首页 古诗词 清平乐·弹琴峡题壁

清平乐·弹琴峡题壁

先秦 / 王易

"厥初游太学,相与极周旋。含采共朝暮,知言同古先。
台妙时相许,皇华德弥称。二陕听风谣,三秦望形胜。
火云从中出,仰视飞鸟落。汗马卧高原,危旌倚长薄。
归时日尚早,更欲向芳洲。渡口水流急,回船不自由。
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"
长似孤云无所依。西城黯黯斜晖落,众鸟纷纷皆有托。
"饮马伊水中,白云鸣皋上。氛氲山绝顶,行子时一望。
双壁隐灵曜,莫能知晦明。皑皑坚冰白,漫漫阴云平。
碧水月自阔,安流净而平。扁舟与天际,独往谁能名。"
惊禽翻暗叶,流水注幽丛。多谢非玄度,聊将诗兴同。"
"星汉下天孙,车服降殊蕃。匣中词易切,马上曲虚繁。
山泽时晦暝,归家暂闲居。满园植葵藿,绕屋树桑榆。


清平乐·弹琴峡题壁拼音解释:

.jue chu you tai xue .xiang yu ji zhou xuan .han cai gong chao mu .zhi yan tong gu xian .
tai miao shi xiang xu .huang hua de mi cheng .er shan ting feng yao .san qin wang xing sheng .
huo yun cong zhong chu .yang shi fei niao luo .han ma wo gao yuan .wei jing yi chang bao .
gui shi ri shang zao .geng yu xiang fang zhou .du kou shui liu ji .hui chuan bu zi you .
yu yi san yuan sheng .fa hui liang tai yang .ying nian fu pen xia .xue qi bai tian guang ..
chang si gu yun wu suo yi .xi cheng an an xie hui luo .zhong niao fen fen jie you tuo .
.yin ma yi shui zhong .bai yun ming gao shang .fen yun shan jue ding .xing zi shi yi wang .
shuang bi yin ling yao .mo neng zhi hui ming .ai ai jian bing bai .man man yin yun ping .
bi shui yue zi kuo .an liu jing er ping .bian zhou yu tian ji .du wang shui neng ming ..
jing qin fan an ye .liu shui zhu you cong .duo xie fei xuan du .liao jiang shi xing tong ..
.xing han xia tian sun .che fu jiang shu fan .xia zhong ci yi qie .ma shang qu xu fan .
shan ze shi hui ming .gui jia zan xian ju .man yuan zhi kui huo .rao wu shu sang yu .

译文及注释

译文
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
举杯饮酒来宽慰自己,歌(ge)唱<行(xing)路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
春风微凉,将我(wo)的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方(fang),回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋水多风浪。
(孟子)说:“那么,大王所最(zui)想得到的东西便可知道了:是想开拓疆土,使秦国、楚国来朝见,统治整个中原地区,安抚四方的少数民族。(但是)以这样(yang)的做法,去谋求这样的理想,就像爬到树上却要抓鱼一样。”
野泉侵路不知路在哪,
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下的一朵梅(mei)花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
这里悠闲自在清静安康。
情人双双共进果橙。破(po)橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。

注释
【矜悯愚诚,听臣微志,庶刘侥幸,以保卒余年】
13.固:原本。
方知:才知道。
⑤非故乡:金谷铜驼,洛阳皆遭乱矣,物是人非。
163、车徒:车马随从。
天:先天。
都护:指高仙芝。唐高宗时于龟兹置安西都护府,设都护一人,总领府事。玄宗时更置安西节度使,治所在安西都护府,节度使例兼安西都护,故称安西节度使为都护。
79、而:顺承连词,不必译出。
⑸得:得到。何所营:做什么用。营,经营,这里指需求。

