寒食寄郑起侍郎
"高情雅韵三峰守，主领清光管白云。
"真娘墓头春草碧，心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中，
念涸谁濡沫，嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐，舌在有张仪。
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
"禁署寒气迟，孟冬菊初坼。新黄间繁绿，烂若金照碧。
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
"早世身如风里烛，暮年发似镜中丝。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
愿学禅门非想定，千愁万念一时空。"
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
寒食寄郑起侍郎拼音解释:
.gao qing ya yun san feng shou .zhu ling qing guang guan bai yun .
.zhen niang mu tou chun cao bi .xin nu bin shang qiu shuang bai .wei wen su tai jiu xi zhong .
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .
.qiu si tai bai feng tou xue .qing yi xian you dong kou yun .
huan sheng zhan yin chang you tiao .you tiao zhi zhi ru bi miao .xia sheng zha zhui shi chen zhong .
.jin shu han qi chi .meng dong ju chu che .xin huang jian fan lv .lan ruo jin zhao bi .
yue li yu bi he pang tuo .you shi bu yu he neng ce .
.zao shi shen ru feng li zhu .mu nian fa si jing zhong si .
xiang chen ni chu zuo chan ren .ju tan di zi jun zhi fou .kong shi tian mo nv hua shen ..
yuan xue chan men fei xiang ding .qian chou wan nian yi shi kong ..
ke lian yu shu lian tao li .cong gu wu ru ci hui rong ..
译文及注释
译文
摇首出(chu)红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的(de)水天混合成(cheng)了一种颜色，看孤鸿明灭。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我(wo)这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
神女瑶姬一去(qu)千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
清泉映出株株枝叶稀疏的古松，不知已在这里生成了几千年。寒月照(zhao)着流荡的清水，流萤的光芒闪烁(shuo)在窗前。对此我不禁发出长叹，因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道，游兴虽尽，心中却又被一种别愁充满。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
贫家的女儿不识绮罗的芳香，想托个良媒说亲更感到悲伤。
心理挂念着寒村茅(mao)舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
注释
（5）氾（ fàn）南：氾水的南面，也属郑地。（古汉语字典注，氾作水命是念作第二声。）
⑧视草：为皇帝起草制诏。
（38）经年：一整年。
11.“草萤”二句：以萤光并非火，露滴不是珠来比喻人世间的某些假象，并告诫人们不要为假象所蒙蔽。这是从侧面说明要从本质去看问题，或者说要善于透过现象看出本质。
收：收复国土。
【亭之所见】在亭上能够看到的（范围）。所见，所看到的景象。
⑻晓：天亮。辗（niǎn）：同“碾”，压。辙：车轮滚过地面辗出的痕迹。
赏析
这首诗表面上可以归入游仙诗，把中秋之夜写得如梦如幻。尤其“凝光悠悠寒露坠，此时立在最高山”一句已经成为中秋时节人们常用的佳句。至于其他欣赏者怎么理解，可以说百人百解。有联系刘禹锡仕宦失意，解释后半部分是以仙宫比喻朝廷，盼望早日回归；也有把前半部分解释为用“寒露坠”代指人生祸福无常，说这是刘禹锡对人生的感慨之作。也许这种种理解，正好体现了“诗豪”作品多彩的艺术魅力。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
从意象构造的角度(jiao du)言，单言山园小梅，实非易事，但诗(dan shi)人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十(cheng shi)分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要(xiang yao)尽快回到自己的故乡。
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活(huo)。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
