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送人游塞

明代 / 释智才

遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。
书空跷足睡,路险侧身行。(德裕尝吟此句云是先达诗。
唤人空谷应,开火寒猿至。拾薪煮秋栗,看鼎书古字。
带雨新水静,轻敲碎玉鸣。搀叉锋刃簇,缕络钓丝萦。
客来不用唿清风,此处挂冠凉自足。"
"我有爱山心,如饥复如渴。出谷一年馀,常疑十年别。
"林疏多暮蝉,师去宿山烟。古壁灯熏画,秋琴雨润弦。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。


送人游塞拼音解释:

yao zhi chang xian fen nan bei .ying yong diao rou zhi liu qun ..
hao shi an yi cheng li zhai .qing liang hun de si jiang tou ..
.ju fang sha zhu can hua shao .liu guo qiu feng zhui ye shu .di rao men jin xuan jing shi .
wan li qi lu duo .yi shen tian di zhai ..jian zhang wei .zhu ke tu ..
.han ri nan gong wan .xian yin ban zui gui .wei gao xing lu jing .shi hao he ren xi .
shu kong qiao zu shui .lu xian ce shen xing ..de yu chang yin ci ju yun shi xian da shi .
huan ren kong gu ying .kai huo han yuan zhi .shi xin zhu qiu li .kan ding shu gu zi .
dai yu xin shui jing .qing qiao sui yu ming .chan cha feng ren cu .lv luo diao si ying .
ke lai bu yong hu qing feng .ci chu gua guan liang zi zu ..
.wo you ai shan xin .ru ji fu ru ke .chu gu yi nian yu .chang yi shi nian bie .
.lin shu duo mu chan .shi qu su shan yan .gu bi deng xun hua .qiu qin yu run xian .
chao yi jing yi su .ya zhang jian xin zheng .liao de gui lai lu .chun shen cao wei sheng ..
.ji ting ying zhong ren .gao ge yi jue lun .lin feng piao bai xue .xiang ri zou yang chun .
.you qing tian di nei .duo gan shi shi ren .jian yue chang lian ye .kan hua you xi chun .

译文及注释

译文
人心失去体统,贼势腾起风雨。
翠绿的(de)树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
挥挥手从此(ci)分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳,并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮(liang)相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有(you)鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为(wei)人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
西方接近羊肠之城,东方尽头在大海之滨。

注释
宋祖:宋太祖赵匡胤(927~976),宋朝的创业皇帝。
⑵三之二:三分之二。
⑵求:索取。
②终南:山名。秦岭主峰之一。在陕西西安南。一称南山,即狭义的秦岭。
⑺六亲:本指最亲密的亲属,这里指男性亲属。
⒀红英:红花。南唐李煜《采桑子》词:“亭前春逐红英尽。”
4.五色交辉:这里形容石壁色彩斑斓。五色,古代以青黄黑白赤为正色,交辉,指交相辉映。

赏析

  这首诗题为“《墨梅》王冕 古诗”,意在述志。诗人将画格、诗格、人格有机地融为一体。字面上在赞誉梅花,实际上是赞赏自己的立身之德。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒,岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  孔子云:“行己有耻,使于四方,不辱君命,可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载,然而,在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识,表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异:子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  这首《《蒿里行》曹操 古诗》可以说是《薤露行》的姐妹篇,清人方东树的《昭昧詹言》中说:“此用乐府题,叙汉末时事。所以然者,以所咏丧亡之哀,足当哀歌也。《薤露》哀君,《蒿里》哀臣,亦有次第。”就说明了此诗与《薤露行》既有联系,又各有侧重不同。《蒿里》也属乐府《相和歌·相和曲》,崔豹《古今注》中就说过:“《薤露》送王公贵人,《蒿里》送士大夫庶人(shu ren),使挽柩者歌之,世呼为挽歌。”因此,如果说《薤露行》主要是写汉朝王室的倾覆,那么,《《蒿里行》曹操 古诗》则主要是写诸军阀之间的争权夺利,酿成丧乱的历史事实。
人文价值
  “高峰夜留景,深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地(yi di)方,“夜”与“景” (日光)互不相容;作者硬把它们安排在一起,突出一个“奇”字。但细玩诗意,“高峰夜留景”,不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后,终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高,又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳,骏极于天”以来,人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生,抓取富有特征性的景物加以夸张,就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径,显得很新颖。在同一地方,“昼”与“未明”(夜)无法并存,作者硬把二者统一起来,自然给人以“险”的感觉。但玩其本意,“深谷昼未明”,不过是说在其他地方已经洒满阳光之时,终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深,很富有真实感。“险”的风格,还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山,其高峰高到“夜留景”,其深谷深到“昼未明”。一高一深,悬殊若此,似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的千形万态,于以见终南山高深广远,无所不包。究其实,略同于王维的“阴晴众壑殊”,只是风格各异而已。
  “月明荞麦花如雪”,这是十分动人的(ren de)景色,大自然的如画美景感染了诗人,使诗人暂时忘却了他的孤寂,情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化,写来灵活自如,不着痕迹;而且写得朴实无华,浑然天成,读来亲切动人,余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴,不假妆点,自具苍老之致,七绝中之近古者”。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  此诗自始至终洋溢着欢快的气氛,它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云:“瑟笙,燕礼所用之乐也。”按照当时(dang shi)的礼仪,整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云:“工入升歌三终,主人献之。笙入三终,主人献之。间歌三终,合乐三终,工告乐备,遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注,乐工升堂,“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》,每一篇而一终。三篇终,则主人酌以献工焉。”由此可知,整个宴会上是歌唱以上三首诗,而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配,故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传,但从诗的语言看,此诗三章全是欢快的节奏,和悦的旋律,同曹操《短歌行》相比,曹诗开头有“人生苦短”之叹,后段有“忧从中来,不可断绝”之悲,唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅,可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐,不容许杂以一点哀音吧。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  “市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。”“楚腰”用楚灵王好细腰美人事,“卫鬓”用卫子夫因发多而美深得汉武帝宠幸被立为皇后事,比处皆借指“曲陌”中妓女的妖容冶态。这两句意为:洛阳城南曲折的巷陌是妓女的聚居之地,那里一年到头热闹非常,浓妆艳抹的妓女多得如同四季盛开的鲜花。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中(shi zhong)的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  为落花缝锦囊,为落花埋香冢;还要悲哭,还要作诗。这种前无古人,后无来者的“荒唐”举动,唯有痴情如宝黛者方能理解,也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期的富察·明义《题红楼梦》绝句说:“伤心一首葬花词,似谶成真自不如。安得返魂香一缕,起卿沉痼续红丝?”“似谶成真”,这是只有知道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。以前红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全书,从此绝句中可以看出,他读到过后半部部分稿子的可能性极大,或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半部的主要情节。如果说,明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦散如烟”、“石归山下无灵气”之类,还可由推测而知的话;那么,写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”,和写他因获罪致使他心中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句,是再也无从凭想象而得的。
  文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物,言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物,语言简洁而层次井然。描写景物,从大处落笔,由远及近,转而由近及远,推向无限。先写崇山峻岭,渐写清流激湍,再顺流而下转写人物活动及其情态,动静结合。然后再补写自然物色,由晴朗的碧空和轻扬的春风,自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅,情调欢快畅达。兰亭宴集,真可谓“四美俱,二难并”。
  诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳,二十献书厥下”(《感旧赋》),自开元二十三年出山,至此时已九年。“弃鱼钓”,说自己决心出仕,“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶,却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历,包含着屡遭挫折,不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环,反映了诗人内心的波澜,以颇为沉重的情调引起全诗。
  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

