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虞美人·梳楼

近现代 / 范超

行车俨未转,芳草空盈步。已举候亭火,犹爱村原树。
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
芳草雨昏春梦寒。惭逐利名头易白,欲眠云水志犹难。
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"令德当时重,高门举世推。从夫荣已绝,封邑宠难追。
壮志吞鸿鹄,遥心伴鹡鸰.所从文且武,不战自应宁。"
"古刀寒锋青槭槭,少年交结平陵客。求之时代不可知,
汉天子,观风自南国。浮舟大江屹不前,
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
回廊映密竹,秋殿隐深松。灯影落前谿,夜宿水声中。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,


虞美人·梳楼拼音解释:

xing che yan wei zhuan .fang cao kong ying bu .yi ju hou ting huo .you ai cun yuan shu .
.wei you pin jian bing .neng ling qin ai shu .sui shi gong fang zhu .shen shi fu kong xu .
fang cao yu hun chun meng han .can zhu li ming tou yi bai .yu mian yun shui zhi you nan .
yan gong han ting jiu .shen yu fu cai li .jia zhong tong long lou .sheng gao zhong men ce .
.ling de dang shi zhong .gao men ju shi tui .cong fu rong yi jue .feng yi chong nan zhui .
zhuang zhi tun hong gu .yao xin ban ji ling .suo cong wen qie wu .bu zhan zi ying ning ..
.gu dao han feng qing qi qi .shao nian jiao jie ping ling ke .qiu zhi shi dai bu ke zhi .
han tian zi .guan feng zi nan guo .fu zhou da jiang yi bu qian .
.fu rong lou zhong yin jun jiu .li ju jie yan chun yang liu .
.ye que ye que chao lin shao .chi yuan shi li duo que chao .tun que zhi gan zhuo que nao .
hui lang ying mi zhu .qiu dian yin shen song .deng ying luo qian xi .ye su shui sheng zhong .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .

译文及注释

译文
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧,三个五个闪天东。天还未亮就出(chu)征,从早(zao)到晚都为公。彼此命运真不同。
弯弯的(de)勾月(yue)悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来,仿佛天边孤雁般飘渺的身影。
众人无法挨家挨户说明,谁会来详察我们的本心。
南方不可以栖止。
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长(chang)干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘潭(tan)呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花(hua)一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
那天听到这个噩耗的时候,心伤随着冬日的风,久久盘旋,无法散去。泪水迷离,更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水,而是鲜血的时候,我们又能品味到其中多少的酸楚呢?
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书,它们还不停地追逐飞虫碰着了人。其四
会稽愚(yu)妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
风吹竹声时,仿佛雨啸;而风和景明时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
太阳曚昽将要西下啊,月亮也消蚀而减少了清光。

注释
(19)已来:同“以来”。
(5)勤力:勤奋努力。
漠漠:广漠而沉寂。
(33)上下天光,一碧万顷:天色湖光相接,一片碧绿,广阔无际。一,全。万顷,极言其广。
⑩从:从而。饵:糕饼之类的食品。对交:对着朋友。探:拿取。“交入”两句:这两句是说孤儿见父亲空手回家,哭喊着要妈妈抱。索,求。空舍:是说房子里一无所有。行复尔耳:又将如此。尔,如此。弃置:抛开,丢开。
⑷剧:游戏。
[14]姚:姒(sì四):相传虞舜姓姚,夏禹姓姒。周诰:《尚书·周书》中有《大诰》、《康诰》、《酒诰》、《召诰》、《洛诰》等篇。诰是古代一种训诫勉励的文告。殷《盘》、《尚书》的《商诰》中有《盘庚》上、中、下三篇。佶屈:屈曲。聱牙:形容不顺口。《春秋》:鲁国史书,记载鲁隐公元年(前722)到鲁哀公十四年(前481)间史事,相传经孔子整理删定,叙述简约而精确,往往一个字中寓有褒贬(表扬和批评)的意思。《左氏》:指《春秋左氏传》,简称《左传》。相传鲁史官左丘明作,是解释《春秋》的著作,其铺叙详赡,富有文采,颇有夸张之处。《易》:《易经》,古代占卜用书,相传周人所撰。通过八卦的变化来推算自然和人事规律。《诗》:《诗经》,我国最早的一部诗歌总集,保存西周及春秋前期诗歌三百零五篇。逮:及、到。《庄》:《庄子》,战国时思想家庄周的著作。《骚》:《离骚》。战国时大诗人屈原的长诗。太史:指汉代司马迁,曾任太史令,也称太史公,著《史记》。子云:汉代文学家扬雄,字子云。相如:汉代辞赋家司马相如。