评价 这篇诗，极受后人重视，影响深远。苏轼与友人游南溪，解衣濯足，朗诵《《山石》韩愈 古诗》，慨然知其所以乐，因而依照原韵，作诗抒怀。他还写过一首七绝：“荦确何人似退之，意行无路欲从谁？宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧诗。”诗意、词语，都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句，始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九（拟栩先生王中立传）说：“予尝从先生学，问作诗究竟当如何？先生举秦少游《春雨》诗为证，并云：此诗非不工，若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之，则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲，风格壮美，一直为后人所称道。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
最有力的震慑是诗中表达的遵循武王之道的决心。如果说“率时昭考”还嫌泛泛，“绍庭上下，陟降厥家”就十分具体了。武王在伐纣前所作准备有一条“立赏罚以记其功”（《史记·周本纪》）与诗中“上下”“陟降”相似，惟成王所处时局更为严峻，他所采取的措施也会更为严厉。舜即位后曾“流共工于幽州，放驩兜于崇山，窜三苗于三危，殛鲧于羽山，四罪而天下咸服”（《尚书·舜典》），这是成王可以效法，并可由辅佐他的周公实施的。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外的画面。
张署的歌，首先叙述了被贬南迁时经受的苦难，山高水阔，路途漫长，蛟龙出没，野兽悲号，地域荒僻，风波险恶。好不容易“十生九死到官所”，而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇，“下床”都可畏，出门行走就更不敢了；且有一种蛊药之毒，随时可以制人死命，饮食要非常小心，还有那湿蛰腥臊的“海气”，也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写，也是诗人当时政治境遇的真实写照。
从意象构造的角度(jiao du)言，单言山园小梅，实非易事，但诗(dan shi)人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
三联“行叹戎麾远，坐怜衣带赊”意为：行军途中常常慨叹军营离京城十(cheng shi)分遥远，因为叹息、忧虑，我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦，忧思边人，以致形容枯槁。
传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ，至圣之君以为大瑞”（见 王嘉《拾遗记·高辛》），所以诗人说，三千年（应是一千年）《黄河》罗隐 古诗才澄清一次，谁还能够等得着呢？于是笔锋一转，不无揶揄地说：既然如此，就不劳驾您预告这种好消息了！换句话说，《黄河》罗隐 古诗很难澄清，朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后，罗隐返回家乡杭州，在钱镠幕下做官，再不到长安考试了。
颔联承上漂流西南，点明所在之地。这里风情殊异，房屋依山而建，层层高耸，似乎把日月都遮蔽了。山区百姓大多是古时五溪蛮的后裔，他们身穿带尾形的五色衣服同云彩和山峦一起共居同住。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
这首诗开头就写刻画了一个白发老人的形象，略写了端午节的气氛。然后就写到小孩子见到自己的喜悦，想要(xiang yao)尽快回到自己的故乡。
第二首诗（逐流牵荇叶）表现江南水乡青年男女的爱情生活(huo)。诗人善于抓住人物的行动细节，表现他们爱情的欢乐、热烈和深挚。
评价 这篇诗，极受后人重视，影响深远。苏轼与友人游南溪，解衣濯足，朗诵《《山石》韩愈 古诗》，慨然知其所以乐，因而依照原韵，作诗抒怀。他还写过一首七绝：“荦确何人似退之，意行无路欲从谁？宿云解驳晨光漏，独见山红涧碧诗。”诗意、词语，都从《《山石》韩愈 古诗》化出。金代元好问论诗绝句云：“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之《《山石》韩愈 古诗》句，始知渠是女郎诗。”他的《中州集》壬集第九（拟栩先生王中立传）说：“予尝从先生学，问作诗究竟当如何？先生举秦少游《春雨》诗为证，并云：此诗非不工，若以退之芭蕉叶大栀子肥之句校之，则《春雨》为妇人语矣。”可见此诗气势遒劲，风格壮美，一直为后人所称道。
花开烂漫满村坞，风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼，万树围春燕双舞。 （《桃花坞》）
三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。
有人要问，将军射老虎，干吗不当时就看结果，还要等第二天早晨？原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀！这，就是诗人的艺术处理了。第一，这样可以表现将军的自信，从来是百发百中，这一次还怕它死不了跑掉吗？第二，可以增加形象的直观性，让人看得更清楚些，如果是当夜就看，固然也能发现是一场误会，但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
创作背景