赏析

  简要分析如下:在第1段里,作者用比喻的方式引出“舍生取义”的观点,并分别从正面和反面加以阐明。行文至“所恶有甚于死者”,作者对这个观点的论述就结束了。紧接着“非独贤者有是心也,人皆有之,贤者能勿丧耳”,提出了新的命题:人人都有“是心”(即本心),只是“贤者”能够保有它。第2段就是对这个命题的论说和阐明。作者用一般的人和乞丐都不肯接受“嗟来之食”的故事证明人人都有“本心”,用“不辩礼义”接受“万钟”的故事概括失去“本心”的人的惯有行为,并对此进行批评和嘲讽。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中(shi zhong),作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  颔联,写草堂之外人的活动和江村的景色,笔触悠闲疏淡,诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中,渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲,适于泊舟,那一艘艘商船也映着晚霞,纷纷在此靠岸了。
  最后四句,表达了柳宗元与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表惋惜。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好(de hao)看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音(tong yin)问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  河里的洪水太大,大到连村旁的小路都被淹没了。而且,水中漂浮的木筏,也被冲散了,有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛,下得太久,自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴,才迫不及待地要到江边来走一走,放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字,用得非常巧妙,不仅是写实,也是写虚。写实,是指他独自一人到江边来散步;写虚,是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们,都被发配到偏远的州府,自己孤身一人来到永州,势单力薄,难以再成气候。第四句中有一个“在”字,用得鲜活。因为木筏所处的位置,应该漂浮“在水中”,此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上,“在高树”三字,让人叹然思然,不胜感慨。真是几多凄凉,几许伤感。
  按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了。但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。这一收笔,意味深长,是诗旨所在。“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷。他在另一首诗里写道:“献赋才何拙,经时不耻归”(《归家《山行》项斯 古诗》),这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写(yin xie)成是由于见不到皇帝或失宠(shi chong)于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的寓意很深,以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉,阐明了作者独特的读书感受,很符合书法艺术创作的特色,也反映了一般艺术创作的本质。

创作背景

  这是一首抒发人生悲感的词作。淳祐七年(1247)春夏,吴潜居朝任同签书枢密院事兼权参知政事等要职,七月遭受台臣攻击被罢免,改任福建安抚使。时其兄吴渊供职于南昌。此词应该为吴潜前往福州道经南昌时所作。

  

王易( 先秦 )

收录诗词 (9625)
简 介

王易 王易(1889~1956)语言学家,国学大师,擅长诗词。原名朝综,字晓湘,号简庵,江西南昌人。1889年农历7月27日生。王易1907年考入京师大学堂(北京大学前身)。1912年毕业。二十年代初,与彭泽、汪辟疆同时执教于心远大学。后远游北京执教于北京师范大学。1926年秋天,进东南大学(1928年更名为中央大学,南京大学的前身),任教七年。王易一生的辉煌时期是在中央大学。他和汪辟疆、柳诒徵、汪东、王伯沆、黄侃、胡翔东被称为“江南七彦”。王易多才博学。工宋诗,意境酷似陈简斋,书法初学灵飞经。写有多部着作如《修辞学通诠》。

浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 沈宇

"高山临大泽,正月芦花干。阳色薰两崖,不改青松寒。
"芸阁朝来雪,飘飖正满空。褰开明月下,校理落花中。
"落叶满山砌,苍烟埋竹扉。远怀青冥士,书剑常相依。
西行有东音,寄与长河流。"
"玉辇西巡久未还,春光犹入上阳间。万木长承新雨露,
"君不见红闺少女端正时,夭夭桃李仙容姿。
"忽来枝上啭,还似谷中声。乍使香闺静,偏伤远客情。
万方氛祲息,六合干坤大。无战是天心,天心同覆载。"


奉诚园闻笛 / 梁景行

"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
昼游还荆吴,迷方客咸秦。惟贤惠重义,男女期嘉姻。
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。
期君武节朝龙阙,余亦翱翔归玉京。"
落潮见孤屿,彻底观澄涟。雁过湖上月,猿声峰际天。
"暝上春山阁,梯云宿半空。轩窗闭潮海,枕席拂烟虹。
冥搜企前哲,逸句陈往迹。仿佛陆浑南,迢递千峰碧。
"异县非吾土,连山尽绿篁。平田出郭少,盘坂入云长。


怀宛陵旧游 / 周燔

石径入丹壑,松门闭青苔。闲阶有鸟迹,禅室无人开。窥窗见白拂,挂壁生尘埃。使我空叹息,欲去仍裴回。香云徧山起,花雨从天来。已有空乐好,况闻青猿哀。了然绝世事,此地方悠哉!
"山僧一相访,吏案正盈前。出处似殊致,喧静两皆禅。
月色遍秋露,竹声兼夜泉。凉风怀袖里,兹意与谁传。"
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
"试发清秋兴,因为吴会吟。碧云敛海色,流水折江心。
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅,题诗早晚寄西人。"
配宅邻州廨,斑苗接野畦。山空闻斗象,江静见游犀。
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"