释智才( 明代 )

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简 介

释智才 释智才(一○六七~一一三八),俗姓施,舒州(今安徽潜山)人。早年侍佛鉴。至黄龙,参死心禅师。后住岳麓,丛林唿为才苏噜。又迁龙牙,住十三载。再迁住云溪。高宗绍兴八年卒,年七十二。为南岳下十五世,太平慧勤佛鉴禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一六、《五灯会元》卷一九有传。今录偈四首。

望山 / 柏巳

"僮仆不到阈,双扉常自关。四壁画远水,堂前耸秋山。
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,


青青水中蒲二首 / 司徒艳玲

牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
皓齿娇微发,青蛾怨自生。不知新弟子,谁解啭喉轻。"
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 锺离俊杰

"几处天边见新月,经过草市忆西施。
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
风高寒叶落,雨绝夜堂清。自说深居后,邻州亦不行。"
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
我又听师棋一着,山顶坐沈红日脚。阿谁称是国手人,
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
日下夕阴长,前山凝积翠。白鸟一行飞,联联粉书字。
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,


南乡子·烟漠漠 / 钦学真

"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
市朝欲认不知处,漠漠野田飞草花。"
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
可胜饮尽江南酒,岁月犹残李白身。"
抛生台上日,结座履中尘。自说一时课,别来诗更新。"
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
"逐客指天涯,人间此路赊。地图经大庾,水驿过长沙。


自责二首 / 贠彦芝

终期太古人,问取松柏岁。"
多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
万株垂柳逐和风。非论官位皆相似,及至年高亦共同。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
"莫驱归骑且徘徊,更遣离情四五杯。
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。


周颂·天作 / 道甲寅

"竹间深路马惊嘶,独入蓬门半似迷。
"古岸扁舟晚,荒园一径微。鸟啼新果熟,花落故人稀。
秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
烧得药成须寄我,曾为主簿与君同。"
"我有严湍思,怀人访故台。客星依钓隐,仙石逐槎回。
资身既给足,长物徒烦费。若比箪瓢人,吾今太富贵。"
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。


蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙 / 微生燕丽

新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
"羁滞多共趣,屡屡同室眠。稍暇更访诣,宁唯候招延。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
风枝未定鸟栖难。容衰见镜同惆怅,身健逢杯且喜欢。
犹怜好风景,转重旧亲知。少壮难重得,欢娱且强为。
"二仪既闭,三象乃乖。圣道埋郁,人心不开。


愚人食盐 / 扬飞瑶

"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
饮风衣日亦饱暖,老翁掷却荆鸡卵。"
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
"金钗沦剑壑,兹地似花台。油壁何人值,钱塘度曲哀。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"


百丈山记 / 瑞芷荷

皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
一遇知己言,万方始喧喧。至今百王则,孰不挹其源。"
衣巾半僧施,蔬药常自拾。凛凛寝席单,翳翳灶烟湿。
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
朅来遂远心,默默存天和。"


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 姚冷琴

但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
舍人虽健无多兴,老校当时八九年。"
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
树影参差斜入檐,风动玲珑水晶箔。"
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。
(见《泉州志》)"
"古树欹斜临古道,枝不生花腹生草。
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,