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贺新郎·西湖

明代 / 张碧

碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰,病里春情笑沈郎。
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
"云木疏黄秋满川,茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节,
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
世治则麟,世乱则麇。出非其时,麋鹿同群。
"菊芳沙渚残花少,柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市,
"万木惊秋叶渐稀,静探造化见玄机。眼前谁悟先天理,
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
傍人不知梦中事,唯见玉钗时坠枕。"
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
"却思毫末栽松处,青翠才将众草分。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。
"水阔江天两不分,行人两处更相闻。
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"
当时若不嫁胡虏,只是宫中一舞人。"


贺新郎·西湖拼音解释:

bi shan mao wu wo xie yang .ke bian qiu xing bei zhang han .bing li chun qing xiao shen lang .
xing luo shao wei gong .gao ren ru gu feng .ji nian cai zi lei .bing xie wu yan zhong .
cha shi xie dao jian hong juan .juan lai kai qu ye zhong an ..
.yun mu shu huang qiu man chuan .zhu yu feng li yi zun qian .ji hui wei ke feng jia jie .
yun hui jiao yuan se .feng lian xian xue sheng .qi liang wang yuan lu .chun cao ji ying sheng .
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
.ju fang sha zhu can hua shao .liu guo qiu feng zhui ye shu .di rao men jin xuan jing shi .
.wan mu jing qiu ye jian xi .jing tan zao hua jian xuan ji .yan qian shui wu xian tian li .
ying luo cheng jiang hai .han sheng jing lu qi .jiao ran yin han wai .chang you zhong xing sui ..
bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
bang ren bu zhi meng zhong shi .wei jian yu cha shi zhui zhen ..
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
.que si hao mo zai song chu .qing cui cai jiang zhong cao fen .
liang ren you gui ri .ken xue yao tao li .yao xia ruo fu yun .ming ming cang yu shui .
xiang yin chao yan xi .sha deng xi yan ming .jiao you zhu chang lao .shi shi gu xian sheng .
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .
.shui kuo jiang tian liang bu fen .xing ren liang chu geng xiang wen .
gu si sui seng fan .kong lin gong niao gui .hu zhong zhu nian yao .shao de xian ting wei ..
dang shi ruo bu jia hu lu .zhi shi gong zhong yi wu ren ..

译文及注释

译文
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
  如果一个士人的才能和品德超过其他的士人,那么就成为国士;如果一个女子的姿色超过其他的美女,那么就称之为国色;如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵,并不是等到屈原赞兰花之后,人们才以它为贵的。兰花和君子很相似:生长在深山和贫瘠的丛林里,不因为没有人知道就不发出香味;在遭受雪霜残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧,不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好,但平时(shi)与萧支没有什么两样。一阵清风吹来,他的香气芬芳,远近皆知,这就是所说的藏善以待时机施展自己。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
不象银不似水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
萋萋的芳草,遮盖了伊人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫(mang)茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想(xiang)这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会(hui)理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更(geng)好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
透过清秋的薄雾,传来了采菱姑娘的笑语。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去,无所适从。

注释
①溧水:县名,今属江苏省南京市。
33.兴:兴致。
⑼销魂:形容极度伤心。
[67]吊民:慰问老百姓。汭(ruì锐):水流隈曲处。洛汭,洛水汇入黄河的洛阳、巩县一带。
⑴《北风行》李白 古诗:乐府“时景曲”调名,内容多写北风雨雪、行人不归的伤感之情。
⑾垦田:已开垦的田地。蓺(yì):茅芽。

