移居·其二
"度河梁兮渡河梁。举兵所伐攻秦王。
水至平。端不倾。
翠帏香粉玉炉寒，两蛾攒¤
"皇皇上天。其命不忒。
有此冀方。今失厥道。
明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，
行存于身。不可掩于众。"
断肠烟水隔。"
香烬暗销金鸭冷，可堪孤负前期。绣襦不整鬓鬟欹。
国君含垢。民之多幸。
"金石皆销铄，贤愚共网罗。达从诗似偈，狂觉哭胜歌。
"雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，
"蒙谷山低碧海枯，仲君闲坐说麻姑。遥天鹤语知虚实，
移居·其二拼音解释:
.du he liang xi du he liang .ju bing suo fa gong qin wang .
shui zhi ping .duan bu qing .
cui wei xiang fen yu lu han .liang e zan .
.huang huang shang tian .qi ming bu te .
you ci ji fang .jin shi jue dao .
ming yue .ming yue .zhao de li ren chou jue .geng shen ying ru kong chuang .
xing cun yu shen .bu ke yan yu zhong ..
duan chang yan shui ge ..
xiang jin an xiao jin ya leng .ke kan gu fu qian qi .xiu ru bu zheng bin huan yi .
guo jun han gou .min zhi duo xing .
.jin shi jie xiao shuo .xian yu gong wang luo .da cong shi si ji .kuang jue ku sheng ge .
.xue fei fei .feng lin lin .yu lang he chu kuang yin .zui shi xiang de zong feng liu .
.meng gu shan di bi hai ku .zhong jun xian zuo shuo ma gu .yao tian he yu zhi xu shi .
译文及注释
译文
长堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园(yuan)镇天险足恃偷渡实难。
密林之中何人知晓我在这里(li)？只有一轮明月静静与我相伴。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情，隋炀帝的功绩可以和大禹平分(fen)秋色。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声送进窗户里。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
伍子胥曾经向她乞(qi)食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟嬉戏梅树枝间。品性善(shan)良的好君子，他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边，玉饰皮帽花色新鲜。
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
春日里遥望荒郊，看着泾水曲折(zhe)地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
注释
(2)易：轻视。
④纱笼：一种以纱制成的罩子，用以罩在熏炉外面。
（9）制：制定，规定。
⑸孤客：单身旅居外地的人。汉焦赣《易林·损》：“路多枳棘，步刺我足，不利孤客，为心作毒。”这里指诗人自己。闻：听到。
（11）信然：确实这样。
12、合符：义同“玄同”。
（16）介然：坚定的样子。自克：自我控制。
赏析
面对如此美景，诗人只道，我的愁思(si)到哪里才会结束。言下之义就是还乡。独在异乡，那种孤独和凄凉，日暮都会浮现和膨胀。柳宗元的小石潭竟然让他凄神寒骨。所谓的“涧叶才分色，山花不辨名”竟然变成“林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转久绝。故渔者歌(zhe ge)曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！”。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲(deng xian)”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只(zhe zhi)是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子(nv zi)细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过(di guo)渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲(deng xian)”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载，春秋时期，越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理，陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著，成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测，这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗，句短调促，节奏明快，读来很有情趣。
