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木兰花·乙卯吴兴寒食

元代 / 吴嘉泉

"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
僻性慵朝起,新晴助晚嬉。相欢常满目,别处鲜开眉。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
"不独君嗟我亦嗟,西风北雪杀南花。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
乡人不识离别苦,更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴,
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
离襟泪犹湿,回马嘶未歇。欲归一室坐,天阴多无月。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"


木兰花·乙卯吴兴寒食拼音解释:

.qiu hua zi meng meng .qiu die huang rong rong .hua di die xin xiao .fei xi cong xi dong .
pi xing yong chao qi .xin qing zhu wan xi .xiang huan chang man mu .bie chu xian kai mei .
zuo zhi jun lv chuan zao po .ming huang du qu duo xin tai .wan zhuan qin yin yi chen zhuo .
.bu du jun jie wo yi jie .xi feng bei xue sha nan hua .
de zuo xi huang xiang shang ren .si hao zai chu you qie jian .san zhou ba shou wei quan pin .
fu jia nv yi jia .jia zao qing qi fu .pin jia nv nan jia .jia wan xiao yu gu .
xiang ren bu shi li bie ku .geng zu duo wei chen zhi you .ge shu kai fu she gao yan .
mi ru shen yang dui .niao jing hai lu mian .reng jiao bai yu ri .ying song zhi ting qian .
si xian fan chu shi xin sheng .rui bin yan yi jiao duo yuan .san shui ling long qiao geng qing .
pian pian wu kong wen .ju ju bi jin gui .gong gao yu ren zhen .tong shen sao ren ci .
nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
li jin lei you shi .hui ma si wei xie .yu gui yi shi zuo .tian yin duo wu yue .
.wei wo yin qin lu zi meng .jin lai wu fu xi shi tong .lan cheng ji zhen tui nan dong .
cong jin qie mo xian shen bing .bu bing he you suo de shen ..

译文及注释

译文
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
最令(ling)人喜爱的是(shi)小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
肌肉丰满骨骼纤细,舞姿和谐令人神怡心旷。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大(da)小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
但是他却因此被(bei)流放,长期漂泊。
君(jun)王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢(ne)?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王,难道大王真是为了这些吗?”
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
惟有芳草连碧空。楼外夕阳晚烟笼。粉香四溢淡眉峰。记得去年,与你相见画屏中。今夜关山万千重,千里外,素光明月与君共。
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
这情景真叫人意惹情牵,不胜留恋;住了这么久了,亭边柳树枝头的黄莺,也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻,别情依依,鸣声悠悠,动人心弦,使人久久难于平静。

注释
20.罢(pí)池:山坡倾斜的样子。下文“陂陀”亦此意。
毳(cuì)幕:毛毡制成的帐篷。
图:画。 贡:把物品进献给天子。金:指青铜。九牧:即九州。传说古代把天下分为九州,州的长官叫牧。贡金九牧,是“九牧贡金”的倒装,犹言天下贡金。铸鼎象物:用九州的贡金铸成鼎,把画下来的各种东西的图象铸在鼎上。百物;万物。备:具备神奸:鬼神怪异之物。
⑻举怀三句:李白《月下独酌》:“举酒邀明月,对影成三人。……我歌月徘徊,我舞影零乱。”
5.河汉女:银河边上的那个女子,指织女星。 
14、信陵:即信陵君魏无忌,魏安嫠王异母弟。
徐珂(1869-1928),原名昌,字仲可,浙江杭县人。光绪年间(1889年)举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。

