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贺新郎·赋琵琶

元代 / 柯鸿年

我闻天宝十年前,凉州未作西戎窟。麻衣右衽皆汉民,
书上无名心忘却,人间聚散似浮云。"
"水柔逐器知难定,云出无心肯再归。
"爷娘送我青枫根,不记青枫几回落。
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。
寻僧流水僻,见月远林闲。虽是忘机者,难齐去住间。"
"夜月家家望,亭亭爱此楼。纤云溪上断,疏柳影中秋。
道在谁开口,诗成自点头。中间欲相访,寻便阻戈矛。"
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
窗间总有花笺纸,难寄妾心字字明。
"照水冰如鉴,扫雪玉为尘。何须问今古,便是上皇人。


贺新郎·赋琵琶拼音解释:

wo wen tian bao shi nian qian .liang zhou wei zuo xi rong ku .ma yi you ren jie han min .
shu shang wu ming xin wang que .ren jian ju san si fu yun ..
.shui rou zhu qi zhi nan ding .yun chu wu xin ken zai gui .
.ye niang song wo qing feng gen .bu ji qing feng ji hui luo .
.chan yan nan hou dao shi yan .zuo shi xin tong li yue hun .
xun seng liu shui pi .jian yue yuan lin xian .sui shi wang ji zhe .nan qi qu zhu jian ..
.ye yue jia jia wang .ting ting ai ci lou .xian yun xi shang duan .shu liu ying zhong qiu .
dao zai shui kai kou .shi cheng zi dian tou .zhong jian yu xiang fang .xun bian zu ge mao ..
sui ling hui xia shi .gan de bu gu sheng .yu shi wen wang shi .zhu jiang bing po du .
chuang jian zong you hua jian zhi .nan ji qie xin zi zi ming .
.zhao shui bing ru jian .sao xue yu wei chen .he xu wen jin gu .bian shi shang huang ren .

译文及注释

译文
这里连日月之光都照不到啊!只(zhi)有漫天遍野的北风怒号而来。
站在楼头,放眼四望,一切(qie)忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面(mian),里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
八月的北疆,风高气爽,北疆的老鹰全身是洁白如锦的羽毛。
日暮时投宿石壕村,夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走,老妇出门应付。
东风飒飒,阵阵细雨随风飘散纷飞,
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐(kuang),就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还(huan)未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽(bi)细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小(xiao)事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
没有见到李白已经好(hao)久,他佯为狂放真令人悲哀(ai)。
妇女温柔又娇媚,
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。

注释
⑤冠剑:指出使时的装束。丁年:壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。
⑼白丁:平民。这里指没有什么学问的人。
82、谦:谦逊之德。
⑶未央:即未央宫​,汉宫殿名,汉高祖刘邦​所建。也指唐宫。
30.近:靠近。
⑸“虚作”句:指屈原。
37、孤:幼年丧父。露:羸弱。

