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相送

先秦 / 周德清

春明门前别,金氏陂中遇。村酒两三杯,相留寒日暮。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
"看着墙西日又沉,步廊回合戟门深。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
"官初罢后归来夜,天欲明前睡觉时。
"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"


相送拼音解释:

chun ming men qian bie .jin shi bei zhong yu .cun jiu liang san bei .xiang liu han ri mu .
man fu feng sheng qiu shui wen .wei ru yu cai lian ye po .zhi qiu jiang jian xi hua fen .
.chao yi shi bu shu .mu yi shi bu shu .bu shu shi wei jing .xi shuai ming zuo yu .
.shen ming shen shi liang cuo tuo .shi jiu xian sheng wen ruo he .
.bai lao guan wai ye xing ke .san dian jiao tou xiao zhi ren .
.kan zhuo qiang xi ri you chen .bu lang hui he ji men shen .
qing si fa luo cong bin shu .hong yu fu xiao xi qun man .yi xi gong zhong bei du cai .
hui xi sui yue ji .ci shi zhen ke xi .ji hui kai kou xiao .bian dao zi xu bai .
si jue ji fu zhan .qian zhi xue qi rong .you tian xin yi sui .shuai bai zhuan cheng cong .
.wan lai lin niao yu yin qin .si xi feng guang shuo xiang ren .qian tuo po pao lao bao nuan .
.xian hou bi shi li cong rong .mo lian quan sheng wen suo cong .yu lu chu cheng huang zhi zhao .
.guan chu ba hou gui lai ye .tian yu ming qian shui jue shi .
.wei shui han jian luo .li li pu bai miao .xian bang sha bian li .kan ren yi wei shao .
chu deng xie ying chu .yan yu yu sheng di .bu shi ai xian ren .ken lai tong ci xi ..

译文及注释

译文
百姓那辛勤劳作(zuo)啊,噫(yi)!
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
我希望宫中享乐用的(de)马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛,因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
我有去处来报答春(chun)光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛(zhu)。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
春光幻照之下,山景气象万千。何必初见阴云,就要匆匆回家?
  《文王》佚名 古诗的风度庄重而恭敬,行事光明正大又谨慎。伟大的天命所决定,商的子孙成了周的属臣。商的那些子孙后代,人数众多算不清。上帝既已降下意旨,就臣服周朝顺应天命。
夫说:“新妻虽不错,却比不上你的好。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。
知了在枯秃的桑(sang)林鸣叫,

注释
⑷三边:古称幽、并、凉为三边。这里泛指当时东北、北方、西北边防地带。危旌:高扬的旗帜。
(4)图南:语出《庄子》,谓鹏背青天,下乘风脊,一凌霄汉,图度南冥。今用为表示事业发韧,具有雄心壮志。
1.宅第:住宅。官员和贵族的大住宅。亲宾:亲人和朋友。哭复歌:因显贵而歌,因败亡而哭。
⑿〔安〕怎么。
133、驻足:停步。
⑦秧针:水稻始生的秧苗。

