敝笱
忽到沣西总回去，一身骑马向通州。"
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
"早闻一箭取辽城，相识虽新有故情。清句三朝谁是敌，
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
醉客请君开眼望，绿杨风下有红旗。"
唯要主人青眼待，琴诗谈笑自将来。"
随分归舍来，一取妻孥意。"
"杂芳涧草合，繁绿岩树新。山深景候晚，四月有馀春。
遥思九城陌，扰扰趋名利。今朝是双日，朝谒多轩骑。
敝笱拼音解释:
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
.tou qing mei yan xi .shi si nv sha mi .ye jing shuang lin pa .chun shen yi shi ji .
.zao wen yi jian qu liao cheng .xiang shi sui xin you gu qing .qing ju san chao shui shi di .
ji shu duo bu da .jia fan zhong wu yi .xin chang bu zi kuan .yi dai he you zhai ..
zui ke qing jun kai yan wang .lv yang feng xia you hong qi ..
wei yao zhu ren qing yan dai .qin shi tan xiao zi jiang lai ..
sui fen gui she lai .yi qu qi nu yi ..
.za fang jian cao he .fan lv yan shu xin .shan shen jing hou wan .si yue you yu chun .
yao si jiu cheng mo .rao rao qu ming li .jin chao shi shuang ri .chao ye duo xuan qi .
译文及注释
译文
山上石头多(duo)，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪(xue)地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
红花多姿，绿叶茂密，是何处的花神前来呈献这一派祥瑞啊。（花草）那(na)鲜明的衣服，真像是从织女那里割来了一织机的锦缎。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过五岳，遮掩过赤城山。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
画栏旁边棵棵桂树，依然散发着深秋的香气。
我(wo)杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
啊，哪一个能传达我的意见，问一个问题，在你们一家人中间：
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知(zhi)道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零(ling)。
荒漠凄凉的关山，常常令我魂牵梦萦，那远在塞外的亲人难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝，只因为日日盼望、夜夜相思而渐渐变白了。
戎马匆匆里，又一个春天来临。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒(tu)然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿(er)凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
注释
⑷翛（xiāo）然：即无拘无束，自由自在。
⑸诗魔：佛家禅理认为作诗是文字“魔障”。归净域：指归到那洁净的地方。净域，亦称“净土”，佛语，指无浊无垢之地。
12.当：耸立。
11.诘：责问。
左右：身边的人
⑶惊回：惊醒。
（20）发：出。硎（xíng）：磨刀石。
赏析
韦应物的五言绝句，一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说：“中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说：“五言绝句，右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡，并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受，首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘，皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者，只是从容下笔，淡淡着墨，而语浅情深，言简意长，使人感到韵味悠永，玩绎不尽。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字(qi zi)句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景(qing jing)，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的(zhong de)急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
第三章结(zhang jie)尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者必然深受感动。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪(nan guai)方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
其二
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景(yuan jing)，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
第一首，通篇写景，不见人物。而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字(qi zi)句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情景(qing jing)，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的(zhong de)急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
第三章结(zhang jie)尾“匪女之为美，美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应，可视为一种内心独白，既是第二章诗义的递进，也与第一章以“爱而不见，搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应，别具真率纯朴之美。读完此诗，对那位痴心小伙子的一腔真情，读者必然深受感动。
前面的“《为有》李商隐 古诗”和“凤城”二句就正面描述了丈夫的怨情。应当说他“怕春宵”比妻子有过之而无不及。除了留恋香衾，不愿过早地离去，撇下娇媚多情的妻子，让她忍受春宵独卧的痛苦；还怕听妻子嗔怪的话，她那充满柔情而又浸透泪水的怨言，听了叫人不禁为之心碎。不愿早起离去，又不得不早起离去。对于娇妻，有内疚之意；对于早朝，有怨恨之情；对于爱情生活的受到损害，则有惋惜之感。“辜负”云云，出自妻子之口，同时也表达了丈夫的心意，显得含蓄深婉，耐人寻味。
经过这样的对比，韩愈在诗中说：“成败之迹，昭然可现。”他通过两个历史故事，两种方法带来两种结果，说明管理国家应该采取甚么方法。当然，韩愈只是从巩固封建制度的立场出发的，但从认识论角度看，却有普遍的意义。
三章的最末三句是全篇的结穴，揭出题旨：他可不是平庸的一般的人，他的用心是多么的实在多么的深远啊！全诗叙事，都用赋的手法，从赋中让人品味出赞颂的韵味。“匪直也人，秉心塞渊。”二句虽然也是赋，却有更多的抒情色彩。由于文公“秉心塞渊”，崇尚实际，不繁文缛节做表面文章，才使卫国由弱变强。一、二、三章的所有叙写，无不环绕“秉心塞渊”而展开。难怪(nan guai)方玉润《诗经原始》在此句上有眉评：“是全诗主脑。”
其二
诗的前半部分写景。“山净江空水见沙，哀猿啼处两三家”，勾画出阳山地区的全景。春山明净，春江空阔，还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔，生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头，“筼筜竞长纤纤笋，踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅，植物名，即羊踯躅，开红黄色的花，生在山谷间，二月花发时，耀眼如火，月余不歇。这一联，可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩，增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字，不但对仗工稳，而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了；“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗，先写远景(yuan jing)，后写近景，层次分明。有淡墨涂抹的山和水，又有色彩艳丽的绿竹和红花，浓淡相宜，形象突出。再加上哀猿的啼叫，真可谓诗情画意，交相辉映。
