屈原塔
世间盛事君知否，朝下鸾台夕凤楼。"
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
佳士亦栖息，善身绝尘缘。今我蒙朝寄，教化敷里鄽。
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
"佛刹出高树，晨光闾井中。年深念陈迹，迨此独忡忡。
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
"戚戚复戚戚，期怀安可释。百年金石心，中路生死隔。
只是红芳移不得，刺桐屏障满中都。
"羁游白社身虽屈，高步辞场道不卑。投分共为知我者，
屈原塔拼音解释:
shi jian sheng shi jun zhi fou .chao xia luan tai xi feng lou ..
yue jiu qi bu gan .hai yu ning wu fei .shan qiu zui ge wu .shi yu chu xin wei .
jia shi yi qi xi .shan shen jue chen yuan .jin wo meng chao ji .jiao hua fu li chan .
ke yin wan jing ting gu zhao .seng ta qing yin che shang fang ..
.fo sha chu gao shu .chen guang lv jing zhong .nian shen nian chen ji .dai ci du chong chong .
wen yuan tai zhong miao .bing hu mu xia qing .luo yang xiang qu yuan .you shi gu lin rong ..
.shui jia jiu zhai chun wu zhu .shen yuan lian chui xing hua yu .
.qi qi fu qi qi .qi huai an ke shi .bai nian jin shi xin .zhong lu sheng si ge .
zhi shi hong fang yi bu de .ci tong ping zhang man zhong du .
.ji you bai she shen sui qu .gao bu ci chang dao bu bei .tou fen gong wei zhi wo zhe .
译文及注释
译文
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
朱雀在左面翩跹飞(fei)舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
绣成美丽屏风，静静放进花园，逗得黄莺好奇，离开柳条飞来。
新年开始春天到来，我匆匆忙忙向南行。
慈恩寺塔高超出穹庐似的(de)青天之外，强劲的风吹得没有休止(zhi)的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
重阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗来。
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说(shuo)：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
子奇十六岁的时候，齐国的国君派（他）去治理阿县。不久，齐王反悔了，派人追赶。追赶的人回来说：“子奇一定能够治理好阿县的。”齐王问：“你怎么知道的呢？”回答说：“同车的人都是老人，凭借老人的智慧，由年轻人来作最终决定，一定能治理好阿县啊！”子奇到了阿县，把兵库里(li)的兵器锻造成为耕田的农具，打开粮仓来救济贫(pin)穷的人民，阿县治理得井井有条。魏国的人听说小孩子治理阿县，兵库里没有武器，粮仓里没有积粮，于是就起兵攻打（齐国）阿县。阿县的人父亲带儿子，哥哥带弟弟，以自己家的兵器战斗，于是打败了魏国军队。
军书昨夜连夜送过渠黎，单于已在金山以西入侵。
人生短暂古往今来终归如此， 何必像齐景公对着牛山流泪。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
注释
⒅甘泉：甘泉山，秦时在山上造甘泉宫，汉武帝扩建。
155.见客：被当做客人对待。
7.车：轿子。
去：离开
（18）壑（hè）：山谷。
停：停留。
⑼洪波：汹涌澎湃的波浪
赏析
“拥”状高度，二字皆下得极有力。故全诗大气磅礴，卷洪波巨澜于方寸，能产生撼动人心的力量。
首先是形体对影子说道：天地永恒地存在，山川万古如斯，草木循着自然的规律，受到风霜的侵袭而枯萎，得到雨露的滋润而复荣，然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上，就像匆匆的过客，刚才还在，倏忽已去，再也不能回来，而人们从此便忘了他，似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他，只留下了些生前(qian)遗物，令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领，你影子也用不着怀疑我这最终的归宿，但愿听取我的劝告，开怀畅饮，不必推辞，还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到(xiang dao)故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急(lu ji)转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十(liu shi)三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
首先是形体对影子说道：天地永恒地存在，山川万古如斯，草木循着自然的规律，受到风霜的侵袭而枯萎，得到雨露的滋润而复荣，然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上，就像匆匆的过客，刚才还在，倏忽已去，再也不能回来，而人们从此便忘了他，似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他，只留下了些生前(qian)遗物，令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领，你影子也用不着怀疑我这最终的归宿，但愿听取我的劝告，开怀畅饮，不必推辞，还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
这首诗语言简练，写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语，十分新颖，不仅准确地表现出柳江的色调和质感，而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调，自有一种艺术的和谐美。
此诗典故密集，一个典故代表一种意象。这些意象的有序排列，组成了全诗的思维结构。
诗歌一开始六句就直接点明题目：“美人舞如莲花旋”，“舞”是诗中描写的对像，其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈：为世人所未见，为天下所未有，见之者无不既惊且叹，一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时，作者又顺便对舞的环境：“高堂满地红氍毹”，舞的来源：“此曲胡人传入汉”，作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常，为下文“舞”的正面描写蓄势。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
