文帝议佐百姓诏
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
"雪似鹅毛飞散乱，人披鹤氅立裴回。
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
弄影便从天禁出，碧蹄声碎五门桥。"
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
"存亡去住一壶中，兄事安期弟葛洪。甲子已过千岁鹤，
叹息光阴催白发，莫悲风月独沾巾。"
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
百年通计老时多。多中更被愁牵引，少处兼遭病折磨。
文帝议佐百姓诏拼音解释:
mo yan zhi shi ren chang duan .xu zuo fu yun xiang shang kan ..
you bao yin jiu ge .ji qing si xiang pu .si shi jie yi zhuang .zhong ri wei liang yu .
.xue si e mao fei san luan .ren pi he chang li pei hui .
.guan miao xian qing ge ru yun .lao ren he yan zui xun xun .
nong ying bian cong tian jin chu .bi ti sheng sui wu men qiao ..
.rong rong ba yin jing qi juan .zhu hu qian kai zhi die gao .shan song cui wei lian jun ge .
.cun wang qu zhu yi hu zhong .xiong shi an qi di ge hong .jia zi yi guo qian sui he .
tan xi guang yin cui bai fa .mo bei feng yue du zhan jin ..
lan qi ru you lian .qin yan bang gu zhen .chen xing bu yan jing .geng zhuo han quan yin ..
bai nian tong ji lao shi duo .duo zhong geng bei chou qian yin .shao chu jian zao bing zhe mo .
译文及注释
译文
屈原死了以后，楚国有宋玉、唐勒、景差等人，都爱好文学，而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含(han)蓄的一(yi)面，始终不敢直言进谏。在这以后，楚国一天天削弱，几十年后，终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年，汉代有个贾谊，担任长沙王的太傅。路过湘水时，写了文章来凭吊屈原。
农历十月，寒气逼(bi)人，呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思，夜晚更觉漫长，抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆，二十月缺.有客人从远地来，带给我一封信函.信中先说他常常想念着我，后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里，至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你，只怕你不懂得这一切.
偏偏是临近重阳风雨越多，今日如此温暖明丽(li)特别叫人爱惜。试问秋(qiu)花的芳香是否浓郁？我欲携同朋友走出西城游历。我正自飘泊羁旅，满怀着无限愁绪，就怕登上荒台的高处，更是难以承受悲戚。面对着酒宴，又将滤酒、插花的友人回忆，只是座席上已没有昔日的旧侣。
僧人的禅房坐落何处？喏，就在那宝云山前，小道狭窄，弯弯曲曲。
衣被都很厚，脏了真难洗(xi)。
我默默地翻检着旧日的物品。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
北方有位美(mei)丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
我现在隐居在渔民屠夫之间，你要玉与石分清。
不要埋怨皇帝寡恩，而要上书朝廷，了解事情的真相。
我曾经有十年的生活在西湖，依傍着柳树系上我的马匹，追随着芳尘香雾(wu)。
注释
（21）悖（bèi倍）：违背道理。
2.欲：将要，想要。
24 盈：满。
27.钩党之捕：这里指搜捕东林党人。钩党，被指为有牵连的同党
《汉书·龚胜传》“胜以手推常（夏侯常）曰‘去’。“见黄季刚师《读汉书后汉书札记》说辛词此句。
昭阳殿：汉代殿名，汉成帝时造。
孔悲：甚悲。孔：很。
⑵驿骑：犹言“驿使”，传驿的信使。凌：冲冒。
赏析
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深(shui shen)水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好(hao)一派欢快、热闹的景象。诗人(shi ren)被张园的风光陶醉了。
第二段始进入祭文正文，劈空就是一句“呜呼曼卿”，行文突兀，而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒，对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢？“生而为英，死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”，人固有一死，美好的名声却必将流芳百世。
以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活(kuai huo)的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
三、四句景物(jing wu)描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
春末夏初，梅雨季节，江南的天气似阴还晴，变幻不定，那些机灵活泼的小鸭，成群结队，争先恐后地跳下水塘，不管水深(shui shen)水浅，自由自在游乐。池塘清波粼粼之上，游动着一个个淘气调皮的小精灵，池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音，好(hao)一派欢快、热闹的景象。诗人(shi ren)被张园的风光陶醉了。
第二段始进入祭文正文，劈空就是一句“呜呼曼卿”，行文突兀，而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒，对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢？“生而为英，死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”，人固有一死，美好的名声却必将流芳百世。
以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活(kuai huo)的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
余不禁叹曰：千行妃子悲凄泪，一块石头说到今！
三、四句景物(jing wu)描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