赏析

  这首诗通过托孤、买饵和索母等细节,描写了一个穷苦人家的悲惨遭遇。他们的语言行为、动态心态,皆如(jie ru)一出情节生动的短剧。全诗沉痛凄惋,真切动人,这正是汉乐府“感于哀乐,缘事而发”的现实主义特色的突出表现。
  徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》,是在皇帝屡召不赴情况下写就的一(de yi)首难得表现作者“女儿性”的作品。
  这篇文章的体式是颂。颂是古代文章的一种体裁,但就其四言体式来说,实处于诗文之间,它往往与赞体同称为“颂赞”。刘勰说:“原夫颂惟典雅,辞必清铄。敷写似赋,而不入华侈之区。敬慎如铭,而异乎规戒之域。揄扬以发藻,汪洋以树义。唯纤曲巧致,与情而变。其大体所底,如斯而已。”(《文心雕龙·颂赞》)刘勰指出颂的铺写如赋,但不华丽;敬慎如铭,但又不是纯然规戒。而词藻与义理,仍需具备,行文具有“巧致”,随所欲抒的情感而变。
  《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面:赵君新亡,秦兵犯赵赵求齐助,齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险,严词拒绝了大臣们的强谏,并声称“有复言令长安君为质者,老妇必唾其面!”。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存(wu cun),只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  “只言”以下四句,紧接“宁堪作吏风尘下”,加以申述发挥,感情转向深沉,音调亦随之低平。诗人素怀鸿鹄之志:“举头望君门,屈指取公卿,”(《别韦参军》)到《封丘作》高适 古诗县尉,乃是不得已而俯身降志。当初只以为邑小官闲,哪知道一进公门,便是自投罗网,种种令人厌烦的公事,都有规定的章程和期限,约束人不得自由。更受不了的还有“拜迎长官”“鞭挞黎庶”时的难堪,这对高适是莫大的屈辱,不能不“心欲碎”,“令人悲”。这两句诗可见诗人洁身自爱的操守,也反映了当时政治的腐朽黑暗,对仗工整,情感激烈。
  诗是说理,指出了对春天的逝去的两种不同看法,强调应该顺其自然。推而广之,诗人也是在阐述自己的处世(chu shi)观:人生是处在不断地转换之中,好的可以变坏,祸福相倚。因此,当你失去了什么时,不要过分抱憾,要正视现实,知足常乐。春天有春天令人留恋的地方,夏天也有夏天使人 合意的所在;顺境有顺境的快乐,逆境何尝不可磨炼人,使人步入顺境。通过这诗,我们充分理解到诗人宽广的胸怀,并从中得到勉励。宋人的说理诗,虽然常常有陈腐惹人生厌的地方,但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
  诗人首先描写岳阳楼四周的宏丽景色:“楼观岳阳尽,川迥洞庭开。”岳阳,这里是指天岳山之南一带。天岳山又名巴陵山,在岳阳县西南。登上岳阳楼,远望天岳山南面一带,无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方,洞庭湖面浩荡开阔,汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。站得高,望得远,“岳阳尽”、“川迥”、“洞庭开”,这一“尽”、一“迥”、一“开”的渺远辽阔的景色,形象地表明诗人立足点之高。这是一种旁敲侧击的衬托手法,不正面写楼高而楼高已自见。
  这首五言古体诗,从开篇一路下来,都是“说”,到了结尾两句,才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处,就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口,而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人,一闭上眼睛,就会在脑海里浮现出这样的画面:一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗,在秋风中,在黄昏里,衣裳单薄,孤伶(gu ling)伶地站在那里,背靠着一丛竹,眼里流露着哀愁。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。

创作背景

  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,当系他亲眼目睹的现实生活的实录。

  

张碧( 明代 )

收录诗词 (9992)
简 介

张碧 张碧,字太碧,唐末诗人,里居及生卒年均不详。屡举进士不第,寄情诗酒,慕李太白之高致,其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风,多抨击黑暗现实,同情人民疾苦,有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛,亦擅诗,事五代南汉,官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人,孟郊推重其诗,当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》(载《文学遗产》1992年第3期),另参《唐才子传校笺》第五册第223页。

晚桃花 / 澹台金

何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
"已赜希微理,知将静默邻。坐忘宁有梦,迹灭未凝神。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
剑佩分班日,风霜独立时。名高住不得,非与九霄期。"
"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。


游赤石进帆海 / 顾作噩

"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
闻道禁中时节异,九秋香满镜台前。"
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
"云愁鸟恨驿坡前,孑孑龙旗指望贤。
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
"幽岛藓层层,诗人日日登。坐危石是榻,吟冷唾成冰。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 始乙未

"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
"林间曲径掩衡茅,绕屋青青翡翠梢。一枕秋声鸾舞月,
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电,煞兔谁知吻胜刀。
又据三公席,多惭四老祠。岘山风已远,棠树事难追。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
"九重深浅人不知,金殿玉楼倚朝日。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。


咏蕙诗 / 乌孙春彬

"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
月映东窗似玉轮,未央前殿绝声尘。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
"慵中又少经过处,别后都无劝酒人。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 东郭国新

"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,


八声甘州·寿阳楼八公山作 / 禄泰霖

"仙观曾过知不远,花藏石室杳难寻。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。


苍梧谣·天 / 司寇光亮

终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界,枕上斜看百二关。
"此路何潇洒,永无公卿迹。日日多往来,藜杖与桑屐。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
"欲出乡关行步迟,此生无复却回时。
遇物纤能状,随方巧若裁。玉花全缀萼,珠蚌尽呈胎。
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。


新晴 / 颛孙雁荷

不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。"
"笙歌罢曲辞宾侣,庭竹移阴就小斋。愁不解颜徒满酌,
天津落星河,一苇安可航。龙泉白玉首,鱼服黄金装。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。


卷耳 / 宰父柯

知君此去情偏切,堂上椿萱雪满头。"
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
名药人难识,仙山路易通。还应施静化,谁复与君同。"
"初还相印罢戎旃,获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔,
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
"邀侣以官解,泛然成独游。川光初媚日,山色正矜秋。


浣溪沙·清润风光雨后天 / 牢旃蒙

雨合飞危砌,天开卷晓窗。齐平联郭柳,带绕抱城江。
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄,照日笼光映隐重。