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满庭芳·樵

明代 / 许钺

"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
如何一别故园后,五度花开五处看。"
少静沙痕出,烟消野火平。最堪佳此境,为我长诗情。"
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
南山遮莫倚高台。残红似怨皇州雨,细绿犹藏画蜡灰。
"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
我家曾寄双台下,往往开图尽日看。"
"岳前大队赴淮西,从此中原息鼓鼙。
"兼风飒飒洒皇州,能滞轻寒阻胜游。
"谬忝莲华幕,虚沾柏署官。欹危长抱疾,衰老不禁寒。
拂雾彯衣折紫茎,蒸处不教双鹤见,服来唯怕五云生。
春来不忍登楼望,万架金丝着地娇。
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
指兹正险绝,何以来到此。先言洞壑数,次话真如理。


满庭芳·樵拼音解释:

.cang mang kong fan ri .si gu jue ren yan .ban jin zhong hua an .pang tong yi yu chuan .
ru he yi bie gu yuan hou .wu du hua kai wu chu kan ..
shao jing sha hen chu .yan xiao ye huo ping .zui kan jia ci jing .wei wo chang shi qing ..
.kuo chu zhi san chi .xiao ran zu wu shi .di peng gua diao che .ku bang sheng yu er .
xu guo qing qi zi .fang bian zhong zhan geng .e fen shang zun jiu .zhou yan wu hou qing .
nan shan zhe mo yi gao tai .can hong si yuan huang zhou yu .xi lv you cang hua la hui .
.bai yi gui shu xia .qing cao lian jiang bian .san chu zu shen yin .wu ling duo shao nian .
wo jia zeng ji shuang tai xia .wang wang kai tu jin ri kan ..
.yue qian da dui fu huai xi .cong ci zhong yuan xi gu pi .
.jian feng sa sa sa huang zhou .neng zhi qing han zu sheng you .
.miu tian lian hua mu .xu zhan bai shu guan .yi wei chang bao ji .shuai lao bu jin han .
fu wu piao yi zhe zi jing .zheng chu bu jiao shuang he jian .fu lai wei pa wu yun sheng .
chun lai bu ren deng lou wang .wan jia jin si zhuo di jiao .
huan hui bian jiang meng .chui bao xiao chan guang .wei sui zhong jun zhi .he lao si gu xiang ..
.qing di shi he qi .chui xu wan guo zhong .fa sheng ning you yi .xian hou zi nan tong .
zhi zi zheng xian jue .he yi lai dao ci .xian yan dong he shu .ci hua zhen ru li .

译文及注释

译文
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫的妻子从门缝里偷偷地看她的丈夫。他(ta)丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得(de)意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态(tai)度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
趁现在年轻大有作为啊,施展才能还有大好时光。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条接着一条。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤(shang)。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
  推详我的愿望都不能如意,徒然一厢情愿地用心良苦。为情所困的心情却无人倾诉,缓缓踱到南面的树林。在尚带露汁的木兰边略作栖息,在苍苍青松的遮蔽下感受凉荫。若是在这里(与心仪的人)对面相觑,惊喜与惶恐将如何在心中交集?而树林里空寞寂寥一无所见,只能独(du)自郁闷地念想而空自追寻。回到原路上整理衣裾,抬头已见夕阳西下,不由发出一声叹息。一路走走停停流连忘返,林中景色凄凄惨惨。(身边)叶子不住离枝簌簌而下,林中气象凄凄戚戚。红日带着它的(最后一丝)影子没入了地平,明月已在云端作出另一幅美景。宿鸟凄声鸣叫着独自归来,求偶的兽只还没有回还。。在迟暮的年纪凭吊当年,深深慨叹眼前的(美好)光景顷刻就会终结(jie)。回想夜来梦中的情景想要再入梦境,又思绪万千不能定心,如同泛舟的人失落了船桨,又似登山者无处攀缘。。此刻,毕昂二宿的星光将轩内照得透亮,室外北风大作声音凄厉,神智愈加清醒再也不能入眠,所有的念想都在脑海里回旋。(于是)起身穿衣束带等待天明,屋前石阶上的重重冷霜晶莹泛光。(司晨的)鸡也还敛着双翅(栖息)而未曾打鸣,笛声清嘹忧郁的声音往远处荡扬:起初节奏细密而悠闲平和,最终寂寥清亮中又含了颓败的声音。 在这样的光景里思念佳人,请天上的行云来寄托我的心怀,行云很快流过不语,光阴也如此荏苒而过。徒然殷殷思念着独自体味悲心,终是山阻脚步河滞行。迎风而立,希望清风能扫去我的疲累,对泛来的阵阵轻波寄托我的微薄心愿——(期望与你)作《蔓草》那样的聚晤,吟诵从《诗经·召南》起未曾断绝的长歌余风。(而这终究是不能的)(还是)将万千杂虑坦然释怀,只存下本真的赤心,让心情在遥阔的八荒空遐外休憩流连。
夜半(ban)醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。

