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春草

宋代 / 高岑

"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。
朝元雕翠阁,乞巧绣琼楼。碧海供骊岭,黄金络马头。
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
传事四方无外役,茅茨深处土阶平。"
"古陌寒风来去吹,马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意,
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。
"酒醒欲得适闲情,骑马那胜策杖行。天暖天寒三月暮,
户闇知蟾落,林喧觉雨来。马嘶朝客过,知是禁门开。"
还促后来贤圣生。三尺灵乌金借耀,一轮飞镜水饶清。
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
"景寂有玄味,韵高无俗情。他山冰雪解,此水波澜生。


春草拼音解释:

.ri luo ye yuan xiu .yu yu yun wu xian .qing shi zheng chou jue .gao chu zheng ji pan .
qi pan ling shang yi chang hao .jiang wei qing tian jian yu tao .
chao yuan diao cui ge .qi qiao xiu qiong lou .bi hai gong li ling .huang jin luo ma tou .
.lan ling shi shang hu xiang feng .xu bie yin qin xing bei nong .liang hui ruo tong ji shu yue .
mu lv di fan liu ying zhong .ji ri xia chao ci zi ge .duo shi ning mu xiang qing kong .
chuan shi si fang wu wai yi .mao ci shen chu tu jie ping ..
.gu mo han feng lai qu chui .ma ti chen xuan shang ma yi .sui ran gan lu wu xiu yi .
.han dan li chan cai zheng rong .jiu kuang shi yi nan gan ming .qi zhi bu yu er bei qia .
zhong he yu pen li .bu ji gou zhong shui .yang zhi huang jin long .jian cao xin xian xi .
.jiu xing yu de shi xian qing .qi ma na sheng ce zhang xing .tian nuan tian han san yue mu .
hu an zhi chan luo .lin xuan jue yu lai .ma si chao ke guo .zhi shi jin men kai ..
huan cu hou lai xian sheng sheng .san chi ling wu jin jie yao .yi lun fei jing shui rao qing .
fu shi ru xian ji he lai .tian ming qi fen cang cui se .sui han ying shi dong liang cai .
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
.jing ji you xuan wei .yun gao wu su qing .ta shan bing xue jie .ci shui bo lan sheng .

译文及注释

译文
梁上的(de)燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。
建德风光虽好却非我的故土,我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行,遥望海西头把愁思寄去扬州。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
彩画游船驶进了荷花丛的深处,金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨,在一片音乐歌声里,船儿载着醉倒的游客归去。
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。
  沉潜的龙(long),姿态是多(duo)么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对(dui)天上的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田,却又力量无法胜任。为了追求俸禄(lu),我来到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子,睡著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷,暂(zan)且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风,新来的阳气也更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草,园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅(jin)仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
我衷心地希望啊,如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿,飞向那天地的尽头。
  从山下往上走,有一座亭,在半山,大概建在这里,路人不必费太多体力就可以在此稍事休息;由亭往上,有一处幽深曲折的洞,有人说是西施洞;这里还有旺盛的泉水,相传是西施濯花之处,这里都是过去吴王夫差宴游的遗迹了。其上有草堂,可以宿息;有琴台,站在那里可以远眺四周;有轩,可以看到对面的洞庭山,轩名抱翠。有阁,可以俯瞰太湖水波,阁名涵虚;虚明动荡,因此称为奇观阁。吴郡最美的山是灵岩,而灵岩最美的地方,则是此处了。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
但春日里皇宫内园中这些美好的景色,都在历代帝王之家被消磨了,世人无法欣赏,实在可惜。

注释
③汉臣:汉朝的臣子,此处指张骞。
(20)屈致:委屈(他),召(他上门)来。致,招致、引来。
⑵恶少:品行很坏,行凶作恶的少年。出名字:著名。
(16)老妪(yù):老妇人。衰:弱。
(14)大中:指适当的道理和方法,不偏于极端。
⑵岭头:山头。分头:分别;分手。《文苑英华》作“分流”。
⑷夕:傍晚,日落的时候。连:连续不断。秋声:秋风吹动草木之声。

