满江红·燕子楼中
外戚心殊迫，中途事可量。血埋妃子艳，创断禄儿肠。
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
蘅兰委皓雪，百草一时死。摧残负志人，感叹何穷已。
橡霜诸壑霁，杉火一炉空。拥褐寒更彻，心知觉路通。"
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
"半夜山雨过，起来满山月。落尽醉处花，荒沟水决决。
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣，见有清池不忍飞。
满江红·燕子楼中拼音解释:
wai qi xin shu po .zhong tu shi ke liang .xue mai fei zi yan .chuang duan lu er chang .
luo gong ru yi duo yan se .san cang jia sha cheng san si .peng lai chi shang wang qiu yue .
shui tian jiao zao guan xia ma .jing zhong you lang dong ling man .mo shang wu feng piao liu hua .
wei ying qu bao yun he guan .cong ci chang gui a mu gong ..
heng lan wei hao xue .bai cao yi shi si .cui can fu zhi ren .gan tan he qiong yi .
xiang shuang zhu he ji .shan huo yi lu kong .yong he han geng che .xin zhi jue lu tong ..
.pei guo dong feng chui da ze .pu qing liu bi chun yi se .wo lai bu jian long zhun ren .
.ban ye shan yu guo .qi lai man shan yue .luo jin zui chu hua .huang gou shui jue jue .
nong fu geng ku xin .suo yi xian er shen ..
qi jiao shen xian dao liang fei .zeng you bi luo ning wu lv .jian you qing chi bu ren fei .
译文及注释
译文
林中落叶飘(piao)零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得(de)一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是(shi)我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已(yi)。我告诉你，千(qian)万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
暗自悲叹蕙花也曾(zeng)开放啊，千娇百媚开遍华堂。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
从哨楼向西望烟尘滚滚，汉军就屯扎在轮台北境。
注释
②钗股：花上的枝权。
（6）别离：离别，分别。
（16）为：是。
〔46〕迸：溅射。
⑨同姓：一母所生的兄弟。姓，生。
⑵龟兹（qīucí）：古西域城国名，在今新疆库车、沙雅一带。
⑴减字木兰花：词牌名。
赏析
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
第四首：“东望少城花满(hua man)烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者(zuo zhe)这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
诗人与当时楚国政坛矛盾极深，而对那个嫉贤忌能、迫害忠良的朝廷，他唯一的办法是离去。对一个热爱国家的大臣，离开郢都去周游四方，并不是愉快的。所以，欲离不离，欲去还留的心态，使他的情绪寄托——诗歌，呈现一种徘徊犹疑、反覆凄迷的美。不过，《《远游》屈原 古诗》一诗所描写的《远游》屈原 古诗，并不是诗人的现实行为，而更(er geng)多的是想像活动。因为是想像活动，诗人就把《远游》屈原 古诗定位在天上，在神道怪异之间，在云光霞影里。众多的天上神祗，成了诗人的游伴。古人认为，天堂是真纯高雅的，所以，《远游》屈原 古诗的梦想，也是神奇脱俗的。不过，最后诗人还是不得不回到人间，回到苦难黑暗的世俗社会。对世俗社会卑污的谴责，对高雅纯真世界的追求，也在《远游》屈原 古诗的虚构中表露出来了。
就像这眼前大雪覆盖，依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到，那雪中咏诗之人的高标逸韵？……
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
颔联写舟中情(zhong qing)景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
第四首：“东望少城花满(hua man)烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居所见之花；作者(zuo zhe)这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花，本是烟雾迷惘的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花，有远望近观之异，而乐事则相同。末二句以发问作结，“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵？”实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
橐驼即骆驼，人们称这位主人公为橐驼，原带有开玩笑，甚至嘲讽性质。但这位种树的郭师傅不但不以为忤，反欣然接受。柳宗元在这里不着痕迹地写出了这位自食其力的劳动者的善良性格。但作者这样写仍是有所本的。在《庄子》的《应帝王》和《天道》中，都有这样的描写，即人们把一个人呼之为牛或呼之为马，他都不以为忤，反而欣然答应。这同郭橐驼欣然以橐驼为名是一样的。这种描写实际上也体现了老庄学派顺乎自然的思想，即认为“名”不过是外加上去的东西，并不能影响一个人的实质，所以任人呼牛呼马，思想上都不致受到干扰波动；相反，甚至以为被人呼为牛马也并不坏。
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
从人物描绘上说，邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色，应该有些渲染。但她们刚到贾府，与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主，所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外，仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗，是作者的补笔，借此机会对她们的身份特点再作一些提示，而且是通过诗句来暗示的。作者曾借王熙凤的眼光介绍邢岫烟虽“家贫命苦”，“竟不像邢夫人及他的父母一样，却是个极温厚可疼的人”（《红楼梦》第四十九回）。她的诗中红梅冲寒而放，与春花难辨，虽处冰雪之中而颜色不同寻常，隐约地包含着这些意思。
再如作者写仆道之碑，叙写“其文漫灭，独其为文犹可识，曰‘花山’”，并从而考究今人读音之谬，也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论，同样起着铺垫的作用，使之前呼后应，结为一体。总观全文，记游为议论提供了条件，而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点，作者严于取舍，精于剪裁，善于铺垫过渡的写作技巧，是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑，与篇首相呼应,结构严丝合缝，脉络清晰。
姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋，葬庄宪皇太后。时大水，饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之，云宪宗采仙药求长生，而不能使太后少延。九节菖蒲石上死，则知药不效矣。帝子指后也。后会葬之岁，复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎，桂香水寒，雌龙怀恨，相与送奏哀丝耶？”
诗人与当时楚国政坛矛盾极深，而对那个嫉贤忌能、迫害忠良的朝廷，他唯一的办法是离去。对一个热爱国家的大臣，离开郢都去周游四方，并不是愉快的。所以，欲离不离，欲去还留的心态，使他的情绪寄托——诗歌，呈现一种徘徊犹疑、反覆凄迷的美。不过，《《远游》屈原 古诗》一诗所描写的《远游》屈原 古诗，并不是诗人的现实行为，而更(er geng)多的是想像活动。因为是想像活动，诗人就把《远游》屈原 古诗定位在天上，在神道怪异之间，在云光霞影里。众多的天上神祗，成了诗人的游伴。古人认为，天堂是真纯高雅的，所以，《远游》屈原 古诗的梦想，也是神奇脱俗的。不过，最后诗人还是不得不回到人间，回到苦难黑暗的世俗社会。对世俗社会卑污的谴责，对高雅纯真世界的追求，也在《远游》屈原 古诗的虚构中表露出来了。
就像这眼前大雪覆盖，依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到，那雪中咏诗之人的高标逸韵？……
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
三、四句景物描写，剩余的桃子间或掉到井里，秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动，以动衬静的表现方法，把环境写得非常空灵，寂静，正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
颔联写舟中情(zhong qing)景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
创作背景
1262年（景定三年）登进士第。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。
上留田行
"颍水川中枕水台，当时离别此重来。舟沉土岸生新草，
知君调得东家子，早晚和鸣入锦衾。"
言亦不足听。长鞭挥马出门去，是以九华为不平。"
忽忆十年相识日，小儒新自海边来。"
"云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，
"主意思政理，牧人官不轻。树多淮右地，山远汝南城。
"海门征棹赴龙泷，暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨，
行人渡流水，白马入前山。
折桂令·中秋
好住池西红叶树，何年今日伴何人。"
晓色挂残月，夜声杂繁弦。青春去如水，康乐归何年。"
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
锦长书郑重，眉细恨分明。莫近弹棋局，中心最不平。"
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
节使杀亭吏，捕之恐无因。咫尺不相见，旱久多黄尘。
独不见
"弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下，
旧山多梦到，流水送愁馀。寄寺欲经岁，惭无亲故书。"
"草浅浅，春如剪。花压李娘愁，饥蚕欲成茧。
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
"芳草正得意，汀洲日欲西。无端千树柳，更拂一条溪。
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
"拥策背岷峨，终南雨雪和。漱泉秋鹤至，禅树夜猿过。
南岐人之瘿
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
"移来未换叶，已胜在空山。静对心标直，遥吟境助闲。
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
荆芜既以薙，舟壑永无湮。相期保妙命，腾景侍帝宸。"
潮门梵音静，海日天光早。愿与灵鹫人，吟经此终老。"
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。"
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
淡黄柳·咏柳
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
欲收棋子醉，竟把钓车眠。谢脁真堪忆，多才不忌前。"
关西旧友如相问，已许沧浪伴钓翁。"
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
红莲幕下紫梨新，命断湘南病渴人。 今日问君能寄否，二江风水接天津。
羽葆停幢拂交戟。盘纡阑楯临高台，帐殿临流鸾扇开。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
离思五首
忠言未见信，巧语翻咨嗟。一鞘无两刃，徒劳油壁车。"
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
不堪岁暮相逢地，我欲西征君又东。"
岩隐悬溪瀑，城居入榻尘。渔舟即拟去，不待晚年身。"
停车绮陌傍杨柳，片月青楼落未央。"
连州万里无亲戚，旧识唯应有荔枝。"
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
清平乐令·帘卷曲阑独倚
"惟帝忧南纪，搜贤与大藩。梅仙调步骤，庾亮拂櫜鞬.
"白衣方外人，高闲溪中鹤。无心恋稻粱，但以林泉乐。
"不堪俱失意，相送出东周。缘切倚门恋，倍添为客愁。
叠鼓严灵仗，吹笙送夕阳。断泉辞剑佩，昏日伴旂常。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
极浦浮霜雁，回潮落海查。峨嵋省春上，立雪指流沙。"
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。"
江城子·江景
"春霖朝罢客西东，雨足泥声路未通。
"白发宫娃不解悲，满头犹自插花枝。
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色，华廙愁深苜蓿花。
"备问嘉陵江水湄，百川东去尔西之。
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
南京长老几年别，闻道半岩多影堂。"
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
塞下曲六首·其一
偏怜不怕傍人笑，自把春罗等舞衫。
"未敢分明赏物华，十年如见梦中花。
两行乡泪为君流。早驱风雨知龙圣，饿食鱼虾觉虎羞。
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
坐惜春还至，愁吟夜每终。谷寒思变律，叶晚怯回风。
相逢一宿最高寺，夜夜翠微泉落声。"
月里宁无姊，云中亦有君。三清与仙岛，何事亦离群。
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
河传·燕飏
"高谈有伴还成薮，沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客，
邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。
骤去无遗恨，幽栖已遍寻。蛾眉不可到，高处望千岑。"
小捷风流已俊才，便将红粉作金台。
近月有数星，星名未详谙。但爱杉倚月，我倚杉为三。
新破毗昙义，相期卜夜论。（梦得句云云，因续成十韵）
小子书代耕，束发颇自强。艰哉水投石，壮志空摧藏。
乞留残锦与丘迟。竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。