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醉蓬莱·渐亭皋叶下

金朝 / 郑还古

"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
闻君欲娶妇,娶妇意何如。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
熏若春日气,皎如秋水光。可洗机巧心,可荡尘垢肠。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
桂布白似雪,吴绵软于云。布重绵且厚,为裘有余温。朝拥坐至暮,夜覆眠达晨。谁知严冬月,支体暖如春。中夕忽有念,抚裘起逡巡。丈夫贵兼济,岂独善一身。安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。


醉蓬莱·渐亭皋叶下拼音解释:

.wan ri wei pao shi bi yan .xi yang kong wang jun lou tai .
wen jun yu qu fu .qu fu yi he ru ..
kou men yu wo bie .gu jiu liu jun su .hao qu cai wei ren .zhong nan shan zheng lv ..
xun ruo chun ri qi .jiao ru qiu shui guang .ke xi ji qiao xin .ke dang chen gou chang .
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
gui bu bai si xue .wu mian ruan yu yun .bu zhong mian qie hou .wei qiu you yu wen .chao yong zuo zhi mu .ye fu mian da chen .shui zhi yan dong yue .zhi ti nuan ru chun .zhong xi hu you nian .fu qiu qi qun xun .zhang fu gui jian ji .qi du shan yi shen .an de wan li qiu .gai guo zhou si yin .wen nuan jie ru wo .tian xia wu han ren .
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
jiao qing lin xia du xing shi .shui neng xing dan wei wu you .zhu jie xin xu ji wo shi .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .
liang ya jian duo xia .ting wu chu wu re .qi li yu shi jun .zheng shi you shi jie .
yan zi chui diao ri .su men chang xiao shi .you ran yi zi de .yi wai he ren zhi ..
mei sui qiu xia shi .hao da tun qi ze .shui zu ku xue duo .nong ren tu di zhai .
xin jue xian mi gui .shen yuan jian geng huan .di jiang feng hou dai .ren zuo xie gong kan .

译文及注释

译文
一场春雨后燕子(zi)的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混杂着雨滴砸落的花瓣。
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
伤心望见颍河,已经伴(ban)随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年(nian),都是(shi)难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
谁能像多情的南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待(dai)着我军收复失地,胜利归来。
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒(dao)。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
我日夜思念的故乡在哪里呢?只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的,现在沉水香的烟雾已经散了,而我的酒气却还未全消。
何必离开你的躯体,往四方乱走乱跑?

注释
③落地:刚生下来。这句和下句是说,世人都应当视同兄弟,何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢?
(47)其:是,此。孔硕:指篇幅很长。孔,很;硕,大。
3.或:有人。
40.无为:道家主张清静虚无,顺其自然。
62. 斯:则、那么。
120.搷(tian2填):猛击。
⑿青海:指青海湖,在今青海省。唐朝大将哥舒翰筑城于此,置神威军戍守。长云:层层浓云。雪山:即祁连山,山巅终年积雪,故云。

赏析

  “腹有诗书气自华”一句,阐明了读书与高雅气质的必然联系,凝练概括,深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中(zhong)一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之(shan zhi)外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  全诗以“秋”作为统帅,写暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖,面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨;写长安盛世的回忆,今昔对比所引起的哀伤;写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。
  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此(yin ci)用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带(bei dai)有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  答:描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  (3)固步自封。有一位老人说过:“如果和平与繁使人不思进取,固步自封,那么,真正的危险就在其中孕育。”甲午战争,泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单,日本进行了明治维新,国力蒸蒸日上;中华自恃地大物博,完全无所作为。两相比较,胜负的天平自然倾斜。同理,固若金汤的马其诺防线,挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵;万里长城巨大屏障,挡不住北方草原的强大铁骑;中原汉人的太平梦想,常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险,于此可见。
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散(yi san)为主,因此既有整齐对衬之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。
  全诗清丽简练,含蓄深沉,意在言外,耐人寻味。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  苏轼的七言古诗才气横溢,早年的五言古诗也法度谨严,语言洗炼,不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  尾联回应次句,抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯,盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年(上元元年)三月,检校司徒李光弼破安太清于怀州城下;四月,又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕,以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴,他自己亦可还乡,天下可喜可乐之事,没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结,感情由悲凉转为欢快,显示了杜甫胸怀的开阔。
  孟浩然诗的特色是“遇景入咏,不拘奇抉异”(皮日休),虽只就闲情逸致作清描淡写,往往能引人渐入佳境。《《夏日南亭怀辛大》孟浩然 古诗》就是有代表性的名篇。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

郑还古( 金朝 )

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简 介

郑还古 [唐][约公元八二七年前后在世]字不详,自号谷神子,里居及生卒年均不详,约唐文宗太和初前后在世。元和中,登进士第。终国子博士。还古尝注老子指归十三卷,传奇集《博异记》,相传亦是他所作。

为学一首示子侄 / 藏孤凡

王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
蛇势萦山合,鸿联度岭迟。堂堂排直阵,衮衮逼羸师。
鲁侯不得辜风景,沂水年年有暮春。"
犯羽含商移调态,留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来,
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
碧草追游骑,红尘拜扫车。秋千细腰女,摇曳逐风斜。
人能拣得丁沈兰蕙,料理百和香。天解养禽兽,
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 恽承允

"老诲心不乱,庄戒形太劳。生命既能保,死籍亦可逃。
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
他人生间别,婢仆多谩欺。君在或有托,出门当付谁。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。


烛影摇红·芳脸匀红 / 端木淑宁

"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
颓然环堵客,萝蕙为巾带。自得此道来,身穷心甚泰。"
自负因自叹,人生号男儿。若不佩金印,即合翳玉芝。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。


咏芭蕉 / 尉迟申

"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,
已年四十四,又为五品官。况兹知足外,别有所安焉。
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
夏萼敷未歇,秋房结才成。夜深众僧寝,独起绕池行。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 贯庚

一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
私戴莲花耻见人。白发过于冠色白,银钉少校颔中银。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
一别承明三领郡,甘从人道是粗才。"


十五从军行 / 十五从军征 / 司寇馨月

"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
日午脱巾簪,燕息窗下床。清风飒然至,卧可致羲皇。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
馀者能有几,落者不可数。秃似鹊填河,堕如乌解羽。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 续醉梦

"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿,锦褾装来耀手红。
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"日暮心无憀,吏役正营营。忽惊芳信至,复与新诗并。


捣练子令·深院静 / 敛皓轩

书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。


口号吴王美人半醉 / 赫连水

"曾为白社羁游子,今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵,
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
本是多愁人,复此风波夕。"
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
"恻恻复恻恻,逐臣返乡国。前事难重论,少年不再得。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。


大瓠之种 / 万俟作噩

"潦倒宦情尽,萧条芳岁阑。欲辞南国去,重上北城看。
色为天下艳,心乃女中郎。自言重不幸,家破身未亡。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。