赏析

  歌唱当地风光的民歌,除有特殊背景外(如刘禹锡《踏歌词》)取景多在日间。因为在丽日艳阳照映下,一切景物都显得生气蓬勃、鲜妍明媚,得以充分展示出它们的美。此篇却独出心裁,选取夜间作背景,歌咏江南山水胜地另一种人们不大注意的美。这是它在取材、构思上的一个显著特点。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天(bi tian)、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  全诗画面艳丽清雅,风格秀逸清俊,音律回风舞雪,意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼,却毫无低俗之气,反而笔力直透纸背,让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此,这首诗也正是唐寅的代表作。
  为了增加敲诈钱财对象,狱吏们就想方设法株连,把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来,“不问罪之有无,必械手足,置老监,俾困苦不可忍,然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受,接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金,一交来他们就私分,接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨,以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外,而轻者、无罪者罹其毒,积忧愤,寝食违节,及病,又无医药,故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保,反而逍遥狱外,而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
  “幸不折来伤岁暮,若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前,它能使人感到岁月无情,老之易至,又能催人加倍思乡,渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧,诗人说:幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感,要不然,我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄,恳切地告诉友人,不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上,也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发,朝夕催人自白头。”这两句是说:这一树梅花啊,如今也在渐渐地开放,好像朝朝暮暮催人老去,催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来,让它们一起来折磨我,我可怎么承受得了!催人白头的不是梅,而是愁老去之愁,失意之愁,思乡之愁,忆友之愁,最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁,千愁百感,攒聚一身,此头安得不白?与梅花梅树又有什么相干!可怜这“江边一树”,也实在晦气,自家无端挨骂不算,还牵连得百里之外的东亭梅花,也被宣布为不受欢迎者。
  首先是叹行军之艰险。在行军路上,既有太行巍巍,羊肠诘屈,野兽逞强,风雪肆虐的险阻,又有“水深桥粱绝”,“迷惑失故路”,“薄暮无宿栖”,“人马同时饥”的艰难,因而引起了诗人“东归”之思。统帅的一言一行,都关系到士卒斗志的高低,战役的成败。尤其是在开赴前线的路途中,即使艰难重重、险阻累累,作为一个统帅,不能也不应流露出丝毫畏惧、退缩情绪(qing xu),更不允许直言出来,涣散军心,而诗人一反常规,直言不讳地说:“思欲一东归。”从这种毫不掩饰的言语中,窥察到诗人性格的一个方面:坦率。陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来……本无泛语,根在性情。”(《采菽堂古诗选》)钟惺也说:“……如‘瞻彼洛城郭,微子为哀伤’,‘生民百遗一,念之断人肠’,‘不戚年往,忧世不治’,亦是真心真话。”(《古诗归》)这些评论,用于《《苦寒行》曹操 古诗》,也都恰切。
  此诗共四章。以女子的口吻,写她因丈夫的肆意调戏而悲凄,但丈夫离开后,她又转恨为念,忧其不来;夜深难寐,希望丈夫悔悟能同样也想念她。其感情一转再转,把那种既恨又恋,既知无望又难以割舍的矛盾心理真实地传达出来了。
  尾联既是孔子“昨日”的梦想,也是“今日”的现实,当然也可以理解为作者一直都有拜祭孔子灵位的梦想,终得实现。“两楹奠”出自《礼记·檀弓上》,本表示出祭奠礼仪的隆重与庄严,用于此,更意为后世对孔子的万分敬重,末句“与梦时同”又完全符合孔子生前梦见自己死后,灵柩停放在两楹之间的梦境。孔子不求生前得到大家的认同,只希望在自己死后,儒学能够得到弘扬,王道能够被人主推行,而今梦想成真,也算是对孔子辗转一生的弥补吧。诗人举目仰望,孔子的塑像正端坐在殿堂前的两楹之间,受人祭拜。作者满怀慰藉之情,祭拜于孔子的灵前,不论是叹惜、感伤,还是哀怨都深深地融入到了对孔子的“赞”中,以“与梦同”表达了自己对孔子梦想终于实现的欣慰之情,也表达了诗人对孔子的“明之其不可为而为之”这一用世精神终被广大人民所接受的肯定。
  对比一下陶潜初隐时的诗句,可以更清楚地了解诗人的心态。《饮酒》诗中“采菊东篱下,悠然见南山”,“一觞虽独进,杯尽壶自倾,……啸傲东轩下,聊复得此生”的逸趣已为“倾壶绝余沥,窥灶不见烟”的窘俭所替代;而“泛览周王传,流观山海图”(《读山海经》)的雅兴,亦已成了“诗书塞座外,日昃不遑研”的阑姗。于是望中景物也都改观。风寒,在诗人并非初历,但当初“青松在东园,众草没其姿;凝霜殄异类,卓然见高枝(zhi)”的卓拔景象已换成“南圃无遗秀,枯条盈北园”的索漠萧条。他再也无复当年“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”(《与子俨等疏》)的感受;“拥褐曝前轩”这一诗歌形象,足见其当时不但是肉体上,也是精神上的疲老。贫困把天真的诗人从云际雾里的逍遥游中,拉回到地面上来,这也许是不幸,然而却也使诗人的高洁品格获得了更充实的内含;使他成了中国诗史上少数几位真正无愧于固穷守节之称的隐逸诗人。虽然饥寒使他沦落到行乞的地步,但他所低首下心的不是那些督邮之流的官场屑小,而是他日夕相处的“素心人”;心境虽然疲老了,但骨子里的傲气却并不减少壮。诗的结末四句用孔子厄于陈蔡之典,含义(han yi)尤深长。“闲居非陈厄,窃有愠言见”,字面意思是,自己未达到孔圣人的精神境界,所以才有愠色;然而联系其“宁固穷以济意,不委曲以累己”(《感士不遇赋》)这种一贯思想来看,这两句诗实以自责为自傲。孔子一生为推行其仁义之道而奔波风尘,这从渊明最为服膺的道家来看是以外物累己的行为。从好的方面来看,世乱不可为,正不必知其不可为而为之,所以《庄子》说“世浊不可与庄语”,甚至以为当国者形同兕柙之中的神龟。而从不好的角度来看,《庄子》中更借盗跖之口斥孔子为名利荣禄之人。从渊明对儒学的一贯态度看,二句虽不必有盗跖所责备于孔子那种含义,但以“闲居”与“陈厄”相对言,并虽有不平,仍将坚持素操来看,不难味出有以孔子之举为不智之意。所以,结末他不是顺不如孔子之意,说要以孔子穷而安作榜样,而要以此下所说的各种高士为典范,以表示虽穷也必不重入世网,乱己“真意”。穷困固然使陶潜从天上降到地上,却又使其精神进一步净化。“严霜殄异类,卓然见高枝”,渊明之高,其实不尽在他衣食无虑,吟唱着这两句诗的时候,而正是在这贫困的低吟中,才更见出其卓然高标。也正因此,此诗虽极写饥寒穷困,给人的印象却决无后来孟郊、贾岛那样的寒俭相,而显出一种清癯孤洁的姿态,一种情怀深长的韵味。苏轼说陶诗“癯而实腴”,读此诗可有所解会。
  此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群,为图新;《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
  响亮警拔的声调,高亢有力的节奏,进一步增强了诗歌的力度和气势。高适在诗中善于用四声组成抑扬亢堕的声调韵律,使诗歌显得声情并茂。如第一联中“对”、“指”两字,在意义上不但属对精切,声调上也去、上相对,显得抑扬有致。第三句中“万里外”三字连用去、上、去三个仄声,由于音节响亮震彻,有力地突出了主人公奋身万里疆场的雄心。尤其是最后一联,“莫惆怅”三字,以“清而远”的去声煞尾,使节奏显得平缓委婉,情深动人。对句“看取宝刀雄”以金戈铁马、挥刀奋击的豪壮军旅生活,鼓励友人昂扬奋发地踏上征(shang zheng)途,尽扫愁绪。在声调上,第三字用一上声“宝”字,最响亮有力,与后面既是写刀、又是写人的“雄”字相连,使诗句力重千钧,具有斩钉截铁之势。再加之全诗一律押易于表达乐观开朗情绪的东韵,和前面的中心音节相配合,使全诗神采飞动,音调铿锵,读之如“长空击鼓”。
  这是一首酬赠诗,这类题材在“大历十才子”集中比比皆是,但多数思想平庸,艺术才力贫乏,缺少真情实感,这首诗却能独辟蹊径,通过送北归的感伤写出“旧国残垒”、“寒禽衰草”的乱后荒败之景,由送别的感伤推及时代的感伤、民族的感伤。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。

