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山店

元代 / 王衮

"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
呦呦白鹿毛如雪,踏我桃花过石桥。"
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路,风引笳箫入柏城。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
银花悬院榜,神撼引铃绦。(题学士院)
聊将歌一曲,送子手中杯。"
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。


山店拼音解释:

.hua guan rui pei se chan juan .yi qu qing xiao ling zi yan .
seng lu feng xue ye .xiang dui mian yi he .nuan hui zhong yong ping .xiao zhou huan fen bo .
you you bai lu mao ru xue .ta wo tao hua guo shi qiao ..
lu xia heng ke du .shan shen zhui ye wen .ming chao su he chu .wei ren zui zhong fen ..
zhu shou shan you zai .liu nian shui gong shang .du juan hun yan shu .hu die meng bei zhuang .
qie xin bu zi xin .yuan dao zhong nan ji .ke xin gu duo yi .ken xin fei ren yi .
zhu hu qian jia shi .dan ying bai chu lou .shui guang yao ji pu .cao se bian chang zhou .
.qiang bei zou hong chen .qiang dong jie bai yun .shan guang yi shang jian .yao qi jiu zhong wen .
shan hu wan sui shi xu sheng .yue di yi zhang ci lan lu .feng yin jia xiao ru bai cheng .
shi wen ji chan he chu suo .zhe dong qing cui wo zhou shan .
yin hua xuan yuan bang .shen han yin ling tao ..ti xue shi yuan .
liao jiang ge yi qu .song zi shou zhong bei ..
guang mo ying fan lang .pin ju kong zuo jiao .yang jing cang bu yao .yin qi sheng nan shou .
.qiu fu chun huan ji jin wei .zi zhi shen shi zhuo qiu zhi .wei si kuang hai wu xiu ri .
qing bing mian shang ling chu tu .jiao long jiu wu lei yu sheng .luan feng kong ta mei tai wu .

译文及注释

译文
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!跋扈天(tian)下太狂妄,却把恶人当忠良。知人之明你没有,不知叛臣结朋党。知人之明你没有,不知公卿谁能当。
昏暗的(de)(de)树林中,草突然被风吹(chui)得摇摆不定,飒飒作响,将军以为野兽来了,连忙开弓射箭。
为何见她早起时发髻斜倾?
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
我的目光追随(sui)着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇(xiao)湘。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。
华贵的香炉旁,清凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝的连理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后(hou),臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。

注释
39.駓(pi1披)駓:跑得很快的样子。
具:备办。
58.从:出入。
剥(pū):读为“扑”,打。
蛩:音穷,蟋蟀。
⑵啮:咬。

赏析

  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊(shui zhuo)兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿,可是他的凌云之志,未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故;范蠡佐越王勾践,“既雪会稽之耻”,“乃乘扁舟,浮于江湖”(见《史记·货殖列传》)。意谓,自己早有归隐江湖之志,但等回天撼地之日,旋乾转坤之时,头飘白发,身入扁舟。永忆江湖,即怀(ji huai)淡于名利之心;欲回天地,即抱建立功业之志。两者似相反,实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣,便成为争名逐利的禄蠹巧宦,就不会有欲回天地的宏愿。在这里,这个“永”字下得很好,这个字,有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗,既洒脱,又遒劲。从诗的表达形式着眼,锤字坚实,结响凝固,工力固颇近社诗;而更为关键的,这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想,既怀着恬淡的心情,又有担当事业的志气,这与杜甫的胸襟怀抱,极为相似,因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子,所以击节称赏。这是第二层。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”,“竟不像邢夫人及他的父母一样,却是个极温厚可疼的人”(《红楼梦》第四十九回)。她的诗中红梅冲寒而放,与春花难辨,虽处冰雪之中而颜色不同寻常,隐约地包含着这些意思。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然(zi ran),洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。
  “洛阳女儿好颜色”以下十句,写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的,实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改,明年花开复谁在?”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句,出自《古诗十九首·去者日以疏》:“古墓犁为田,松柏摧为薪。”“桑田变成海”,指陆地变成海洋,典出《神仙传·麻姑》:“麻姑自说云,接待以来,已见东海三为桑田。”这两句运用比喻,形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东,今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”两句,以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹,富于诗的意境,且具有哲理性,历来广为传诵。
  这首春日诗失之于轻靡,或者说是百无聊赖,有的也有寄托,不过比较直露。李商隐这首诗,从主题上说这首诗没什么新意,但在艺术手法情景浑溶,低徊唱叹,富艳而多气,不多用典故而音节嘹亮,颇有杜诗境界。但在梗概多气上还是不如杜诗同类之作。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种(na zhong)双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征(zheng),也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

王衮( 元代 )

收录诗词 (3399)
简 介

王衮 澶渊人,徙居长安。擅长唐律诗。历官着作佐郎,通判彭州。因愤责太守不法,失官,隐居与豪士游。真宗大中祥符初,起监终南山上清太平宫,官至右赞善大夫。

望海楼晚景五绝 / 曹棐

堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日,花学严妆妒晓风。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还成不死名。"
桂阴生野菌,石缝结寒澌。更喜连幽洞,唯君与我知。"


一毛不拔 / 洪炳文

谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。
"衰残与世日相疏,惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久,
昔事还惆怅。况复白头人,追怀空望望。"
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
穷通泛滥劳,趣适殊昏旦。浴日荡层空,浮天淼无畔。


春别曲 / 王汝金

"贡籍常同府,周行今一时。谏曹诚已忝,京邑岂相宜。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
调雅偏盈耳,声长杳入神。连连贯珠并,袅袅遏云频。
断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。


同赋山居七夕 / 孙升

腷腷膊膊晓禽飞,磊磊落落秋果垂。"
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
戍出山头鼓,樵通竹里歌。不堪无酒夜,回首梦烟波。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
闻道此中堪遁迹,肯容一榻学逃禅。"
"秦云寂寂僧还定,尽日无人鹿绕床。
"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,


田子方教育子击 / 奕志

随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。


有狐 / 王禹偁

已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
"今朝街鼓何人听,朝客开门对雪眠。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。


南乡子·冬夜 / 朱南杰

朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
"荷衣拭泪几回穿,欲谒朱门抵上天。
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"
睡少身还健,愁多食不肥。自怜疏懒性,无事出门稀。"
楚樯收月下,江树在潮中。人各还家去,还家庆不同。"
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。


春宫怨 / 薛侃

机忘兼觉梦中闲。是非爱恶销停尽,唯寄空身在世间。"
同心再解心不离,书字频看字愁灭。结成一夜和泪封,
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
迢迢秦塞,南望吴门。对酒不饮,设琴不援。何以代面,
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。


咏河市歌者 / 朱泽

野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
山公自是仙人侣,携手醉登城上楼。"
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
图王业已失,为虏言空悔。独有青史中,英风冠千载。"


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 李尤

纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在,寂寞霜姿素莲质。
悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
蚁王化饭为臣妾,蜾母偷虫作子孙。