“攀荷弄其珠，荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上，滚动着颗颗晶莹的水珠，仔细把玩之中，才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只(zhe zhi)是字面上的理解，实际上，这两句诗巧妙地暗寓了这位女子(nv zi)细微的内心活动。这里，既受到梁元帝“叶卷珠难溜，花舒红易倾”的启发，同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子，莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法，“荷”谐音合，“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”，又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”，已非简单的动作与物象描写，而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷，到感物而发后的焦虑苦闷，这在意脉上是一次转折，在情感上是一次跌宕。因而，下面便很自然地过(di guo)渡到直抒对“佳人”的思念之情：“佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。”
对这几句话，过去曾有过争论，有人说是作者站出来说话，有人则以为应该是酒店小伙计说的。其实这是作者在替作品中的主人公表达他内心的独白。这儿的“此其为餍足之道也”也正是“齐人”之妻在恍然大悟后的一句内心独白，由说故事的人代她表达出来罢了。
诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
这首小诗，笔法简洁而富蕴意，写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事，描写环境，采用了层层深入、反复渲染的手法，创造气氛，为第四句抒情做铺垫，突出了抒情句的地位，使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野，四顾苍茫，只有这座百尺高楼，这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季，凉气侵人，正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏，“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思！”（《诗经·王风·君子于役》）这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻，久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠，牢落无偶，思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的，都是通过视觉所看到的环境，没有声音，还缺乏立体感。接着诗人写道：“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中，传来了阵阵呜呜咽咽的笛声，就象亲人在呼唤，又象是游子的叹息。这缕缕笛声，恰似一根导火线，使边塞征人积郁在心中的思亲感情，再也控制不住，终于来了个大爆发，引出了诗的最后一句。这一缕笛声，对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景，但这景又饱含着吹笛人所抒发的情，使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子，不露痕迹，完成了由景入情的转折过渡，何等巧妙、何等自然！
《《小雅·黄鸟》佚名 古诗》是诗人为苦难人民喊出的悲愤之声，写出流落异乡人的痛苦。不是天灾人祸，谁也不肯流落他乡。但命运使然，无可奈何。诗中的主人公在异乡遭到他人不友好的对待，心情很坏，当他看到黄鸟成群飞来，啄食自己辛苦种下的粮食时，一股怨气便从中而出。其实，他心里愤恨的是经常欺负、歧视他的当地人，是拿这些黄雀作比而已。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
创作背景
上元二年（761年），李白已岁逾花甲，在经历了安史之乱后的漂泊流离，经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾，经历了带罪流放的屈辱之后，李白第七次、也是最后一次来到宣城时，再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了，再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山，独坐许久，触景生情，十分伤感，孤独凄凉袭上心头，情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。
张昭远( 清代 )
收录诗词 (3656) 首
简 介
张昭远 沧州无棣人，字持正。张凝子。年十八岁时，父陷契丹围中，挺身掖出之，擢左班殿直、寄班祗候。每出使还，奏利害多称旨。为忻州都巡检，累迁内殿崇班。历知瀛州、定州、雄州。领忠州刺史、知成德军，迁四方馆使。滹沱河决，坏城郭，乃修五关城，外环以堤，民以为利。历步军马军都虞候、嘉州防御使、知代州。后授左龙武军大将军、昭州防御使。
更漏子·秋
逡巡未得见官长，梦寝但觉生愁忧。军中贤倅李监察，
归梦已阑风色动，孤帆仍要住无缘。"
一泓碧澄甃，寒沁玉壶清。裹茗曾来试，虚闻石井名。
昭华夜醮连清曙。金殿霓旌笼瑞雾。九枝擎烛灿繁星，百和焚香抽翠缕。香罗荐地延真驭。万乘凝旒听秘语。卜年无用考灵龟，从此干坤齐历数。
欲鸡啼。"
皇人威仪。黄之泽。