严羽有一段论诗名言：“盛唐诗人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。故其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。”（《沧浪诗话》）离了具体作品，这话似玄乎其玄；一当联系实际，便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经表露无遗了。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到(xiang dao)故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态，它一声呜叫，便意味着黎明的到来。它一声呜叫，千家万户都要打开门，迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”，诗人的诗路急(lu ji)转，说公鸡一生不敢随便啼叫，此句的气色收敛，还很低调，尤其“不敢”一词，用的很贴切，为第四句的结句做了铺垫，并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景，动静结合，运用了诗歌的艺术手法，使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象，表现了公鸡具备的美德和权威。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
这种以大老鼠来比喻、讽刺剥削者的写法，早在《诗经·魏风·硕鼠》中就有。不过，在《硕鼠》中，诗人反复冀求的是并不存在的“乐土”“乐国”“乐郊”，而《《官仓鼠》曹邺 古诗》却能面对现实，引导人们去探求苦难的根源，在感情上也更加强烈。这就是一种发展。
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十(liu shi)三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
但是，仅仅学习六朝，一味追求“翡翠戏兰苕，容色更相鲜”一类的“清词丽句”，虽也能赏心悦目，但风格毕竟柔媚而浅薄；要想超越前人，必须以恢宏的气度，充分发挥才力，才能在严整的体格之中，表现出气韵飞动的巧妙；不为篇幅所困，不被声律所限，在法度之中保持从容，在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界，杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳，它才会成为千古诗人尊崇的典范，由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉，才能如刘勰所说：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实，则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致”（《文心雕龙·辨骚》），不至于沿流失源，堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想，集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。
创作背景
《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》，是沈复的一部自传体散文作品，是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文，写作此文时作者已46岁。
管仲论
暖殿奇香馥绮罗，窗间初学绣金鹅。
早年家王屋，五别青萝春。安得还旧山，东谿垂钓纶。"
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧，徘徊夜长月当轩。
此日卑栖随饮啄，宰君驱我亦相驯。"
回首隔烟雾，遥遥两相思。阳春自当返，短翮欲追随。"
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
倒挂哭月猿，危立思天鹤。凿池养蛟龙，栽桐栖鸑鷟.
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
古意
"九皋羽翼下晴空，万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径，
"相访但寻钟，门寒古殿松。弹琴醒暮酒，卷幔引诸峰。
白雁从中来，飞鸣苦难闻。足系一书札，寄言难离群。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少，钓舟频引梦魂多。
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
丁督护歌
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
纲纪多闲日，观游得赋诗。都门且尽醉，此别数年期。"
临风一长恸，谁畏行路惊。"
"埼岸堕萦带，微风起细涟。绿阴三月后，倒影乱峰前。
贵贱知无间，孤寒必许亲。几多沈滞者，拭目望陶钧。"
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
事将公道背，尘绕马蹄生。倘使长如此，便堪休去程。"
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮，
江城子·清明天气醉游郎
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
才闻此戏身先到。理人似爱长行心，天下安平多草草。
"鹊印庆仍传，鱼轩宠莫先。从夫元凯贵，训子孟轲贤。
"春山唯一室，独坐草萋萋。身寂心成道，花闲鸟自啼。
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
清江引·秋怀
仙翁拍手应相笑，得似秦朝次仲无。"
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
旧赏人虽隔，新知乐未疏。彩云思作赋，丹壁间藏书。
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
"朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
"京江风静喜乘流，极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚，
再上湘江
"众乐杂军鞞，高楼邀上客。思逐花光乱，赏馀山景夕。
昨夜梁园里，弟寒兄不知。庭前看玉树，肠断忆连枝。
"知掩山扉三十秋，鱼须翠碧弃床头。
小叶风吹长，繁花露濯鲜。遂令秾李儿，折取簪花钿。"
洛阳陌上人回首，丝竹飘飖入青天。晋武平吴恣欢燕，
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
蒿里行
宰相作霖雨，农夫得耕犁。静者伏草间，群才满金闺。
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
余今一日千回看，每度看来眼益明。"
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
咏白海棠
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮，山果经霜气味全，
厌见今时绕指柔，片锋折刃犹堪佩。高山成谷苍海填，
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
此人不可见，此地君自过。为余谢风泉，其如幽意何。"
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
"二百一十四门生，春风初长羽毛成。掷金换得天边桂，
欲去返郊扉，端为一欢滞。"
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
试上含元殿基望，秋风秋草正离离。"
感至竟何方，幽独长如此。"
"杉冷晓猿悲，楚客心欲绝。孤舟巴山雨，万里阳台月。
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
"江云未散东风暖，溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人，
忆昔作少年，结交赵与燕。金羁络骏马，锦带横龙泉。寸心无疑事，所向非徒然。晚节觉此疏，猎精草太玄。空名束壮士，薄俗弃高贤。中回圣明顾，挥翰凌云烟。骑虎不敢下，攀龙忽堕天。还家守清真，孤洁励秋蝉。炼丹费火石，采药穷山川。卧海不关人，租税辽东田。乘兴忽复起，棹歌溪中船。临醉谢葛强，山公欲倒鞭。狂歌自此别，垂钓沧浪前。
人月圆·雪中游虎丘
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
胡为佩铜墨，去此白玉墀。吏事岂所堪，民病何可医。
仙家变化谁能测，只恐洪崖是此身。"
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
流波向海去，欲见终无因。遥将一点泪，远寄如花人。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。