落梅风·人初静
今日太行平似砥，九霄初倚入云梯。"
"壮龄非济物，柔翰误为儒。及此斋心暇，翛然与道俱。
"长策胸中不复论，荷衣蓝缕闭柴门。
吾弟当平昔，才名荷宠光。作诗通小雅，献赋掩长杨。
一气鼓万殊，晦明相推迁。羲和无停鞅，不得常少年。
石梁耸千尽，高盼出林□。亘壑蹑丹虹，排云弄清影。
蓟亭虽苦寒，春夕勿重衾。从军任白头，莫卖故山岑。"
叔父贞素履，含章穷典坟。百氏若珠贯，九流皆翚分。
为报杜拾遗。"
世人莫重霓裳曲，曾致干戈是此中。
一家总入嵩山去，天子何因得谏臣。"
落梅风·人初静拼音解释:
jin ri tai xing ping si di .jiu xiao chu yi ru yun ti ..
.zhuang ling fei ji wu .rou han wu wei ru .ji ci zhai xin xia .xiao ran yu dao ju .
.chang ce xiong zhong bu fu lun .he yi lan lv bi chai men .
wu di dang ping xi .cai ming he chong guang .zuo shi tong xiao ya .xian fu yan chang yang .
yi qi gu wan shu .hui ming xiang tui qian .xi he wu ting yang .bu de chang shao nian .
shi liang song qian jin .gao pan chu lin ..gen he nie dan hong .pai yun nong qing ying .
ji ting sui ku han .chun xi wu zhong qin .cong jun ren bai tou .mo mai gu shan cen ..
shu fu zhen su lv .han zhang qiong dian fen .bai shi ruo zhu guan .jiu liu jie hui fen .
wei bao du shi yi ..
shi ren mo zhong ni shang qu .zeng zhi gan ge shi ci zhong .
yi jia zong ru song shan qu .tian zi he yin de jian chen ..
译文及注释
译文
高山上挺拔耸立的松树，顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在(zai)轻快穿梭。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
起身寻找机梭为他织(zhi)就御寒的农衫，
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
更有那白鹭千点观不尽，穿过云烟来向(xiang)这画中飞。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
说话娇滴滴，如同连珠炮。
魏武帝之子之所以不从父(fu)命(ming)，以人为殉，是认识到父亲被疾病搞迷乱了，遗命不需要遵从。
容忍司马之位我日增悲愤。
明知这不是在梦中，可我的心仍在摇摆不踏实。
高大的树木拂晓看来尚未凋零，阳光下遥望远山层次格外分明。
深切感念你待我情长意厚，惭愧啊回赠礼物价值太轻。
注释
帝所：天帝居住的地方。
⑹角：古代军中的一种乐器。此处含有敌兵南逼之意。晓漏：拂晓时的滴漏。漏：古代滴水计时的器具。
“请君”二句：请人荐举入朝之意。穆天子，即周穆王。此喻当今天子。《列子》卷三：“穆王……肆意远游，命驾八骏之乘，……遂宾于西王母，觞于瑶池之上》。”
（86）付梓（子zǐ）付印。梓，树名。这里指印刷书籍用的雕板。素文的遗稿，附印在袁枚的《小仓山房全集》中，题为《素文女子遗稿》。袁枚为了它写了跋文。
51、野里：乡间。
纵：放纵。
⑹春流：春江水涨，江水奔流。或指流经成都的郫江、流江。蜀城：指成都，也可泛指蜀中城市。
“人乞”一句：《孟子》中有一则寓言。说齐国有一人每天出外向扫墓者乞讨祭祀后留下的酒饭。回家后却向妻妾夸耀是刖人请自己吃饭。这是一个贪鄙愚蠢的形象。
(37)蟊（mao）贼：本指吃庄稼的害虫，这里指晋国公子雍。
36、三后：夏禹、商汤、周文王。
赏析
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝(nan chao)时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然(xian ran)也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
此诗的这种姿态韵(yun)味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上(shui shang)之致(zhi zhi)。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