赏析

  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟(yun huan)坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  吟咏至此,诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大,心中的抑郁之情不吐不快,进而抒发出此篇诗作中的情感最强音:“相知岂在多,但问同不同。同心一人去,坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深,与中间四句遥相呼应,使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止,余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅,却富含哲理,引起了无数读者的共鸣:不求朋友成群,但求知己一人,外面的世界再喧嚣,知心人不在,也如空城般孤寂。
  姚鼐写过多篇有关泰山的诗文:《《登泰山记》姚鼐 古诗》、《游灵岩记》、《岁除日与子颖登日观观日出歌》(诗)、《泰山道里记·序》等。《《登泰山记》姚鼐 古诗》是历代泰山游记中的佼佼者。读这篇游记,我们被作者(zuo zhe)浓厚的游兴所感染。文人登泰山,多选春秋良时,姚鼐却选择了一条特殊的路线和一个特殊的日子。“余以乾隆三十九年十二月,自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安。”一般人不会穿泰山西北谷抵达泰安,也不可能借机去考察齐长城。姚鼐这位主张“义理、考据、文章”的桐城派代表,偏要“越长城之限”,实地考察古长城之貌,其精神令人由衷敬佩。作者登山这天,是除夕的前一夜,观日出时正值中华民族最隆重的传统节日——年三十。冬天登山已不多见,选择岁除之日观日出则更加少见。你想,在万家团聚共度良时之日,作者于泰山之巅皑皑白雪之中翘首迎接新一轮红日喷薄而出,这是不是表现了一种崇高的人生境界?正如他在诗中所写:“男儿自负乔岳身,胸中大海光明暾。即今同立岱宗顶,岂复犹如世上人?”
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没,光景常新,终古不变。假若它有情的话,也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟,司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人(实即作者自己)艰难的处境和凄苦的情怀,意境辽阔高远,感情执着深沉,真是千古名句。
  融情入景
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  同时,作品内容的展开和人物对话中的冲突,更深刻地展现出不同时代、不同人群间的思想冲突,通过子虚、乌有二人的对话,表现出两(chu liang)种不同的使命意识。
  这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落,慷慨豪勇,报恩酬知己,不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象,借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳,气吞江海, 撼人心魄。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  (四)
  回到诗题。“《瑶瑟怨》温庭筠 古诗”不仅仅暗示女子的别离之怨,同时暗示诗的内容与“瑟”有关。“中夜不能寐,起坐弹鸣琴”(阮籍《咏怀》),写女主人公夜间弹琴(瑟)抒怨也是可能的。如果说温诗首句是写“中夜不能寐”,那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴(瑟)”了。不过,写得极含蓄,几乎不露痕迹。它把弹奏时的环境气氛,音乐的意境与感染力,曲终时的情景都融化在鲜明的画面中。弹瑟时正好有雁飞向南方,就像是因瑟声的动人引来,又因不胜清怨而飞去一样。曲终之后,万籁俱寂,惟见月照高楼,流光徘徊。弹奏者则如梦初醒,怅然若失。这样理解,诗的抒情气氛似乎更浓一些,题面与内容也更相称一些。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括(gai kuo)了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下,狂飘乱舞,铺天盖地,似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了,使人看到一个得志便猖狂的形象。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

高岑( 宋代 )

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简 介

高岑 清江南华亭人,钱塘籍,字韵苔。诸生。善诗,有《笑读轩存稿》、《江湖夜雨集》。

贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 郎申

剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
交亲若要知形候,岚嶂烟中折臂翁。"
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
惆怅晋阳星拆后,世间兵革地荒芜。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
"金井凉生梧叶秋,闲看新月上帘钩。


农父 / 纳喇秀丽

"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
"茅屋周回松竹阴,山翁时挈酒相寻。无人开口不言利,
十五年前谙苦节,知心不独为同官。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
"绮陌夜来雨,春楼寒望迷。远容迎燕戏,乱响隔莺啼。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结,君怜修竹到冬鲜。


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 公西国成

春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口,绝顶归云过竹边。
只馀丹诀转凄凉,黄金范蠡曾辞禄,白首虞翻未信方。
"愁鬓丁年白,寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓,久客厌邮铃。
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
钓矶自别经秋雨,长得莓苔更几重。"
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
"仙境闲寻采药翁,草堂留话一宵同。若看山下云深处,
自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"


军城早秋 / 仲孙鑫丹

海浪南曾病,河冰北苦游。归来诸弟子,白遍后生头。"
"西方龙儿口犹乳,初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬,
回看不觉君王去,已听笙歌在远楼。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固,东播銮舆卒未安。
才名贾太傅,文学马相如。辙迹东巡海,何时适我闾。"
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁,楼台深贮洞庭风。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"戍旗青草接榆关,雨里并州四月寒。


题张十一旅舍三咏·井 / 以映儿

城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
见《闽志》)
月上随人意,人闲月更清。朱楼高百尺,不见到天明。
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
必也心源元自有,此泉何必在江山。"
"杜陵归客正裴回,玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去,
"坐床难稳露蝉新,便作东西马上身。醲酒却输耽睡客,


孟子见梁襄王 / 柯辛巳

太平时节殊风景,山自青青水自流。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
只寻隐迹归何处,方说烟霞不定居。"
"北陆候才变,南枝花已开。无人同怅望,把酒独裴回。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见,新酒偷尝手自开。
"岳寺清秋霁,宸游永日闲。霓旌森物外,凤吹落人间。
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
侯门莫问曾游处,槐柳影中肝胆倾。"


春思二首 / 长孙军功

"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦,地近乡园自有情。
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
雨坟生野蕨,乡奠钓江鱼。独夜吟还泣,前年伴直庐。"
直疑青帝去匆匆,收拾春风浑不尽。"
"交道有寒暑,在人无古今。与君中夜话,尽我一生心。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上,长恐忽然生白浪。


咏落梅 / 犹钰荣

谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
毕使海涯能拔宅,三秦二十四畿寰。"
寒烟斋后散,春雨夜中平。染岸苍苔古,翘沙白鸟明。
岘首白云起,洞庭秋月悬。若教吟兴足,西笑是何年。"
西窗昨夜鸣蛩尽,知梦芝翁起扣扉。"
"战士说辛勤,书生不忍闻。三边远天子,一命信将军。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。


谢池春·残寒销尽 / 张简金帅

"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
"宣唿昼入蕊珠宫,玉女窗扉薄雾笼。
"寰海沸兮争战苦,风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基,
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
"君爱桃李花,桃李花易飘。妾怜松柏色,松柏色难凋。
堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"


卜算子·不是爱风尘 / 仲孙利

寒鸱有意即相唿。可怜翡翠归云髻,莫羡鸳鸯入画图。
有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
"无路能酬国士恩,短亭寂寂到黄昏。
移席临湖滨,对此有佳趣。流连送深杯,宾主共忘醉。
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落,岂随龟雁住方塘。
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。