赏析

  其实,全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说,文章“曲折生姿”,这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情,如果表现得太率直,则一览无遗,索然寡味;如果拐个弯,换个角度,欲擒故纵,欲抑故扬,便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出,却又盖上一层纱巾,让人去端详回味。明明是为风所阻,不得不停泊武昌,颇有迁怨于风之意,他却说“江上春风留客舟”,如同春风有意,殷勤劝留。实际是“阻”,却说“留”,这里是一折;明明是因被风所阻,无端惹了一怀愁绪,心烦意乱,他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁,诗人没有说,指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字,诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗,这是实“愁”而说“闲”,这里又一折;明明是心中有无穷归思,有无尽乡愁,根本无心欣赏柳絮飞花,他却说“贪看飞花忘却愁”。固然,武昌柳是很有名的,古来诗人都喜欢吟咏,如孟浩然诗说:“行看武昌柳,仿佛映楼台。”但是,诗人此时的漂泊之感,使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”,这里再一折。一波三折,委曲尽情,意味深长。大凡故作宽解之语的人,都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看,这种故作解语式的委宛曲折的表现手法,是很合乎心理逻辑的,因而产生较强的艺术魅力。
  正因为是此辈“尽道丰年瑞”,所以接下去的是冷冷的一问:“丰年事若何?”即使真的丰年,情况又怎样呢?这是反问,没有作答,也无须作答。“尽道丰年瑞”者自己心里清楚。唐代末叶,苛重的赋税和高额地租剥削,使农民无论丰歉都处于同样悲惨的境地。“二月卖新丝,五月粜新谷”,“六月禾未秀,官家已修仓”,“山前有熟稻,紫穗袭人香。细获又精舂,粒粒如玉珰。持之纳于官,私室无仓箱”。这些诗句对“事若何”作出了明确的回答。但在这首诗里,不道破比道破更有艺术力量。它好象当头一闷棍,打得那些“尽道丰年瑞”者哑口无言。 
  此诗以十分形象化的手法,抒发自己的丹心热血。
  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!
  第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫,摇动华叶,徘徊香木之间,寻取其幽香;临池采芙蓉芳香;出水掠蕙草浓香;劈开秦衡,摆动新夷掠取清香,披开荑杨收取嫩香,然后带着五香的新鲜徜徉中庭,北上玉宫,又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动,像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣,小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权,以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风,而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受,好像是一付神药,这种轻松与愉悦像是病愈酒醒,耳聪目明,舒服至极,使得帝王不由的感叹“好痛快!”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照,揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处”),既包括过去所历各地,也包括写(kuo xie)这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一次黯然“消魂”。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事,因为故事精彩、寓意丰富,自汉代以来就在民间广泛流传,不仅赢得了老百姓的喜爱,也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来,产生了许多动人的民间传说,而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》,就是这方面有代表性的作品。
  第二句:“白云深处有人家”,描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道。
  第三、四两句回答了这一问题,同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”,传说勾践携西施归越后,越王夫人暗中派人将她沉尸江底,一说西施“复归范蠡同泛五湖而去(er qu)”。诗人更相信后说。为什么呢?“西施亦有弓藏惧”一句,可谓独具慧眼,一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照,更说明在诗人看来,西施是一位聪慧过人的女子,当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后,必然会像范蠡一样具有先见之明,洞察越王的奸恶,也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择,以免功高震主,成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观,史识深刻,感慨深婉,行文曲折,体现出“指事类情,又宛转如(zhuan ru)意”(赵翼)的艺术特色。
  “七夕今霄看碧霄,牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了,家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空,这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵,唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
  诗的前半部分,极写鹰击长空,叱咤风云的雄姿。前两句“凄风淅沥飞严霜,苍鹰上击翻曙光。”说苍鹰不畏严寒,迎着曙光,上薄云天。“云披雾裂虹霓断,霹雳掣风驰”中的“凄风”、“严霜”这些冷色调的字眼,使整个画面弥漫着肃杀之气。而“虹霓”、“霹雳”等词,又平添几笔耀眼的暖色。“砉然劲翻剪荆棘,下攫狐兔腾苍茫”,以粗放之笔写苍鹰的作为,“一剪”、“一攫”刚劲利索,可谓所向披靡。“爪毛吻血百鸟逝,独立回顾时激昂”,以特写手法刻划苍鹰的神采,气宇轩昂,不同凡俗。这里的“荆枣”、“狐兔”既切合时景,又蕴含政治寓意。
  第三句由初见牡丹时的萼然惊叹转入对花容花貌的由衷礼赞,牡丹之貌,诗人美其名日“倾城”,这“倾城”二字,殊非过誉。唐代人对牡丹花的迷恋钟爱,确实到了无以复加的程度。两京是牡丹荟萃之地,每当四、五月份牡丹盛开时。整个帝京为之哄动。白居易有“花开花落二十日,一城之人皆欲狂”之诗,刘禹锡也有“花开时节动京城”之句描述当时赏花的空前盛况。诗人在此,没有用工笔精敷细绘牡丹形象,而是以倾城之举来侧面烘托倾城之色,笔法空灵,较之于工笔重彩勾勒更具无穷魅力。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  当然,这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”,无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)的抑郁情怀。
  桂林之奇,首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割,造成无数的石峰,千姿百态,奇特壮观。漓江之水,则清澈澄明,蜿蜒曲折。“江作青罗带,山如碧玉篸”,极为概括地写出了桂林山水的特点,是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者,如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云:“罗带玉簪笑退之,青山绿水复何奇?何如子厚訾州记,拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云:“碧玉青罗恐未宜,鸡牛龙凤各争奇”等。其实,桂林之山虽各呈异态,但拔地独立却是其共同特点,用范成大的话来说:“桂之千峰,皆旁无延缘,悉自平地崛然特立,玉简瑶簪,森列无际,其怪且多如此,诚为天下第一。”(《桂海虞衡志》)而漓江之碧澄蜿蜒,流速缓慢,亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”,其实只是秀丽甲于天下,其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻,可以说妙极。
  南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词,下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”,历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为,这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间”,并赞赏其“大有众芳芜秽,美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是:“还与韶光共顦顇,不堪看。”这几句词以及王国维的赞语,正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看,其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人,而不幸生在唐王朝的没落时期,平生志事,百无一酬,这时又受到排挤,出为外官,怀着壮志难酬的隐痛,所以在他的眼底、笔下,连眼前无情的绿荷,也仿佛充满哀愁了。

