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寒食下第

宋代 / 谢朓

"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
浙波只有灵涛在,拜奠青山人不休。"
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
禁掖朝回后,林园胜赏时。野人来辨药,庭鹤往看棋。
从此归耕洛川上,大千江路任风涛。"
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
主人安在哉,富贵去不回。池乃为鱼凿,林乃为禽栽。
一夜城中新雨晴,御沟流得宫花出。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
"幽居近谷西,乔木与山齐。野竹连池合,岩松映雪低。
犹自咨嗟两鬓丝。"
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。


寒食下第拼音解释:

.zuo an wo wen yu ping jian .yi zhang pi shan rao si bian .kong fu san bei mao hou jiu .
shang shan xian bi zhong .ba jian tan yi sheng .gong yi jin ru ci .deng tan dao ji xing ..
.luan yun mi yuan si .ru lu ren qing song .niao dao yuan chao ying .seng xie yin xue zong .
zhe bo zhi you ling tao zai .bai dian qing shan ren bu xiu ..
xu jiao fei cui wen wang mu .bu nai wu yuan zao que qiao ..
jiu ke he you zao .chan men bu ke kui .hui tong chen wai you .zhai mu feng wei yi ..
yan yue qi tong shang .feng bo wu yi xing .yin shan zeng han lu .zhuan lai zhi yao qiang .
jin ye chao hui hou .lin yuan sheng shang shi .ye ren lai bian yao .ting he wang kan qi .
cong ci gui geng luo chuan shang .da qian jiang lu ren feng tao ..
ming ri du gui hua lu yuan .ke lian ren shi ge yun ni ..
zhu ren an zai zai .fu gui qu bu hui .chi nai wei yu zao .lin nai wei qin zai .
yi ye cheng zhong xin yu qing .yu gou liu de gong hua chu ..
guan gai fen xing lie .rong yi bian xing ming .li zhong qi bai bai .xin jie biao zhong zhen .
.shu tong yu yi gan .feng yu ri xiao tiao .sui wan qin cai lao .tian han gui ye diao .
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
.you ju jin gu xi .qiao mu yu shan qi .ye zhu lian chi he .yan song ying xue di .
you zi zi jie liang bin si ..
jiao heng bi liu shang .zhu ying qin shu chuang .chu yu wu jin su .yao shun yu wu tang .
xiao xiang dao pu wu ren ju .feng jing shui an wei jiao yu .xing lai ji zhao du chang tan .
ri mu ye ren geng zhong ba .feng lou yuan shang yi tiao yan ..
bao wei fang ku jing .yu dou he qing ai .you kan hong qi ning .ju xi bing zi sui .

译文及注释

译文
从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云低垂,同湖面上的波澜连成一片。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停(ting)了浇愁的酒杯。
请为我对乌鸦说:“在吃(chi)我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有(you)物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
百亩(mu)大的庭院有一半(ban)是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
太阳早(zao)上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举足向上登攀。
少年时鄙视功名不爱官冕车马,

注释
⑵碧溪:绿色的溪流。
(13)碆(bō)卢:石键。即石制箭头。卢:上了黑漆的弓。
18、始尔:刚开始。尔,助词,无义。一说是代词,这样。
15.持:端
⒀缅:思虑的样子。

赏析

  这首诗的特点是,即席拈来,不事雕琢,以极其朴素、极其浅显的语言,表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达,主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来,是“忆”的深化。故人相别,居者忆念行者时,随着忆念的深入,常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里,诗人意念所到,深情所注,信手写出这一生活中的实意常情,给人以特别真实、特别亲切之感。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  诗名《《自遣》罗隐 古诗》,是自行排遣宽慰的意思。解读此诗,关键全在于诗人将“愁’和“恨”排遣掉了没有。而诗人之“愁”和“恨”是社会之愁,家国之愁,这种愁是诗人自己难以解决的。上书,皇帝不听;劝说,皇帝不理;讽谏,皇帝会恼怒。那诗人怎样排遣,是采取了不理、不采、不合作、不发言的态度。这种玩世不恭的态度虽带有一定的消积成分,然而大多的知识分子都不发言,都不合作,那“此时无声胜有声”拥有很大的力量。
  从表面上看,诗人显得很达观。可是,这种对万事不关心的态度,正是一种抑郁不满情绪的表现,字里行间流露出不得已的苦闷,说明了诗人仍然未忘朝政,消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策,空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力,又不愿同流合污,只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐,并对友人说“君问穷能理,渔歌入浦深”,大有深意,似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛,表现出诗人不愿与统治者合作的态度,语言含蓄有致,发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面,含蓄而富有韵味,耐人(nai ren)咀嚼,发人深思,正是这样一种妙结。
  “笑别庐山远,何烦过虎溪。”东晋高僧慧远法师是庐山佛教道场的奠基人,在他之后,庐山佛教长盛不衰。慧远深通经论,兼习儒术,戒律精严,发誓一生脚迹不越庐山虎溪,以杜绝世间尘埃。慧远又是净土宗的始祖,在中国佛教中享有崇高的威望。李白这里把为他送行的僧人全都笑呼为“远上人”,在送行之时,可不要坏了规矩,越过“虎溪”这一条禁戒线。
  “绿竹半含箨,新梢才出墙”描写了新发之竹,“半含”“才出”抓住了春笋蓬勃生长的典型过程。竹生长是看不见的,作者化静为动,用“含”,“出”把竹的生长过程写活了。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不(geng bu)宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  第一部分:梁惠王提出“民不加多的疑问。梁惠王认为自己对国家已经是“尽心焉耳”,尽心的论据是自己赈灾(zhen zai)救民,且邻国之政,无如寡人用心,结果是“邻国之民不加少.寡人之民不加多”。因此提出疑问。先试从梁惠王自己标榜的尽心于国的表现赈灾救民人手分析。对于一个国家来说,赈灾救民是它最基本的任务,几乎没有任何一个国家在自然等灾害面前赈灾救民的实际上光赈灾救民不行,更重要的是最大限度地采取一切可以采取的措施杜绝或减少自然等灾害的发生,从根本解决问题。而从根本上解决问题.则足最大限度地调动百姓的积极性,使其乐其所为,这当然是仁政的具体表现。梁惠王自己也许确实是尽心于赈灾救民,但这实际上是头痛医头脚痛医脚的办法而已。而邻国之政,无如寡人用心,也许邻国之政真的没有梁惠王用心,也许是邻国采取了更好的措施或是运气的作用没有发生太多的自然灾害,因而也就没有太多的赈灾救民的举动,不管如何,结果是“邻国之民不加少,寡人之民不加多”。通过分析,在梁惠王提出疑问的过程中已将自己“民不加多”的原因揭示出来了,因此孟子小试牛刀就解决了问题。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  前四句前解,炼丹的炉火不必一定确有其事,即使真的没有,也没有需要说清楚,留给与诗人一般的有德能的人,寄托内心处的雄心,悠然自得,闲情自乐。虽说这样,成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当,方相适应。正如深山闲院,是地利;晚年绝欲,是人和;长夏凉风,是天时;却病摄心,是妥当。除了这四个因素之外,就不要妄意成仙了,甚至如崔,现为雍丘,而署安丹灶,这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意,全是满肚不悦的情愫,也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
  颈联(jing lian)继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。