然而这一夜的小宴又是十分成功的，气氛是融洽而热烈的，宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚，因此诗人在平桥闲步时，宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落，灯火下楼台”的动人情景，不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐，他曾亲手谱制过不少乐曲，包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章，同时还能弹琴吹笙，指挥乐队。分司东都后，他蓄养有不少的乐妓，组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说：“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的，这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌，气氛热烈，宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候，笙歌虽然结束了，但它的余音似乎还回旋散落在院落之中，不绝如缕；仆人们举着灯火，送客人步下楼台的情景，还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛，笙歌之优美，而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头，加以烘衬，宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载：“晏元献公（殊）喜评诗，尝云：‘老觉腰金重，慵便枕玉凉’未是富贵语，不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范，它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句，而以极其疏淡的笔墨，绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
吴三桂如何夺回陈圆圆，异说颇多。据况周颐《陈圆圆事辑》载被闯军俘虏的明朝内监王永章的《甲申日记》所记：“四月初九日，闯下伪诏亲征三桂。十二日起程。太子定王、代王、秦王、汉王、吴陈氏、吴氏、吴氏、吴李氏、伪后嫔妃皆从行。吴陈氏即圆圆，两吴氏皆三桂妹也。念五日战于一片石，闯大败，退入关。太子与圆圆遂皆至三桂军中。” 从这联诗文的口气看，吴三桂是一战而胜，夺得佳人。目睹者的记述与诗文语气非常吻合。
创作背景
欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识；官场的倾轧，使他希图摆脱世俗纷扰，向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间，正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”，山高水清，风景宜人。这里地处偏僻，民风淳厚。欧阳修被贬至此，倒也悠闲自在。在这里，清山绿水涤除他心头的烦恼，大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”，虽然是“载评流徙”，远离了政治斗争的中心，不能直接向朝廷指陈时弊了，其心倒也安然，作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。
王微( 清代 )
收录诗词 (2257) 首
简 介
王微 （415—453）南朝宋琅邪临沂人，字景玄。王弘侄。善属文，能书画，兼解音律、医方、阴阳术数。初为始兴王刘浚友。微素无宦情，江湛举为吏部郎，不就。与何偃书，深言尘外之适。常住门屋一间，寻书玩古，终日端坐，床席皆生尘埃，惟坐处独净。弟有疾，微躬自处疗，以服药失度卒。深自咎恨，发病不复自疗，弟卒后四旬亦终。
忆秦娥·花似雪
诸处见时犹怅望，况当元九小亭前。"
"春来饶梦慵朝起，不看千官拥御楼。
有酒有酒东方明，一杯既进吞元精。尚思天地之始名，
"莫言鲁国书生懦，莫把杭州刺史欺。
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
应须了却丘中计，女嫁男婚三径资。"
"石拥百泉合，云破千峰开。平生烟霞侣，此地重裴回。
"海内姑苏太守贤，恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒，
公子行
中间歌吹更无声。"
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
潦倒惭相识，平生颇自奇。明公将有问，林下是灵龟。"
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
闻有送书者，自起出门看。素缄署丹字，中有琼瑶篇。
鱼依藻长乐，鸥见人暂起。有时舟随风，尽日莲照水。
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
梅花
"西溪风生竹森森，南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色，
鹤媒华表上，sV鵊柳枝头。不为来趋府，何因欲曙游。"
不独池中花故旧，兼乘旧日采花船。"
"我心忘世久，世亦不我干。遂成一无事，因得长掩关。
若无夭折患，则有婚嫁牵。使我归山计，应迟十五年。"
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
用力不足多，得禽自无数。畏君听未详，听客有明喻。
何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。
河传·燕飏
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
夜舞吴娘袖，春歌蛮子词。犹堪三五岁，相伴醉花时。"
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
"帝子吹箫逐凤凰，空留仙洞号华阳。
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
"厅前柏，知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人，
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
周颂·载芟
补养在积功，如裘集众毛。将欲致千里，可得差一毫。
饮罢醒馀更惆怅，不如闲事不经心。"
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
旧游疑是梦，往事思如昨。相忆春又深，故山花正落。"
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
南浦别
仍赖愁猿寒不叫，若闻猿叫更愁人。"
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
粗细才盈手，高低仅过身。天边望乡客，何日拄归秦。"
陆贾功业少，二疏官秩卑。乘舟范蠡惧，辟谷留侯饥。
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
今闻在何处，寂寞浔阳城。鸟声信如一，分别在人情。
菩萨蛮（回文）
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
知得共君相见否，近来魂梦转悠悠。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶，将何言语掌丝纶。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
去者逍遥来者死，乃知祸福非天为。"
悲火烧心曲，愁霜侵鬓根。一生苦如此，长羡村中民。"
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
长相思·花似伊
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
劳者念息肩，热者思濯身。何如愁独日，忽见平生人。
"昔到襄阳日，髯髯初有髭。今过襄阳日，髭鬓半成丝。
不被马前提省印，何人信道是郎官。"
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
"近来章奏小年诗，一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧，
谁能正婚礼，待君张国维。庶使孝子心，皆无风树悲。"
北辰微闇少光色，四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台，
浣溪沙·倾国倾城恨有馀
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
翕然声作疑管裂，诎然声尽疑刀截。有时婉软无筋骨，
六月七月交，时雨正滂沱。虾蟆得其志，快乐无以加。
归来笑问诸从事，占得闲行有几人。"
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
生亦惑，死亦惑，尤物惑人忘不得。
翠黛眉低敛，红珠泪暗销。从来恨人意，不省似今朝。
送东莱王学士无竞
昔尝速官谤，恩大而惩小。一黜鹤辞轩，七年鱼在沼。
连铺青缣被，封置通中枕。仿佛百馀宵，与君同此寝。"
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
不为同登科，不为同署官。所合在方寸，心源无异端。"
"向夕搴帘卧枕琴，微凉入户起开襟。偶因明月清风夜，
神今自采何况人。"
既不劳洗沐，又不烦梳掠。最宜湿暑天，头轻无髻缚。