还有一种说法认为，诗的内容与安史之乱时的情景不合，并非作于安史之乱爆发之后，当作于开元（唐玄宗年号，713～741）末天宝（唐玄宗年号，742～756）初。胡人指胡酋、胡将、胡兵。李白在诗中极力描写卫、霍等汉将的英勇无敌，这是针对李林甫所谓“胡人勇决习战”的，此诗为反对李林甫的建议而作。王琦云：“玩‘天兵照雪下玉关’之句，当为开元、天宝之间为征讨四夷而作，庶几近是。”
瑞鹧鸪·榴花五月眼边明
远为可汗频奏论。元和二年下新敕，内出金帛酬马直。
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
半卷锦头席，斜铺绣腰褥。朱唇素指匀，粉汗红绵扑。
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
雷电颁时令，阳和变岁寒。遗簪承旧念，剖竹授新官。
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
醒馀和未散，起坐澹无事。举臂一欠伸，引琴弹秋思。"
哥舒歌
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
门静唯鸟语，坊远少鼓声。相对尽日言，不及利与名。
多谢致勤勤，未敢相唯唯。我因前献言，此事愚可料。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
再莹新金刹，重装旧石楼。病僧皆引起，忙客亦淹留。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
已矣勿重陈，重陈令人悲。不悲焚烧苦，但悲采用迟。
大雅·緜
并床三宿话平生。紫微北畔辞宫阙，沧海西头对郡城。
并辔鞭徐动，连盘酒慢巡。经过旧邻里，追逐好交亲。
纤粉妍腻质，细琼交翠柯。亭亭霄汉近，霭霭雨露多。
为鱼有深水，为鸟有高木。何必守一方，窘然自牵束。
饯筵犹未收，征棹不可停。稍隔烟树色，尚闻丝竹声。
世道难于剑，谗言巧似笙。但憎心可转，不解跽如擎。
见君五老峰，益悔居城市。爱君三男儿，始叹身无子。
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"忧人何处可销忧，碧瓮红栏湓水头。
何言一时事，可戒千年后。特报后来姝，不须倚眉首。
我怀巴东守，本是关西贤。平生已不浅，流落重相怜。
楚老歌来暮，秦人咏去思。望如时雨至，福是岁星移。
清旦盥漱毕，开轩卷帘帏。家人及鸡犬，随我亦熙熙。
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
愁见舟行风又起，白头浪里白头人。"
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
谒金门·秋夜
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
院柳烟婀娜，檐花雪霏微。看山倚前户，待月阐东扉。
"寥落野陂畔，独行思有馀。秋荷病叶上，白露大如珠。
转行深深院，过尽重重屋。乌龙卧不惊，青鸟飞相逐。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
未请中庶禄，且脱双骖易。岂独为身谋，安吾鹤与石。"
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
始从青衿岁，迨此白发新。日夜秉笔吟，心苦力亦勤。
汉宫春·会稽秋风亭观雨
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
前事风随扇，归心燕在梁。殷勤寄牛女，河汉正相望。"
种黍三十亩，雨来苗渐大。种薤二十畦，秋来欲堪刈。
两州何事偏相忆，各是笼禽作使君。"
一朝舍我去，魂影无处所。况念夭札时，呕哑初学语。
棹风逐舞回，梁尘随歌飞。宴馀日云暮，醉客未放归。
望远音书绝，临川意绪长。殷勤眼前水，千里到河阳。
酒性温无毒，琴声淡不悲。荣公三乐外，仍弄小男儿。"
剑阁铭
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
庶保贫与素，偕老同欣欣。"
"昔我为近臣，君常稀到门。今我官职冷，君君来往频。
渥泽深难报，危心过自操。犯颜诚恳恳，腾口惧忉忉。
"潞府筋角劲，戴光因合成。因君怀胆气，赠我定交情。
万句千章无一字。不是章句无规刺，渐及朝廷绝讽议。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
水调歌头（中秋）
"海内时无事，江南岁有秋。生民皆乐业，地主尽贤侯。
星稀月落竟不来，烟柳胧胧鹊飞去。"
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
"夜深吟罢一长吁，老泪灯前湿白须。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
"去国辞家谪异方，中心自怪少忧伤。
独有秋涧声，潺湲空旦夕。"
"秦人惟识秦中水，长想吴江与蜀江。
沁园春·孤馆灯青
宠者防悔尤，权者怀忧畏。为报高车盖，恐非真富贵。"
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧，谁人绕泽正悲吟。
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
"九月徐州新战后，悲风杀气满山河。
花枝临水复临堤，闲照江流亦照泥。
腻粉梨园白，胭脂桃径红。郁金垂嫩柳，罯画委高笼。
茫茫四海间，此苦唯君知。去我四千里，使我告诉谁。
"病来心静一无思，老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡，
饮湖上初晴后雨二首·其二
花教莺点检，柳付风排比。法酒淡清浆，含桃袅红实。
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
"旦暮已凄凉，离人远思忙。夏衣临晓薄，秋影入檐长。
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。