最后，诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣，四海一家，天下统一；武关上长风浩荡，戍旗翻卷，残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢，而且具有远大的政治抱负，他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期，尽管形式上维持着统一的局面，实际上，中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败，地方藩镇势力日益强大，几乎形成了“无地不藩，无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运，诗人站在武关前，思绪万千。于是对历史的反思，对现实的忧思，一齐涌上心头，形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训，任人唯贤，励精图治，振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒，不要凭恃山川地形的险峻，破坏国家统一的局面；否则，不管弱吐强吞，其结局必将皆成空。
首先，此歌起句“《江南》佚名 古诗可采莲”，其中的“可”字已透露出消息。莲花本来是大《江南》佚名 古诗北湖泽沟塘中常见的人工栽培植物，可这位歌者（亦即诗中未露的男主人公）却偏要说“《江南》佚名 古诗可采莲”，这是因为莲花栽培的地区虽然很广，但却以《江南》佚名 古诗最盛；而《江南》佚名 古诗采莲人大都是青年男女，尤以青年妇女为主；同时《江南》佚名 古诗民风柔靡，青年男女在采莲时调情求爱之事极为常见，故盛行于南朝(nan chao)时期的民间情歌，在汉代的《江南》佚名 古诗实际上就很流行。在这类民间情歌中常用比兴、双关手法，以“莲”谐“怜”，象征爱情。由此可见，此歌用的显然(xian ran)也是比兴、双关手法。起句中的“采莲”，也含有寻欢求爱的意思。由此可推知这位歌者乃是一个风流小生，他可能不是《江南》佚名 古诗人，而是从外乡来到《江南》佚名 古诗的。他来《江南》佚名 古诗名为采莲，实际上是“醉翁之意不在酒”，否则何处不可采莲，而独留恋于《江南》佚名 古诗，可见“可”字之中的寓意。
这首诗歌语言质朴无华，清新自然，摆脱了六朝的绮靡诗风，在唐初诗坛独树一帜。
此诗展现了游人在元宵节游玩的景象，写出了元夕夜的盛世繁华，手法上，用乐景抒哀愤之情，长衫和炫服华妆的对比，含蓄动人，意味深长。
“报书往边地，君今出语一何鄙？”妻子在送往边地的信中说：你把我当成什么人了，你这时候还说出这么浅薄的话来？
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
自永贞革新失败，“二王八司马事件”接踵而来，革新运动的骨干均被贬在边远之地。十年后，这批人有的已死贬所。除一人先行起用，余下四人与柳宗元被例召回京，又被复出为边远地区刺史。残酷的政治迫害，边地环境的荒远险恶，使他有“一身去国六千里，万死投荒十二年”（《别舍弟宗一》）的感喟。虽然回不到京国，不由他不想念它和那里的亲友。他曾写过“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠”（《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》）的诗句，这与此诗的“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠”都是触景生情，因景托喻，有异曲同工之妙。
此诗的这种姿态韵(yun)味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上(shui shang)之致(zhi zhi)。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
后句用反衬的写法进一步说牡丹之美，苓蔆是传说中的香草，却被牡丹的花香比的羞愧欲死；山踯躅是颜色红艳的花，遇到牡丹的艳色却显得黯然失色几如枯萎。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。紧接着，作者描写牡丹的气韵。枝干为柔光所笼，而花朵被妖艳的色彩晕染了娇嫩的肌肤。前句描写牡丹纤细的枝干姿态和气质，后句则以美女嫩肤为比喻写牡丹的花朵的质感，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。随后，作者用大量比喻，描写牡丹花的细节。用金粉来比牡丹花的黄蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和”句，以衬托笔法写牡丹之贵。香气可以熏染御衣，姿态可以描画入宫图，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时，当时有一位法号元暠的和尚，经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访；离去的时候，柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲，病心而墨貌，以其先人之葬未返其土，无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
创作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
王家枢( 近现代 )
收录诗词 (6245) 首
简 介
王家枢 字卓臣，又字竹丞，家枚弟，艰于小试。光绪己亥，合江李紫璈大令宰江阴县试，正场拔第一。以葬亲，不与覆，李公嘉其孝行，赠诗有“难得锦标终不羡，王褒墓柏有馀哀”之句。是原名家槐，年，始补学官弟子员，已三十许矣，平生濡染家学，能诗文，工书法，与兄家枚同住南菁，一时有双丁二陆之目，年五十馀卒。
精列
"赴节心长在，从绳道可观。须知片木用，莫向散材看。