华表归来，犹记得、旧时城郭。还自叹，昂藏野态，几番前却。饮露岂能令我病，窥鱼正自妨人乐。被天风、吹梦落樊笼，情怀恶。缑岭事，青田约。空怅望，成离索。但玄裳缟袂，宛然如昨。何日重逢王子晋，玉笙凄断归寥廓。尽侬家、丹凤入云中，巢阿阁。
（吕岩《求斋不得》，失注调名。无考）"
临江仙·登凌歊台感怀
"冻云深，淑气浅，寒欺绿野。轻雪伴、早梅飘谢。艳阳天，正明媚，却成潇洒。玉人歌，画楼酒，对此景、骤增高价。
（客不能对。着曰：“我谜吞得你谜。”客大惭）"
款曲见韶容。山枕上，长是怯晨钟。
暴人衍矣。忠臣危殆。
咸阳沽酒宝钗空，笑指未央归去，插花走马落残红，
末调亦何为，辄陪高唱难。惭非御徒者，还得依门栏。"
寻山觅水明双眼，既入西川又建溪。喜遇薇垣金紫客，九仙游处亦同携。
恤顾怨萌。方正公平。"
天山雪歌送萧治归京
"春雨甲子，赤地千里。夏雨甲子，乘船入市。秋雨甲子，
"锦帐添香睡，金炉换夕薰。懒结芙蓉带，慵拖翡翠裙¤
罗浮山下，有路暗相连。"
双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，
玉叶低梁下，金飗引窗前。啸傲云霞际，留情鳞羽年。"
少壮彼何人，种花荒苑外。不知力田苦，却笑耕耘辈。当春卖春色，来往经几代。长安甲第多，处处花堪爱。良金不惜费，竞取园中最。一蕊才占烟，歌声已高会。自言种花地，终日拥轩盖。农夫官役时，独与花相对。那令卖花者，久为生人害。贵粟不贵花，生人自应泰。
秋千期约。"
羞睹见，绣被堆红闲不彻。
金缕曲·次女绣孙
满庭喷玉蟾¤
深院不关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。
"数枝金菊对芙蓉。零落意忡忡。不知多少幽怨，和泪泣东风。
小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，
似遥千里。望水晶帘外、竹枝寒，守羊车未至。"
昔用雄才登上第，今将重德合明君。苦心多为安民术，援笔皆成出世文。寒角细吹孤峤月，秋涛横卷半江云。掠天逸势应非久，一鹗那栖众鸟群。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新。"
"楚服多奇山，灵表先倚帝。孤秀白云里，青冥何崇丽。
浣溪沙·昨夜新看北固山
冻水洗我若之何。太上糜散我若之何。
群嶂绕溪青，晴来马足轻。不辞山路远，随处听啼莺。
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，
"九十日秋色，今秋已十分。孤光吞列宿，四面绝微云。
神仙谁采掇，烟雨惜凋残。牧竖樵童看，应教爱尔难。"
顾瞻幽蓟三千里，局促舟航十二时。篙拄岸沙移寸寸，雾迷朝雨下丝丝。白头应笑冯唐老，青眼几成阮籍悲。能向江边迂宪节，持杯来赴野人期。
"东风折尽诸花卉，是个亭台冷如水。黄鹂舌滑跳柳阴，
春云拂地雨淅淅，户外屦空生绿苔。朝天门外楼依水，好棹小舟乘兴来。
义田记
隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。 斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。
同伴，相唤。杏花稀，梦里每愁依违。仙客一去燕已飞。
画舸轻桡柳色新，摩诃池上醉青春。不辞不为青春醉，只恐莺花也怪人。
"长川波潋滟。楚乡淮岸迢递，一霎烟汀雨过，芳草青如染。驱驱携书剑。当此好天好景，自觉多愁多病，行役心情厌。
野吹闲摇阔，游人醉卧深。南朝古城里，碑石又应沈。"
月斜江上，征棹动晨钟。
司徒分镇越王台，瓯婺山光入望来。堂上修文间将略，幕中求旧得贤才。鉴湖木落鱼梁见，紫塞风高雁路开。莫禁白头狂贺老，酒船仍荡月明回。
"迢迢驱马过江东，此际令人恨莫穷。一撮秋烟堤上白，
武侯庙
"碎霞浮动晓朦胧。春意与花浓。银瓶素绠，玉泉金甃，真色浸朝红。
卑其志意。大其园囿高其台。
东风摇草百花飘。恨无计、上青条。更起双歌郎且饮，郎未醉、有金貂。"
魂销无语倚闺门，欲黄昏。
"郁郁复苍苍，秋风韵更长。空心应有□，老叶不知霜。
"蝤蛴领上诃梨子，绣带双垂。椒户闲时，竞学摴蒲赌荔支¤
"裙拖碧，步飘香，织腰束素长。鬓云光，拂面珑璁，
雨溟溟，风泠泠，老松瘦竹临烟汀。空江冷落野云重，村中鬼火微如星。夜惊溪上渔人起，滴沥篷声满愁耳。子规叫断独未眠，罨岸春涛打船尾。
题李凝幽居
何年南极星，堕地化为石。至今明月夜，清辉倚天碧。
双双飞鹧鸪¤
忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。
夜初长，人近别，梦觉一窗残月。鹦鹉卧，蟪蛄鸣，
玉堂香暖珠帘卷，双燕来归。君约佳期，肯信韶华得几时。
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
杨柳杏花时节，几多情。
转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。
闰中秋玩月
晓来闲处想君怜，红罗帐、金鸭冷沉烟¤
承天之祜。旨酒令芳。
"腻粉琼妆透碧纱，雪休夸。金凤搔头坠鬓斜，发交加¤
"何处不相见，烟苗捧露心。萋萋绿远水，苒苒在空林。
锦屏寂寞思无穷，还是不知消息。镜尘生，珠泪滴，
"吟缘横翠忆天台，啸狖啼猿见尽猜。四个老人何处去，
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，
有时酩酊扶还起。猥蒙方伯怜饥贫，假名许得陪诸宾。
步蟾宫·东风又送酴釄信
琵琶金画凤。双条重。倦眉低。啄木细声迟。黄蜂花上飞。"
孤贱今何幸，跻攀奈有缘。展眉惊豁达，徐步喜周旋。
以聋为聪。以危为安。
慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟薰。"
柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。鸳鸯对浴浪痕新。
银河雁过迟¤
"一生赢得是凄凉。追前事、暗心伤。好天良夜，深屏香被。争忍便相忘。
瑞时物不疠，顺泽年多丰。加高冠四方，视秩居三公。