian yan .chan yin bian song bei .luan shu li piao zhi .beng sun chu tai mei .
.guai lai ying die si ning chou .bu jue kan hua zan shi tou .shu ying wei cang qian li shu .
.qiao qiao yue chu shu .dong nan ruo wei shuang .chou ren bu cheng mei .wu yue ye yi chang .
.qing gui zan qu fu .du li yu shui qin .sui xing wu fei jiu .qiu xian que ai pin .
zhen zhong xing gong tu you fu .shi liang shen chu shi jun xing ..
chu que shu ban shang tong wai .bu zhi he shi ji wang sun ..
li han duo zhuo que .mu luo duan fu yan .chu ye wen ming yan .you yi zai sai tian ..
.xi sui deng lin wei shuai sa .bu zhi he shi ai shang qing .

译文及注释

译文
这里尊重贤德之人。
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动,娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
兰花生长在山岩的顶处,它的香(xiang)气飘散四溢,在突出的岩石和岩缝(feng)中,美妙的花香浓郁芬芳。
耕种过之后,我时常返回来读(du)我喜爱的书。居住在僻静的村巷(xiang)中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
信陵君为侯嬴驾车过市访友,执辔愈恭颜色愈和。
哪儿得来涂山之女(nv),与她结合就在台桑?
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
江山如画、历经千年仍如故,但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物,都被风吹雨(yu)打化为土。斜阳照着草和树,普通的街巷和小路,人们说,武帝刘裕曾在这个地方住。想当年,他骑战马披铁甲,刀枪空中舞,气吞万里如猛虎。

注释
⑻颜师古《急就篇注》:“筑,形如小瑟而细颈,以竹击之。”《通典》:“筑,不知谁所造,史籍惟云高渐离善击筑。汉高帝过沛所击。”《释名》曰:“筑,以竹鼓之也,似筝细项。”按今制:身长四尺三寸,项长三寸,围四寸五分,头七寸五分,上阔七寸五分,下阔六寸五分。
[17] 尽取天下名士囚禁之:东汉桓帝时,宦官专权,一些名士如李膺等二百多人反对宦官被加上“诽讪朝廷”的罪名,逮捕囚禁。到灵帝时,李膺等一百多人被杀,六、七百人受到株连,历史上称为“党锢之祸”。
卬:即“仰”,仰攻。当时李陵军被围困谷地。
⑼他:读tuō,协歌戈韵。
风襟:衣襟。宋玉《风赋》:“有风飒然而至,王乃披襟而当之。”
(47)帱(dào):覆盖。
⑶临平山,在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》“余杭门外叶飞秋,尚记居人挽去舟。一别临平山上塔,五年云梦泽南州”,临平塔时为送别的标志。

赏析

  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于(yu)是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  《诗经》中写到“鼠”的有五首(《雨无正》“鼠思泣血”之鼠通癙,未计),除此诗外,其他四首都是直接把鼠作为痛斥或驱赶的对象,确实“老鼠过街,人人喊打”,自古而然。而此诗却有所不同,偏偏选中丑陋、狡黠、偷窃成性的老鼠与卫国“在位者”作对比,公然判定那些长着人形而寡廉鲜耻的在位者连老鼠也不如,诗人不仅痛斥,而且还要他们早早死去,以免玷污“人”这个崇高的字眼。至于所刺的“在位者”是谁,所刺何事,虽曾有过多种说法,但已无法考实,翻开卫国的史册,在位者卑鄙龌龊的勾当太多,如州吁弑兄桓公自立为卫君;宣公强娶太子伋未婚妻为妇;宣公与宣姜合谋杀太子伋;惠公与兄黔牟为争位而开战;懿公好鹤淫乐奢侈;昭伯与后母宣姜乱伦;等等。父子反目,兄弟争立,父淫子妻,子奸父妾,没有一件不是丑恶之极、无耻之尤。这些在位者确实禽兽不如,禽兽尚且恋群,而他们却是骨肉相残。此篇诗人咬牙切齿,是有感而发。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美(zan mei)宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  阮籍生活在魏晋之际,原有雄心壮志。曹魏后期,司马氏和曹氏争夺政权,他们大肆屠杀政治上的异己人物,造成异常黑暗、恐怖的政治局面。阮籍随着政治风云日趋险恶,只得放弃了自己的雄心,用佯狂的办法来躲避矛盾,终日饮酒,不问世事,“发言玄远,口不臧否人物”。虽避免了杀身之祸,但内心极端痛苦。史传记载他“率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而返”。他把这种痛苦与愤懑在诗歌中用隐晦曲折的形式倾泻出来,就是著名的五言诗《《咏怀八十二首》阮籍 古诗》。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线,北望中原,收复故土的豪情壮志,坚定如山。当英雄无用武之地时,他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?”诗人开篇一自问,问出几多郁愤。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。
  文章第一段写作者夜读时听到秋声,从而展开了对秋声的描绘。文章开头,作者简捷直人地描画了一幅生动的图景:欧阳修晚上正在读书,被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头,实际上并不简单,灯下夜读,是一幅静态的图画,也可以说,作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静,引起了作者的注意,不禁去倾听它,同时,也就惹动了文思。这样由伏到起,在动静的对比中,文势便蓄成了,有了这种文势,下面的文章便仿佛是泉水涌出,自然流泻。接下来,是作者对秋声一连串的比喻,把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”,再到“触于物”,写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程,突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
  诗章以时间为经,以地点为纬,景随情迁,情缘景发,浑然丰满,情景一体,充满了浓郁的生活气息。自邠至岐,从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命,莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻,开合承启不着痕迹,略处点到即止,详处工笔刻画,错落有致。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段,却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件,具体可感地呈现在我们眼前,使我们仿佛真的进入了时间隧道,面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而,不仅让我们明了这一历史事件的真实情况,同时也让我们看到了相关人物的内心世界,并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  前三句虽属三个范畴,而它们偏于物理的辩证法,唯有末句专指人情言之,是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人,在一起就是一个人,分开则形同陌路,甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的,特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看,夫妻是世界上相互距离最近的,因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的,伉俪情深固然有之,貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私,也有冲突,也有反目成仇的案例,正所谓“爱有多深,恨有多深”,不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的,因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲(qi gang),男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系;父母之命,媒妁之言造成了没有爱情的婚姻,而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义,则末句之妙,专在针砭世情,极为冷峻。
  其四
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载(shi zai):武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