赏析

  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。
  “征夫怀往路,起视夜何其”。然而严酷的现实很快搅(kuai jiao)散了这对恩爱夫妻“嬿婉及良时”的美梦,一度出现于两人之间的一小块晴空被即将出征、离别在即的阴影覆盖了。作者在此笔锋陡转,在点出主人公“征夫”身份的同时,随即将开头轻松、欢快的气氛一下子抛入生离死别的无限悲哀。诗中的男子惦念着不久将要上路,时不时地起身探望窗外的天色,因为他心里清楚地知道,只要天一亮,他就要启程应征,那漫无期限的离别将要取代新婚的片刻欢愉。所以当他看到参辰星已在天边隐去,天将破晓时,心中顿时涌起一般股难以言传的酸楚。“去去”两字相迭,生动地表现了主人公道别时那种痛苦不堪、语噎词塞的情态。人世(ren shi)间的一般离别,已使人为之黯然销魂,何况新婚嬿尔正是人生“花好月圆”之时,又何况这对年轻的恩爱夫妻所面临的不是一般的离别,而是奔赴战场、相见无期的生死离别;这不能不叫人五内俱裂,泪如泉涌。“握手一长叹,泪为生别滋”,读着这样的诗句,这对青年男女无限悲怆、难以自持的情景如在眼前,此景此情(ci qing)催人泪下,历千年而不灭其震撼人心的强大力量。以后宋代词家柳永写恋人之别,有“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(《雨霖铃·寒蝉凄切》)之语,元代戏剧家王实甫《西厢记》写张生、莺莺长亭之别,又有“听得一声‘去也’,松了金钏”的描写,虽然都有一定的感染力,并与此诗有某种相似之处,但与此诗对封建兵役制给青年男女带来的心灵创伤的表现相比,毕竟显得纤弱多了。
  次句以极其夸张的技法来烘托山寺之高耸云霄。字字将读者的审美视线引向星汉灿烂的夜空,非但没有“高处(gao chu)不胜寒”的感慨,反给人旷阔感,以星夜的美丽引起人们对高耸入云的“危楼”的向往。
  与《颂》诗中的大多数篇章不同,《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动,以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇,以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云:“《那》祀成汤,按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史,基本上是音乐文学史,而今天从音乐文学史的研究角度看,可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义,因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞,而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞,按照先奏鼓乐,再奏管乐,再击磬节乐,再钟鼓齐鸣,高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行;最后,主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云:“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声,乐三阕,然后出迎牲。声音之号,所以诰告于天地之间也。”此诗的描写,与《礼记》的记载是相吻合的。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。
  “徘徊将何见?忧思独伤心。”在月光下,清风徐来,诗人在徘徊,孤鸿、翔鸟也在空中徘徊,月光朦胧,夜色苍茫,他(它)们见到什么:一片茫茫的黑夜。所以“忧思独伤心”。这表现了诗人的孤独、失望、愁闷和痛苦的(ku de)心情,也为五言《咏怀八十二首》定下了基调。
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法,使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  接着,具体写经荒村所见。厚厚的黄叶覆盖着小溪上的桥面,荒村唯有古树处处可见,寒天的野花,稀疏零落,大地更显得空旷。山谷深处的泉水声微流缓,水声时断时续,更衬出大地的寂静。几句诗,写尽了南谷秋色和荒村的荒僻景象,给人以衰败、寥落之感。
  中间十句为第二段,写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了,岁月蹉跎,心情不好,连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领,但久不习武,双臂就如同生了疡瘤,很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”,并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”(疮)是照顾到诗的平仄声调。老将被弃,疡生左肘,却还得自寻生计,“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”,指秦东陵侯召平,秦破,为布衣,种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜,而且“路旁时卖”,可知生活没有着落;“门前学种先生柳”,也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳,因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”,窗子面对着的则是“寥落寒山”,这更见世态炎凉,门前冷落,从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废(tui fei),他仍然想“誓令疏勒出飞泉”,象后汉名将耿恭那样,在匈奴疏勒城水源断绝后,与战士们同甘共苦,终于又得泉水却敌立功;而决不像前汉颍川人灌夫那样,解除军职之后,使酒骂坐,发泄怨气。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三,四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,乡思之切。
  “明明如月,何时可掇?忧从中来,不可断绝。越陌度阡,枉用相存。契阔谈讌,心念旧恩。”
  尾联:“当关不报侵晨客,新得佳人字莫愁。”是说,守门人不给清晨到来的客人通报,因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁,传为洛阳人,嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”,以讽刺少侯沉湎女色,不忧国事;言外又暗讽其有愁而不知愁,势必带来更大的忧愁;今日的“莫愁”,即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向,不直接说出,而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中,尖刻冷峭,耐人寻味。
  在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  五六句写到主人荀媪:“跪进雕胡饭,月光明素盘。”古人席地而坐,屈膝坐在脚跟上,上半身挺直,叫跪坐。因为李白吃饭时是跪坐在那里,所以荀媪将饭端来时也跪下身子呈进给他。“雕胡”,就是“菰”,俗称茭白,生在水中,秋天结实,叫菰米,可以做饭,古人当做美餐。姓荀的女主人特地做了雕胡饭,是对诗人的热情款待。“月光明素盘”,是对荀媪手中盛饭的盘子突出地加以描写。盘子是白的,菰米也是白的,在月光的照射下,这盘菰米饭就像一盘珍珠一样地耀目。在那样艰苦的山村里,主人端出这盘雕胡饭,诗人被深深地感动了,最后两句说:“令人惭漂母,三谢不能餐。”“漂母”用西汉淮阴侯韩信的典故。这里的漂母指荀媪。荀媪这样诚恳地款待李白,使他很过意不去,又无法报答她,更感到受之有愧。李白再三地推辞致谢,实在不忍心享用她的这一顿美餐。