创作背景

  《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人,他“一生好入名山游”,在漫游和飘泊中走完了自己的一生,足迹遍布中原内外,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

  

柯鸿年( 元代 )

收录诗词 (8521)
简 介

柯鸿年 柯鸿年(1867~1929)字贞贤,号珍岑、晚号澹园居士,长乐柯百户村人。鸿年少时有殊才,读书致志,记性极佳,每览籍阅篇,都一一记明,诵以不讹。13岁应童子试,16岁入马江船政,被学校派学法国,学习或实习单位在“法学部律例大书院”,专攻万国公语、法语专业课程,六年后归国充船政政职。后因庚子中法条约中,芦汉铁路事情上闻于朝。被权贵看中企图收归。柯鸿年不从,遂招污蔑失职。后从商,闲暇时好与闽地同乡诗人相互做诗应和,并屡次应海外故人之招重游海外。最后一次病归,逝世。有《澹园遗稿》。

兰陵王·丙子送春 / 章傪

畜恨霜侵鬓,搜诗病入神。若非怜片善,谁肯问风尘。"
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
此时功满参真后,始信仙都有姓名。
"薄命苏秦频去国,多情潘岳旋兴悲。
但得他时人放去,水中长作一双飞。"
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
不惜芳菲歇,但伤别离久。含情罢斟酌,凝怨对窗牖。