创作背景

  关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代,现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮,抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感,思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年(451)间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。

  

周德清( 先秦 )

收录诗词 (2618)
简 介

周德清 周德清(1277-1365)元代文学家。字日湛,号挺斋,高安(今属江西高安市杨圩镇睱塘周家)人。北宋词人周邦彦的后代。工乐府,善音律。终身不仕。着有音韵学名着《中原音韵》,为我国古代有名的音韵学家。元代卓越的音韵学家与戏曲作家。《录鬼簿续篇》对他的散曲创作评价很高,然其编着的《中原音韵》在中国音韵学与戏曲史上却有非凡影响。「德清三词,不惟江南,实天下之独步也。」《全元散曲》录存其小令31首,套数3套。至正己(1365)卒,年八十九。

贺新郎·赋琵琶 / 宗政朝宇

志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画,红透青笼实可怜。
羽翼皆随凤,圭璋肯杂珉。班行容济济,文质道彬彬。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
欲寄两行迎尔泪,长江不肯向西流。"
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。


答陆澧 / 呼延腾敏

悠悠君不知,此味深且幽。但恐君知后,亦来从我游。"
倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
弃置何所任,郑公怜我病。三十九万钱,资予养顽暝。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 剧曼凝

欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
何须自生苦,舍易求其难。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 章佳静秀

为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
壮者不耐饥,饥火烧其肠。肥者不禁热,喘急汗如浆。
殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。


鹊桥仙·待月 / 宇文继海

今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
花开虽有明年期,复愁明年还暂时。"
倏忽青春度,奔波白日颓。性将时共背,病与老俱来。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
勿高巢与由,勿尚吕与伊。巢由往不返,伊吕去不归。
何处春深好,春深痛饮家。十分杯里物,五色眼前花。


守睢阳作 / 张简栋

"沣水店头春尽日,送君上马谪通川。夷陵峡口明月夜,
哭君岂无辞,辞云君子人。如何天不吊,穷悴至终身。
"吴中白藕洛中栽,莫恋江南花懒开。
"小树两株柏,新土三尺坟。苍苍白露草,此地哭刘君。
野麋林鹤是交游。云生涧户衣裳润,岚隐山厨火烛幽。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。


秦楼月·芳菲歇 / 查涒滩

浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
"自笑今朝误夙兴,逢他御史疟相仍。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。


送毛伯温 / 南门玲玲

"日觉双眸暗,年惊两鬓苍。病应无处避,老更不宜忙。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
亭亭自抬举,鼎鼎难藏擫.不学着水荃,一生长怗怗."
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。


株林 / 旁乙

岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
素笺一百句,题附元家诗。朱顶鹤一只,与师云间骑。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 亓官杰

鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
"年年买马阴山道,马死阴山帛空耗。元和天子念女工,
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
尽令区中击壤块,燕及海外覃恩波。秦霸周衰古官废,
江瘴炎夏早,蒸腾信难度。今宵好风月,独此荒庭趣。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"