沈宛君( 清代 )

收录诗词 (2282)
简 介

沈宛君 (1590—1635)苏州府吴江人,字宛君。山东副使沈珫之女,工部郎中叶绍袁之妻。工诗词,生三女皆能诗,母女相与题花赋草。因女死神伤而卒。绍袁集妻女之作,编为《午梦堂十集》。

哀王孙 / 宇文胜平

不知昨夜谁先醉,书破明霞八幅裙。
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
"未识东西南北路,青春白日坐销难。
羌戎不识干戈老,须贺当时圣主明。"
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。
(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 典孟尧

藤把欹松牢似绳。捣药香侵白袷袖,穿云润破乌纱棱。
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤,石鼎初煎若聚蚊。
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
幡条玉龙扣,殿角金虬舞。释子厌楼台,生人露风雨。
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户,落雁疑人更绕塘。
"海风卷树冻岚消,忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战,
"乘船浮鹢下韶水,绝境方知在岭南。薜荔雨馀山自黛,
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"


杂曲歌辞·蓟门行五首 / 谷梁智玲

"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
"青门欲曙天,车马已喧阗。禁柳疏风雨,墙花拆露鲜。
"归意随流水,江湖共在东。山阴何处去,草际片帆通。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
"辽鹤虚空语,冥鸿未易亲。偶然来即是,必拟见无因。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
"嘉植阴阴覆剑池,此中能政动神祇.湖边观稼雨迎马,
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。


乐毅报燕王书 / 子车妙蕊

五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟,药草须教上假山。
失伴唯应海月知。族类分明连琐gD,形容好个似蟛蜞。
"昔年江上别,初入乱离中。我住匡山北,君之少室东。
"一峰当胜地,万点照严城。势异昆冈发,光疑玄圃生。
争奈朝云属楚王。万恨只凭期克手,寸心唯系别离肠。
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
破碎旧鹤笼,狼藉晚蚕蔟。千卷素书外,此外无馀蓄。


捕蛇者说 / 闻人士鹏

暑雨声回露半村。真为援毫方掩卷,常因按曲便开尊。
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客,两行高柳雨中烟。
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
"瘿床闲卧昼迢迢,唯把真如慰寂寥。南国不须收薏苡,
除却数函图籍外,更将何事结良朋。"
既为逍遥公,又作鸱夷子。安车悬不出,驷马闲无事。
"遥遥去舸新,浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤,乡多钓浦人。
"一夜圆吭绝不鸣,八公虚道得千龄。方添上客云眠思,


水龙吟·雪中登大观亭 / 司空柔兆

醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
幽人空山,过水采苹.薄言情晤,悠悠天钧。"
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
"理论与妙用,皆从人外来。山河澄正气,雪月助宏才。
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。


声无哀乐论 / 乐正艳君

怅潮之还兮吾犹未归。"
谁题雪月句,乃是曹刘格。阆阙一枝琼,边楼数声笛。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
均荒补败岂无术,布在方册撑颓隵.冰霜襦袴易反掌。
"石窗何处见,万仞倚晴虚。积霭迷青琐,残霞动绮疏。
惊飙扫长林,直木谢椭科。严霜冻大泽,僵龙不如蛇。
"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
"谁到山中语,雨馀风气秋。烟岚出涧底,瀑布落床头。


南园十三首·其六 / 左丘丽丽

归来童稚争相笑,何事无人与酒船。"
知君暗宰人间事,休把苍生梦里裁。"
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿,丹沙泉浅种红鱼。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健,谷连荆楚鬼神妖。
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
乞食羞孤凤,无衣羡八蚕。系帆留宿客,吟句任羸骖。
奴颜婢膝真乞丐,反以正直为狂痴。所以头欲散,
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"


点绛唇·一夜东风 / 马佳刘新

"峨眉道士风骨峻,手把玉皇书一通。
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
风巢和鸟动,雪竹向人斜。来往唯君熟,乡园共海涯。"
"自笑与人乖好尚,田家山客共柴车。
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"
他巢若有雏,乳之如一家。他巢若遭捕,投之同一罗。
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"


解语花·云容冱雪 / 闻人乙未

"孤帆处处宿,不问是谁家。南国平芜远,东风细雨斜。
最怜伏轼东游日,下尽齐王七十城。"
故交若问逍遥事,玄冕何曾胜苇衣。"
"羊昙留我昔经春,各以篇章斗五云。宾草每容闲处见,
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
把钓竿初冷,题诗笔未慵。莫忧寒事晚,江上少严冬。"
一阵谁家腊瓮香。久别羁孤成潦倒,回看书剑更苍黄。
"共是虚皇简上仙,清词如羽欲飘然。登山凡着几緉屐,