月赋 / 董朴

恋阙心常积,回轩日不闲。芳辰倚门道,犹得及春还。"
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
子期去不返,浩浩良不悲。不知天地间,知者复是谁。
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"
波涛犹忆五湖船。双溪夜月明寒玉,众岭秋空敛翠烟。
知君未转秦关骑,月照千门掩袖啼。"
"巨鳌头缩翻仙翠,蟠桃烂落珊瑚地。
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 范周

山童舂菽粉,园叟送银瓜。谁访孙弘阁,谈玄到日斜。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
安能受玄纁,秉愿终素履。逃遁从所尚,萧萧绝尘轨。"
"常忆清泠子,深云种早禾。万缘虽不涉,一句子如何。
"出入朱门未忍抛,主人常爱语交交。
月落星稀竟不来,烟柳胧朣鹊飞去。"
不问黄芽肘后方,妙道通微怎生说。
瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"


蟾宫曲·怀古 / 翟铸

朝骑鸾凤到碧落,暮见桑田生白波。长景明晖在空际,
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地,荫影分明有月中。
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
"蓟门寒到骨,战碛雁相悲。古屋不胜雪,严风欲断髭。
黄云战后积,白草暮来看。近得君苗信,时教旅思宽。"
"大唐开鸿业,巍巍皇猷昌。止戈戎衣定,修文继百王。


春词二首 / 叶俊杰

与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
五符水炼玉壶浆。干坤反覆龙收雾,卯酉相吞虎放光。
"路入松声远更奇,山光水色共参差。
社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
却念容华非昔好,画眉犹自待君来。"
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,
月白风高不得眠,枯苇丛边钓师魇。"


古宴曲 / 陈无名

仙郎独邀青童君,结情罗帐连心花。"
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"
不欲红尘沾步武。今日亲闻诵此经,始觉行行皆宝所。
师诵此经经一句,句句白牛亲动步。白牛之步疾如风,
桂魄吟来满,蒲团坐得凹。先生声价在,寰宇几人抄。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。
"南方山水地,念子为贫游。纵是逢佳景,那能缓旅愁。
"相看指杨柳,别恨转依依。万里江西水,孤舟何处归。


题随州紫阳先生壁 / 孙吴会

"堪忆春云十二峰,野桃山杏摘香红。
不知揖遍诸仙否,欲请还丹问昨宵。"
山近资性静,月来寄情深。澹然若事外,岂藉隳华簪。"
耸膊成山字,埋肩不出头。谁家麟角上,画此一猕猴。
御史非常任,参军不久居。待君迁转后,此职还到余。
珍簟凉风着,瑶琴寄恨生。嵇君懒书札,底物慰秋情。"
一日如三秋,相思意弥敦。"
厥不云乎,惟其惟时。上天所保,福禄不亏。


燕归梁·春愁 / 赵宗德

是事皆能讳,唯诗未懒言。传闻好时世,亦欲背啼猿。"
论心话明月,太虚廓无碍。法界即无边,一法普遍该。
男子怀胎岂等闲。内丹成,外丹就,内外相接和谐偶。
"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
节亦因人净,声从掷地彰。但令筋力在,永愿报时昌。"
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 陈德和

若问我修何妙法,不离身内汞和铅。
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
到处琴棋傍,登楼笔砚随。论禅忘视听,谭老极希夷。
"西朝归去见高情,应恋香灯近圣明。关令莫疑非马辩,
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说,青眼胡僧远远传。
"皇天鉴不昧,愐想何亢极。丝雨久愆期,绮霞徒相惑。
"雪泥露金冰滴瓦,枫柽火着僧留坐。忽睹逋翁一轴歌,


菩萨蛮·春波软荡红楼水 / 许庚

"所畜惟骚雅,兼之得固穷。望乡连北斗,听雨带西风。
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
"东越常悬思,山门在永嘉。秋光浮楚水,帆影背长沙。
"满郭春如画,空堂心自澄。禅抛金鼎药,诗和玉壶冰。
露下瑶簪湿,云生石室寒。星坛鸾鹤舞,丹灶虎龙蟠。
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。
想到中峰上层寺,石窗秋霁见潇湘。"
远路翻喜别,离言暂惜分。凤门多士会,拥佩入卿云。"