赏析

  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  这首诗通过描写古战场的荒凉景象,无数的将士们死在边关,而没有办法好好安葬,反映了当时战争的惨烈,也表现了诗人对将士们深切的同情之心。
  开头两句用的是托物起兴的手法。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。曹植接着采用自问自答的形式,牵引出怨妇幽幽地叙述悲苦的身世,这同时也是曹植牵动了对自己崎岖境遇的感慨。从明月撩动心事到引述内心苦闷,曹植写得流畅自然,不著痕迹,成为“建安绝唱”。
  2、征夫诉苦—抓兵  接着,从“道旁过者问行人”开始,诗人通过设问的方法,让当事者,即被征发的士卒作了直接倾诉。
  此诗言追逐功名之甘苦,申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试,达龙门耳。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  这组诗共两首,第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象,写得情景交融,凄凉孤寂。最后,诗人借用典故,抒发了功业难成,歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语,但细细体味,亦在情理之中,传达出更多的辛酸与无奈。
  这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。借富贵人家的女人歌舞彻夜不归,来反衬蚕妇生活之辛苦。杜鹃啼叫到还只是四更天的时候,蚕妇不得不起来察视养的蚕是否吃的桑叶稀少了,以免影响到蚕茧的产量。蚕妇日以继夜辛苦地劳作,对她来说,那些“玉人”夜深达旦地歌舞供贵人娱乐,直到楼头明月已经西沉,挂在柳梢枝头的时候还没有回来,简直是不可思议的。
  刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后,“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词(ji ci)草树,郁郁然与骚人同风(tong feng)。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的,《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。
  颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘,“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌,这景象已在静谧中显出几分冷寂;在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影,就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫,灯光黯淡,本就充满悲愁凄冷的气氛,在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣,就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”,一绘影,一写声,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面,极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图,可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到,居住在深宫中的皇帝,不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗,影孤啼哀,整个境界,正透出一种无言的冷漠。
  一个晴朗的秋天的傍晚,诗人独自登上了谢公楼。岚光山影,景色十分明净。诗人凭高俯瞰,“江城”犹如在图画中一样。开头两句,诗人把他登览时所见景色概括地写了出来,总摄全篇,一下子就把读者深深吸引住,一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说:“太白发句,谓之开门见山。”指的(zhi de)就是这种表现手法。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵(bi zhen)图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  后六句为第二层。年幼的成王(cheng wang),面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练,进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  这篇文章通过作者的耳闻目睹与体验,描述了康熙七年间发生在山东的大《地震》蒲松龄 古诗。文章记述《地震》蒲松龄 古诗的过程非常的清晰,从“声如雷”“几案摆簸”到“墙倾屋塌”“河水倾泼”,写出了《地震》蒲松龄 古诗由弱到强的过程,这是从物的角度描述。“众骇异”“相顾失色”到“男女裸聚”,从人的神态进行侧面烘托,写《地震》蒲松龄 古诗严重的程度。最后的耳闻,揭示出了《地震》蒲松龄 古诗破坏的程度,并由此发出了“真非常之奇变”的感慨。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(“潜有多鱼”)、品种之繁(“有鳣有鲔,鲦鲿鰋鲤”)以及人们对鱼类品种的熟知,可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底,这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑,正是它们吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代,《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”,以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德,《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂,对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间,如同“潜”的设置,荡漾着透出波纹的韵味。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