注释
梁州:曲名。《文献通考》:“天宝中,明皇命红桃歌贵妃《梁州曲》,亲御玉笛为之倚曲。”
接舆:春秋楚隐士,人称楚狂,曾唱《凤兮》歌讽劝孔子避世隐居。据史籍记载,箕子、接舆都曾佯狂,但未见有“漆身为厉”的事。
10、六月二十七日:指宋神宗熙宁五年(1072)六月二十七日。
4.睡:打瞌睡。
⑷桂殿:指长门殿。不记春:犹不记年,言时间之久长。
(14)滂沱:原来形容雨很大。这里形容酒肉多而不断。

赏析

  韩愈大半生仕宦蹉跎,五十岁才因参与平淮而擢升刑部侍郎。两年后又遭此难,情绪十分低落,满心委曲、愤慨、悲伤。前四句写祸事缘起,冤屈之意毕见。首联直抒自己获罪被贬的原因。他很有气概地说,这个“罪”是自己主动招来的。就因那“一封书”之罪,所得的命运是“朝奏”而“夕贬”。且一贬就是八千里。但是既本着“佛如有灵,能作祸祟,凡有殃咎,宜加臣身”(《谏佛骨表》)的精神,则虽遭获严惩亦无怨悔。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  情景交融的艺术境界
二、讽刺说
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而(ran er)在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工:把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去,虽是人工,却足以乱真,连黄莺都上当了,离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出,让乱真的事实说话,不言女红之工巧,而工巧自见。而且还因黄莺入画,丰富了诗歌形象,平添了动人的情趣。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  诗人重游小时居住地,恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千,浮想联翩,千头万绪,欲言还止,而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  颈联“亲朋无一字,老病有孤舟”这两句是写诗人自己的处境。“无一字”指的是没有一点消息,一点音信。“亲朋无一字”写出了诗人的孤苦,但主要是音信断绝,自己不了解朝里和地方上的情况,即整个国家的情况。这对一个念念不忘君王,不忘国家,不忘人民(ren min)的诗人来说,是一种被社会忘记的孤独感,他在精神上无疑是很痛苦的。“孤舟”是指诗人全家挤在一条小船上飘泊度日,消息断绝,年老多病,孤舟漂泊,其精神上、生活上的惨苦可以想见。理解这两句应与前两句联系起来看,前两句是远望,随着湖水向四际望去,水天相接,联想到吴楚,联想到整个乾坤。这两句近看,看到了孤舟,孤舟是近景中映入眼帘最能触动他的东西。于是使他联想到自己的身世、遭遇和处境。可以说这两联都是由观景引出,只不过前两句以写观景所见为主,后两句以写观望所见而引起的联想为主。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看起来毫无联系,实际上是一脉相通的。既然这后两句是写他的孤苦悲惨处境,由此应推想到前两句也绝非是单单写景,实际上前两句是借写远景象征性地、比拟性地暗示国势的动荡不安。这里包含着安史之乱的后遗症:唐王朝的衰败,人民的痛苦,外族的侵扰,国家的四分五裂和社会的不安定,栋梁之臣的缺乏等等,这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事,才牵肠挂肚。所以当他看到广阔无垠洞庭湖水时,也会想到仿佛大地裂开了,乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看,他登上岳阳楼极目远眺,也必定会想到这些。可以说没想到这些就不是杜甫。也正是由于诗人胸中翻腾着叫人牵肠挂肚的国事民事,所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱负的痛心。于是这孤舟飘泊,老弱多病,消息也听不到的可悲处境,也就顺理成章地涌上心头。这两联中,上联境界极大,下联境界却很小,大小相映成趣,其间也包孕着诗人的无限感慨。就景象来说,上联展现的是浩瀚的洞庭湖水,下联则画出了水面上的一点孤舟。湖水动荡,孤舟飘浮,虽然大小悬殊,却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家,那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。这里是象征,这鲜明对照的谐调之中,既包含着诗人对自己终身遭遇的痛心和不平,也体现了诗人将自己的命运、国家的命运紧紧地联系在一起。诗人站在岳阳楼上,望望湖水,看看孤舟,想到国家,想到自己,万种感慨,萦绕心头。“不阔则狭处不苦,能狭则阔境愈空”,“乾坤”与“孤舟”对比,阔大者更为浩渺,狭小者更显落寞。
  诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去,西亭高出鸟外,从登前写亭高。第二句写登临后向四周望,身与浮云相齐,从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影,千村万落和眼前的苍天,脚下的群山烘托“亭高”,并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”,都符合夏末秋初天气特征,从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”,一静一动,景象十分生动;而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写,尤其符合登高的特点,场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观,均从颜色着笔来写,陡峭“青壁”,弯弯“绿溪”,加上“洒榼”、“瓜田”,把山上山下风光写得别有风致。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  第二句诗也肯定了西施的功绩,同时又故意设问启人深(ren shen)思:她究竟该得到何种奖赏呢?这一问,使诗显出了曲折,也在读者脑海中掀起了波澜。
  这篇游记以作者的游踪为线索,记叙了亲身经历的旅途见闻和山川景物,几乎用了一半的篇幅抒发了他贬逐永州后游历自然时触景生情的感慨,这自然构成了文章的写景和议论两段。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