创作背景

  从此,王勃,便如一朵落花,开始了他坠落的姿态。

  

谢朓( 宋代 )

收录诗词 (9431)
简 介

谢朓 谢朓(464~499年),字玄晖。汉族,陈郡阳夏(今河南太康县)人。南朝齐时着名的山水诗人,出身世家大族。谢朓与谢灵运同族,世称“小谢”。初任竟陵王萧子良功曹、文学,为“竟陵八友”之一。后官宣城太守,终尚书吏部郎,又称谢宣城、谢吏部。东昏侯永元初,遭始安王萧遥光诬陷,下狱死。曾与沈约等共创“永明体”。今存诗二百余首,多描写自然景物,间亦直抒怀抱,诗风清新秀丽,圆美流转,善于发端,时有佳句;又平仄协调,对偶工整,开启唐代律绝之先河。

巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 张之才

系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
莫愁今夜无诗思,已听秋猿第一声。"
"真僧上方界,山路正岩岩。地僻泉长冷,亭香草不凡。
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
鲂鳞白如雪,蒸炙加桂姜。稻饭红似花,调沃新酪浆。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 清恒

早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
教坊大使久知名,郢上词人歌不足。少年才子心相许,
旅思风飘叶,归心雁过城。惟君知我苦,何异爨桐鸣。"
"汉家公主昔和蕃,石上今馀手迹存。
美人手暖裁衣易,片片轻云落剪刀。"
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"


长干行·其一 / 柯元楫

"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
望云回寺晚,为讲到城迟。还想安居日,应当后夏时。"
"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"
"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。


一叶落·一叶落 / 苏仲昌

不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
今到诗家浑手战,欲题名字倩人书。"
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
闻道旧溪茆屋畔,春风新上数枝藤。"
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。


木兰花令·次马中玉韵 / 杜宣

"垂丝蜀客涕濡衣,岁尽长沙未得归。
风飘或近堤,随波千万里。"
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
瘴岭冲蛇入,蒸池蹑虺趋。望天收雪涕,看镜揽霜须。
"伶俜乖拙两何如,昼泥琴声夜泥书。
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。


送温处士赴河阳军序 / 翁时稚

槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
岂知飞上未半空,已作乌鸢口中食。
"应从玉指到金徽,万态千情料可知。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
退省时频改,谋身岁屡沉。鬣成川上媚,网就水宁深。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。


杜蒉扬觯 / 韦述

平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
"我有神剑异人与,暗中往往精灵语。识者知从东海来,
朔风猎猎惨寒沙,关月寥寥咽暮笳。放逐一心终去国,
"曲台晴好望,近接梵王家。十亩开金地,千株发杏花。
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。
"旃檀刻像今犹少,白石镌经古未曾。
"北京一别后,吴楚几听砧。住久白发出,讲长枯叶深。


爱莲说 / 陶绍景

"时人嫌古画,倚壁不曾收。露滴胶山断,风吹绢海秋。
红萼开萧阁,黄丝拂御楼。千门歌吹动,九陌绮罗游。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。


殢人娇·或云赠朝云 / 谢子强

寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
誓将付孱孙,血绝然方已。九庙仗神灵,四海为输委。
双燕不巢树,浮萍不出山。性命君由天,安得易其间。
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
"归来青壁下,又见满篱霜。转觉琴斋静,闲从菊地荒。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
夷齐黄绮夸芝蕨,比我盘飧恐不如。
"故城门前春日斜,故城门里无人家。


隋宫 / 戴震伯

夜久月明人去尽,火光霞焰递相燃。"
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
始信人生如一梦,壮怀莫使酒杯干。
"风亭弦管绝,玉漏一声新。绿茗香醒酒,寒灯静照人。
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"