楚草渐烟绵，江云亦芜漫。送子恨何穷，故关如梦中。
曾作江南步从事，秋来还复忆鲈鱼。
羽扇纷朱槛，金炉隔翠华。微风传曙漏，晓日上春霞。
田地潜更主，林园尽废荒。悲凉问耆耋，疆界指垂杨。"
凭几双童静，登楼万井斜。政成知变俗，当应画轮车。"
胡马忽来清跸去，空馀台殿照山椒。"
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
"红颗真珠诚可爱，白须太守亦何痴。
村蹊蒿棘间，往往断新耕。贫野烟火微，昼无乌鸢声。
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
"映竹水田分，当山起雁群。阳峰高对寺，阴井下通云。
谁念去时远，人经此路稀。泊舟悲且泣，使我亦沾衣。
斯言亦好在。至于他作多不拘常律，振摆超腾，
残着几丸仙药在，分张还遣病夫知。"
三山望金陵寄殷淑
心许留家树，辞直断佞臣。焉能为绕指，拂拭试时人。"
"应律三阳首，朝天万国同。斗边看子月，台上候祥风。
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
"寒月照秋城，秋风泉涧鸣。过时见兰蕙，独夜感衰荣。
"春天黄鸟啭，野径白云间。解带依芳草，支颐想故山。
"片石丛花画不如，庇身三径岂吾庐。
可怜江县闲无事，手板支颐独咏贫。"
潺湲陇水听难尽，并觉风沙绕杏梁。"
崧高
"才子浮生促，泉台此路赊。官卑杨执戟，年少贾长沙。
秋来句曲水，雨后敬亭峰。西北长安远，登临恨几重。"
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
"芜城十年别，蓬转居不定。终岁白屋贫，独谣清酒圣。
行当收汉垒，直可取蒲泥。旧国无由到，烦君下马题。"
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。
行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。"
大堤逢落日，广汉望通津。却别渔潭下，惊鸥那可亲。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
巴路缘云出，蛮乡入洞深。信回人自老，梦到月应沉。
鹤庙新家近，龙门旧国遥。离怀结不断，玉洞一吹箫。"
漫漫一川横渭水，太阳初出五陵高。
风景随台位，河山入障图。上堂多庆乐，肯念谷中愚。"
"律仪通外学，诗思入禅关。烟景随缘到，风姿与道闲。
"路至墙垣问樵者，顾予云是太真宫。太真血染马蹄尽，
"千山冰雪晴，山静锦花明。群鹤栖莲府，诸戎拜柳营。
暂下云峰能几日，却回烟驾驭春风。"
赠妓云英 / 嘲钟陵妓云英
"蓬莱春雪晓犹残，点地成花绕百官。已傍祥鸾迷殿角，
烂烂金光发，澄澄物象生。云天皆洞鉴，表里尽虚明。
"此□风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
我姑自思，胡不奋飞。东人利百，西人利百。有匪我心，
"南行直入鹧鸪群，万岁桥边一送君。
拂曙氛埃敛，凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气，巃嵸出宫城。
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
去岁登美第，策名在公车。将必继管萧，岂惟蹑应徐。
杜司勋
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
才高世难容，道废可推命。安石重携妓，子房空谢病。
"相如拥传有光辉，何事阑干泪湿衣。
练影依云没，银鞍向月空。仍闻乐府唱，犹念代劳功。"
空门不易启，初地本无程。回步忽山尽，万缘从此生。"
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠，梁鸿夫妻虚适越。"
西蜀三千里，巴南水一方。晓云天际断，夜月峡中长。
"采山仍采隐，在山不在深。持斧事远游，固非匠者心。
秋夜宴临津郑明府宅
"庞眉一居士，鹑服隐尧时。种豆初成亩，还丹旧日师。
俯仰寄世间，忽如流波萍。金石非汝寿，浮生等臊腥。
"达人心自适，旅舍当闲居。不出来时径，重看读了书。
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
苍山绿水暮愁人。"
"久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。
峡路猿声断，桃源犬吠深。不须贪胜赏，汉节待南侵。"
黄鸟远啼鳷鹊观，春风流出凤凰城。"
河渎神·河上望丛祠
"金炉烟里要班头，欲得归山可自由。
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
欲令四海氛烟静，杖底纤尘不敢生。"
阵合龙蛇动，军移草木闲。今来部曲尽，白首过萧关。"
翩翩驺骑有光辉。只今右职多虚位，应待他时伏奏归。"
安得缩地经，忽使在我傍。亦知远行劳，人悴马玄黄。
名卿洞壑仍相近，佳句新成和者稀。"
浣溪沙·重九旧韵
卑散自知霄汉隔，若为门下赐从容。"
彼受其福。郎罢别囝，吾悔生汝。及汝既生，人劝不举。
"谢公亲校武，草碧露漫漫。落叶停高驾，空林满从官。
高会枣树宅，清言莲社僧。两乡同夜雨，旅馆又无灯。
隐映回孤驿，微明出乱山。向空看不尽，归思满江关。"
谁道桂林风景暖，到来重着皂貂裘。"
竹筒传水远，麈尾坐僧高。独有宗雷贱，过君着敝袍。"
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"