创作背景

  《长门赋》载于李善注《文选》卷一六。其序言提到西汉司马相如作于汉武帝时。据传汉武帝时,皇后陈阿娇被贬至长门宫(汉代长安别宫之一,在长安城南,原是馆陶公主献给汉武帝的一所园林),终日以泪洗面,遂辗转想出一法,命一个心腹内监,携了黄金百斤,向大文士司马相如求得代做一篇赋,请他写自己深居长门的闺怨。司马相如遂作《长门赋》。

  

吴嘉泉( 元代 )

收录诗词 (5894)
简 介

吴嘉泉 (1790—1865)清江苏吴县人,字清如。道光十八年进士。官至户部员外郎。后掌平江书院,筑“退园”而居。诗词骈散文均工,古文师法欧阳修,诗学唐宋,晚年自言在苏东坡、黄山谷之间。有《仪宋堂诗文集》、《秋绿词》、《乘桴小草》等。

咏秋兰 / 用波贵

地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
斯人死已久,其事甚昭彰。是非不由己,祸患安可防。
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。


踏莎行·题草窗词卷 / 皇甫文明

纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"
等闲篇咏被人知。花边妓引寻香径,月下僧留宿剑池。
神仙须有籍,富贵亦在天。莫恋长安道,莫寻方丈山。
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
饱食浓妆倚柁楼,两朵红腮花欲绽。盐商妇,有幸嫁盐商。
兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。


三日寻李九庄 / 席初珍

形影同初合,参商喻此离。扇因秋弃置,镜异月盈亏。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.


春日郊外 / 富伟泽

"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
今朝独自山前立,雪满三峰倚寺门。"
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
斯言胜金玉,佩服无失坠。"
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。


水龙吟·从商帅国器猎于南阳同仲泽鼎玉赋此 / 焦鹏举

阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
不独忘世兼忘身。"
若学多情寻往事,人间何处不伤神。"
院柳烟婀娜,檐花雪霏微。看山倚前户,待月阐东扉。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。


和张燕公湘中九日登高 / 公羊梦雅

"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
素餐无补益,朱绶虚缠绕。冠盖栖野云,稻粱养山鸟。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
"人生何事心无定,宿昔如今意不同。
又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。


江边柳 / 左觅云

苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
下视诸司屋舍低。万卷图书天禄上,一条风景月华西。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。


绵蛮 / 怀孟辉

亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
幸有云泉容此身,明日辞君且归去。"
感念夙昔意,华尚簪与裾。簪裾讵几许,累创吞钩鱼。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。


回车驾言迈 / 锁阳辉

山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
"我爱此山头,及此三登历。紫霞旧精舍,寥落空泉石。
自言有奇中,裴相未相时。读书灵山寺,住处接园篱。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。


少年游·戏平甫 / 何又之

下者未必愚。君不见沉沉海底生珊瑚,历历天上种白榆。"
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
二人如何人,不奈命与天。我今信多幸,抚己愧前贤。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。