西江月·批宝玉二首 / 柳商贤

彩骑双双引宝车,羌笛两两奏胡笳。
萐降尧厨翠,榴开舜酒红。文思光万宇,高议待升中。"
相思定如此,有穷尽年愁。"
神应每如答,松篁气葱茏。苍螭送飞雨,赤鲤喷回风。
虚室香花满,清川杨柳垂。乘闲道归去,远意谁能知。"
"日落川径寒,离心苦未安。客愁西向尽,乡梦北归难。
欲究因缘理,聊宽放弃惭。超然虎溪夕,双树下虚岚。"
罥挂丛榛密,披玩孤花明。旷然西南望,一极山水情。


游山西村 / 张学仁

念昔别时小,未知疏与亲。今来识离恨,掩泪方殷勤。
受辞未尝易,当是方知寡。清范何风流,高文有风雅。
江伯方翱翔,天吴亟往来。桑榆惨无色,伫立暮霏霏。
绿堤春草合,王孙自留玩。况有辛夷花,色与芙蓉乱。
"骑省直明光,鸡鸣谒建章。遥闻侍中珮,闇识令君香。
"夜来三渚风,晨过临淮岛。湖中海气白,城上楚云早。
"似与尘境绝,萧条斋舍秋。寒花独经雨,山禽时到州。
下愚忝闻见,上德犹邅迍。偃仰东城曲,楼迟依水滨。


青阳 / 贝青乔

舞腰愁欲断,春心望不还。风花滚成雪,罗绮乱斑斑。"
览古嗟夷漫,凌空爱泬寥。更闻金刹下,钟梵晚萧萧。"
樗散材因弃,交亲迹已稀。独愁看五柳,无事掩双扉。
衔珠浴铁向桑干,衅旗膏剑指乌丸。鸣鸡已报关山晓,
秋气肃天地,太行高崔嵬。猿狖清夜吟,其声一何哀。
所思杳何处,宛在吴江曲。
奋衣野田中,今日嗟无负。兀傲迷东西,蓑笠不能守。
依依亲陇亩,寂寂无邻里。不闻鸡犬音,日见和风起。


玄墓看梅 / 关捷先

世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
感激未能寐,中宵时慨慷。黄虫初悲鸣,玄鸟去我梁。
江伯方翱翔,天吴亟往来。桑榆惨无色,伫立暮霏霏。
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
三雪报大有,孰为非我灵。"
敬仲为齐卿,当国名益震。仲举登宰辅,太丘荣缙绅。
罢战逢时泰,轻徭伫俗和。东西此分手,惆怅恨烟波。"
妾独夜长心未平。"


荆轲刺秦王 / 吕侍中

欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
谁见孤舟来去时。"
"楼头广陵近,九月在南徐。秋色明海县,寒烟生里闾。
迟回未能下,夕照明村树。"
寒依汾谷去,春入晋郊来。窃比康衢者,长歌仰大哉。"
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
"又作淮南客,还悲木叶声。寒潮落瓜步,秋色上芜城。
"秋天碧云夜,明月悬东方。皓皓庭际色,稍稍林下光。


陈谏议教子 / 苏洵

"西山多奇状,秀出倚前楹。停午收彩翠,夕阳照分明。
隔岭春犹在,无人燕亦来。谁堪暝投处,空复一猿哀。"
所献知国宝,至公不待言。是非吾欲默,此道今岂存。"
千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
就第优遗老,来朝诏不名。留侯常辟谷,何苦不长生。
"二月清江外,遥遥饯故人。南山晴有雪,东陌霁无尘。
万乘驻山外,顺风祈一言。高阳多夔龙,荆山积玙璠.
澄波澹将夕,清月皓方闲。此夜任孤棹,夷犹殊未还。"


采桑子·残霞夕照西湖好 / 张裕钊

"始见青云干律吕,俄逢瑞雪应阳春。
周王惑褒姒,城阙成陂陀。"
"陵阳不可见,独往复如何。旧邑云山里,扁舟来去过。
柔翰全分意,芳巾尚染泽。残工委筐箧,馀素经刀尺。
谒帝俱来下,冠盖盈丘樊。闺风首邦族,庭训延乡村。
"落日吹箫管,清池发棹歌。船争先后渡,岸激去来波。
城北原平掣皂雕。射杀空营两腾虎,回身却月佩弓弰。"
谁怜一曲传乐府,能使千秋伤绮罗。"