范超( 近现代 )

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简 介

范超 字同叔,江南上海人。

赏春 / 梁有谦

十载构屯难,兵戈若云屯。膏腴满榛芜,比屋空毁垣。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地,
见《吟窗杂录》)"
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
碧空何处来时路。玉盘捧桃将献君,踟蹰未去留彩云。
"丽汉金波满,当筵玉斝倾。因思频聚散,几复换亏盈。


戏赠郑溧阳 / 李宪噩

坐定两军呈百戏,乐臣低折贺升平。
"建中即藩守,天宝为侍臣。历观两都士,多阅诸侯人。
折柔将有赠,延意千里客。草木知贱微,所贵寒不易。
怜伊不算多时立,赢得馨香暗上身。"
"埼岸堕萦带,微风起细涟。绿阴三月后,倒影乱峰前。
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
泉冻如顽石,人藏类蛰虫。豪家应不觉,兽炭满炉红。"
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。


客中除夕 / 赵夔

良游昔所希,累宴夜复明。晨露含瑶琴,夕风殒素英。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场,天子射兽五原草。
今我忽登临,顾恩不望乡。知己犹未报,鬓毛飒已苍。
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
"枯箨危根缴石头,千竿交映近清流。
愿随江燕贺,羞逐府僚趋。欲识狂歌者,丘园一竖儒。"
野寺霜露月,农兴羁旅情。聊租二顷田,方课子弟耕。
词锋偏却敌,草奏直论兵。何幸新诗赠,真输小谢名。"


王明君 / 李富孙

漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
十洲隔八海,浩渺不可期。空留双白鹤,巢在长松枝。
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"


满庭芳·南苑吹花 / 周遇圣

南国新丰酒,东山小妓歌。对君君不乐,花月奈愁何。
蹇劣乏高步,缉遗守微官。西怀咸阳道,踯躅心不安。"
引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
风送秋荷满鼻香,竹声敲玉近虚廊。梦回故国情方黯,


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 袁保恒

"行歌入谷口,路尽无人跻。攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
堂上罗中贵,歌钟清夜阑。何言谪南国,拂剑坐长叹。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
"北阙忤明主,南方随白云。沿洄滩草色,应接海鸥群。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"焰随红日去,烟逐暮云飞。(令一日赋山火诗云:


方山子传 / 杨瑛昶

驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。
兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
"百尺红亭对万峰,平明相送到斋钟。
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
酒沽应独醉,药熟许谁分。正作趋名计,如何得见君。"


腊前月季 / 余洪道

结茅隐苍岭,伐薪响深谷。同是山中人,不知往来躅。
客醉眠未起,主人唿解酲。已言鸡黍熟,复道瓮头清。
"无路青冥夺锦袍,耻随黄雀住蓬蒿。碧云梦后山风起,
"青溪访道凌烟曙,王子仙成已飞去。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎,白发从他绕鬓生。
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
野情转萧洒,世道有翻覆。陶令归去来,田家酒应熟。"


秦楼月·芳菲歇 / 释祖璇

飒飒翘沙雁,漂漂逐浪鸥。欲知离别恨,半是泪和流。"
所献知国宝,至公不待言。是非吾欲默,此道今岂存。"
东君爱惜与先春,草泽无人处也新。
"三蜀澄清郡政闲,登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事,
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
日暮辞远公,虎溪相送出。"
直待素秋摇落日,始将凡木斗荣枯。"
"尽日行方半,诸山直下看。白云随步起,危径极天盘。


宿新市徐公店 / 黄永年

"行歌入谷口,路尽无人跻。攀崖度绝壑,弄水寻回溪。
玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑,巫女南音歌激楚。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
"淮海生云暮惨澹,广陵城头鼙鼓暗,寒声坎坎风动边。
人事既云泯,岁月复已绵。殿宇馀丹绀,磴阁峭欹悬。
"西垣草诏罢,南宫忆上才。月临兰殿出,凉自凤池来。