许钺( 明代 )

收录诗词 (9675)
简 介

许钺 许钺,字靖岩,号石兰,钱塘人。干隆戊午举人,官广州同知。有《积厚轩稿》。

彭衙行 / 汪廷桂

应笑穆王抛万乘,踏风鞭露向瑶池。"
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗,路转吴江信不通。
酒旗菰叶外,楼影浪花中。醉帆张数幅,唯待鲤鱼风。
陋巷满蓬蒿,谁怜有颜子。"
鹦鹉嫌笼解骂人。騕褭似龙随日换,轻盈如燕逐年新。
草际鸟行出,溪中虹影收。唯君壮心在,应笑卧沧洲。"
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。


寒食野望吟 / 李溥

所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
遥想勒成新塔下,尽望空碧礼文星。"
"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。
时将刷苹浪,又取悬藤带。不及腰上金,何劳问蓍蔡。"
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 黎志远

浊醪风破的偷尝。芝台晓用金铛煮,星度闲将玉铪量。
晦迹全无累,安贫自得宜。同人终念我,莲社有归期。"
晓香延宿火,寒磬度高枝。每说长松寺,他年与我期。"
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
向谁夸丽景,只是叹流年。不得高飞便,回头望纸鸢。"
仙郎共许多情调,莫遣重歌浊水泥。"
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
遇善必擎跽,见才辄驰逐。廉不受一芥,其馀安可黩。


独秀峰 / 章康

思苦文星动,乡遥钓渚闲。明年见名姓,唯我独何颜。"
人前何必更沾襟。致身不似笙竽巧,悦耳宁如郑卫淫。
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,
尽日春风吹不起,钿毫金缕一星星。"
"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
"红尘扰扰间,立马看南山。谩道经年往,何妨逐日闲。
谁似天才李山甫,牡丹属思亦纵横。


水龙吟·放船千里凌波去 / 赵希发

见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"
莲峰隐去难辞阙,浐水朝回与出城。"
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞,画楼闪闪红裾摇。
秀色还朝暮,浮云自古今。石泉惊已跃,会可洗幽心。"
"常言爱嵩山,别妾向东京。朝来见人说,却知在石城。
"君父昏蒙死不回,谩将平地筑高台。
"早云才破漏春阳,野客晨兴喜又忙。自与酌量煎药水,
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"


杜陵叟 / 郑学醇

"惨惨日将暮,驱羸独到庄。沙痕傍墟落,风色入牛羊。
谩向山头高举手,何曾招得路行人。"
唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"
佛室孤灯对绛纱。尽日抱愁跧似鼠,移时不动懒于蛇。


在武昌作 / 顾太清

易政疾似欬,求贤甚于购。化之未期年,民安而国富。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收,往往儿童杂猿狖。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
春天无停雪,沧海无停津。遣妾空床梦,夜夜随车轮。"
前溪徒自绿,子夜不闻歌。怅望清江暮,悠悠东去波。"
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"
"已知羽驾朝金阙,不用烧兰望玉京。
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"


过华清宫绝句三首·其一 / 许复道

赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
半夜下霜岸,北风吹荻花。自惊归梦断,不得到天涯。"
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
闲与将军议戎事,伊兰犹未绝胡尘。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。


贼平后送人北归 / 彭湘

年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
夜和猿鸟锁寒山。势横绿野苍茫外,影落平湖潋滟间。
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
"昔岁相知别有情,几回磨拭始将行。
萱草生堂阶,游子行天涯。慈亲倚门望,不见萱草花。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。


奉同张敬夫城南二十咏 / 祖铭

"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
风尘惭上品,才业愧明时。千里芙蓉幕,何由话所思。"
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"