这两句诗体现了文同的墨竹画法：竹子是一挥而就的，即“扫取“，画在短短的一段绢绸上，却具有直节云霄之势，所谓“万尺长“。文章至此点山《筼筜谷偃竹》这幅绘画。两位诗人而兼书画家的朋友，亲戚之间，为了二百五十匹绢绸的进行讨价还价式的调笑，实际上是彼此心照不宣地谈论着画竹的艺术。“拟将一段鹅溪绢，扫取寒梢万尺长“与“世间亦有千寻竹，月落庭空影许长“，其精神实质完全一致，都说明了生活与创作的源与流关系，说明了艺术美不同于自然美，说明了诗人画家在自己的作品里对现实客观事物所进行的提炼、集中、夸张、渲染。《筼筜谷偃竹》这幅绘画就是如此，所谓“此竹数尺耳，而有万尺之势“。
面对五原春迟、北边荒寒的景象，诗人心里所唤起的并不是沉重的叹息与忧伤，也不是身处穷荒绝域的孤寂与凄凉。这里是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的辽阔与壮美；这里是孤寂的，但孤寂中又透露出边地的宁静和平，没有刀光剑影、烽火烟尘；这里的春天来得特别晚，但春天毕竟要降临。“河畔冰开”，带给人的是对春天的展望，而不是“莫言塞北无春到，纵有春来何处知”（李益《度破讷沙》）这样沉重的叹息。如果把这首诗和王之涣的《凉州词》对照起来读，便不难发现它们的声息相通之处：尽管都写了边地的荒寒，流露的思想感情却是对边塞风物的欣赏。在这一点上，《《边词》张敬忠 古诗》可以说是开盛唐风气之先的。
诗的最后两句，以苍凉悲愤的语调作结：“平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。”一生怀才不遇，壮士莫酬，内心的痛苦，无处诉诉。诗人说：“吾唐”虽大，却没有正直之士容身之地，我只好遁身世外，做个隐逸之人。在《离骚》中，屈原也是掩泪叹息：“已矣哉！国无人莫我知兮，又何怀乎故都！既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居！”此诗结尾两句和《离骚》的卒章同样感人。诗中刻画了诗人白发满鬓、愁容满面、仰天长啸、老泪纵横的形象。
最后两句为第四层。这两句借农民之口，揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露，不是出自声泪俱下的直接的声讨，而是通过平淡的甚至略带幽默的语言，让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好，认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观，恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
创作背景
曹操听后大为赞赏，封其为平原侯，并勉励说：“吾昔为顿丘令，正值二十初度，思当时所行，无愧于今。今汝已长成，可不勉哉！”
赠黎安二生序
"昔作少学士，图形入集贤。今为老居士，写貌寄香山。
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
麹尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
不独丰祥先有应，更宜花县对潘郎。"
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
忆秦娥·花深深
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
"身着白衣头似雪，时时醉立小楼中。
左挹玉泉液，右搴云芝英。念得参龙驾，攀天度赤城。"
冷云归水石，清露滴楼台。况是东溟上，平生意一开。"
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
几重便上华堂里，得见天人吹凤笙。"
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
秋夜宴临津郑明府宅
"引水穿风竹，幽声胜远溪。裁衣延野客，翦翅养山鸡。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
驿路多连水，州城半在云。离情同落叶，向晚更纷纷。"
箕子碑
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
气色含珠日，晴夫吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列山群。
"宝殿依山崄，临虚势若吞。画檐齐木末，香砌压云根。
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
今日宝刀无杀气，只缘君处受恩多。"
"行却江南路几千，归来不把一文钱。
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
应须置两榻，一榻待公垂。"
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"心在林泉身在城，凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路，
蝶恋花·梦入江南烟水路
"乡无竹圃为三径，贫寄邻家已二年。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐，筒簟长铺与客眠。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
"承明年老辄自论，乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水，
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
写方多识药，失谱废弹琴。文字非经济，空虚用破心。"
"卿卿买得越人丝，贪弄金梭懒画眉。
我闻吴中项容水墨有高价，邀得将来倚松下。
塞下曲·其一
傍临玉光润，时泻苔花密。往往惊游鳞，尚疑垂钓日。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年，春闺无伴独婵娟。
从我到君十一尹，相看自置府来无。"
"至人知姓不知名，闻道黄金骨节轻。
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
乃知东海水，清浅谁能问。
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
夏高移坐次，菊浅露行踪。来往湓城下，三年两度逢。"
乞食
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
"爪叶鳞条龙不盘，梳风幕翠一庭寒。
已去龙楼籍，犹分御廪储。风泉输耳目，松竹助玄虚。
"诗楼郡城北，窗牖敬亭山。几步尘埃隔，终朝世界闲。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
"日落风bk々，驱车行远郊。中心有所悲，古墓穿黄茅。
"太白山中寺，师居最上方。猎人偷佛火，栎鼠戏禅床。
玉楼春·西湖南北烟波阔
桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。
"碧峰横倚白云端，隋氏真人化迹残。
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
青芥除黄叶，红姜带紫芽。命师相伴食，斋罢一瓯茶。"
"流水为我乡，扁舟为我宅。二毛去天远，几日人间客。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄，照日笼光映隐重。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社，便将樵叟对闲扉。
咏秋江
"管妙弦清歌入云，老人合眼醉醺醺。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
客来不用唿清风，此处挂冠凉自足。"
晚花开为雨，残果落因风。独坐还吟酌，诗成酒已空。
梁园桃李虽无数，断定今年不看花。"
终朝采药供仙厨，却笑桃花少颜色。"
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
弟侄意初定，交朋心尚惊。自从经难后，吟苦似猿声。"