首页 古诗词 望江南·暮春

望江南·暮春

魏晋 / 滕元发

看见风光零落尽,弦声犹逐望江南。 ——裒"
不思却返沈潜去,为惜春光一夜欢。"
盗泉之水匪水。世孚草草,能生几几。直须如冰如玉,
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去,欹斜杉竹向帘倾。
两兽相逢战一场,波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵,
衣必编仙草,僧应共栗林。秋风溪上路,应得一相寻。
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
湓城潮不到,夏口信应稀。唯有衡阳雁,年年来去飞。"
"亚岁崇佳宴,华轩照渌波。渚芳迎气早,山翠向晴多。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
常将花月恨,并作可怜人。 ——谢生"
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入,云开花岛雉双飞。
草木润不凋,烟霞覆不散。野人到山下,仰视星辰畔。
一剑当空又飞去,洞庭惊起老龙眠。"


望江南·暮春拼音解释:

kan jian feng guang ling luo jin .xian sheng you zhu wang jiang nan . ..pou .
bu si que fan shen qian qu .wei xi chun guang yi ye huan ..
dao quan zhi shui fei shui .shi fu cao cao .neng sheng ji ji .zhi xu ru bing ru yu .
hou qian nian you ren .shui neng dai zhi .hou qian nian wu ren .zhuan zhi yu si .
pian da geng shen wu zuo sheng .piao yan yan xia he chu qu .yi xie shan zhu xiang lian qing .
liang shou xiang feng zhan yi chang .bo lang ben teng ru ding fei .huang po ding lao zhu wei ling .
yi bi bian xian cao .seng ying gong li lin .qiu feng xi shang lu .ying de yi xiang xun .
chi song dao shi wei dong lin .fen xiang xi wang qing he ji .bu ji tan shen lei kong di .
pen cheng chao bu dao .xia kou xin ying xi .wei you heng yang yan .nian nian lai qu fei ..
.ya sui chong jia yan .hua xuan zhao lu bo .zhu fang ying qi zao .shan cui xiang qing duo .
an ke you wo xing .shi yuan qian su cheng .wei wu yue zhuo yin .ji gong yun he sheng .
xia shan zao li luan .duo bing wei shen cang .yi bie san shi nian .yan shui kong mang mang .
chang jiang hua yue hen .bing zuo ke lian ren . ..xie sheng .
kuang fu qu cheng wei jie wei .cui yong jin li quan luan ru .yun kai hua dao zhi shuang fei .
cao mu run bu diao .yan xia fu bu san .ye ren dao shan xia .yang shi xing chen pan .
yi jian dang kong you fei qu .dong ting jing qi lao long mian ..

译文及注释

译文
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海(hai)面(mian)被吹得不住地波浪迭起。
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
一旦天子垂顾,加以佛拭之(zhi)恩,我则尽心竭力以尽忠心。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫(xiao)鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
忽然,从远处传来悠扬的洞箫声,飘飘忽忽。
回忆当年在西池池上宴饮,每天该有(you)多少的快乐和幸福。可自从分手之后,相互间也不再寄信捎书。即使像往常那样相见,相互间也冷冷淡淡,不可能再像当初。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮(xu)轻扬飘浮。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
  春回大地,万象(xiang)更新,满怀游春逸兴来到山中,山中有许多美好的事物,备(bei)感赏心悦目,欣(xin)慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
高亢的乐声直冲(chong)云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。

注释
(15)蓄:养。
11 、意:估计,推断。
54向:从前。
⑴南乡子:唐教坊曲名,后用为词牌。原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。[2]
⑧[喙]鸟兽的嘴。这里借指人的嘴。

赏析

  “《早梅》柳宗元 古诗发高树”,起句直写梅花,笔姿飞扬(fei yang),醒人耳目。一个“发”字极富于神韵,不仅写出梅花绽开的形象,而且予人一种“能开天地春”(清人沈钦圻咏梅诗句)的生机蓬勃的感受,把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空,不仅映衬着梅花的色泽,更突出了它的雅洁,不同凡俗。高树,既是实写,又是诗人心中意象的再现,自喻行高于时人,并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连,构成一幅情景融和的意境。避望楚天,辽阔无际,明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽,使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗,言辞简洁,而情波荡漾,深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说, “以我观物,故物皆着我之色彩。”
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  这首词虚实相生,情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景,属实写;后三句写情属虚写。虚实相生,善于抓住时序变化,描绘了特定环境中的景色,奠定了全词的抒情基调。下片则相反,前五句抒情,属虚写;后五句写景,属实写,以景结情,情景交融。这种交错的布局,不仅使整体结构富于变化,而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词,如“一叶”、“残蝉”等;以及叠韵词,如“荒凉”、“旷望”等;多处句间用韵,如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用,从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承,严谨含蓄;景凄情哀,铺叙有致;意境开阔,格调清雅,气韵浑厚;语言清丽,音律谐婉,悲楚动人,是一首优秀的长调慢词。
  此诗题为“《雨无正》佚名 古诗”,可是,从全篇诗句中,并无“雨多”之意,也无“政多如雨”之言,因而历朝历代很多人都怀疑诗题与诗意不合。有人疑为“雨无止”;有人疑为“周无正”(正,同“政”);更有人说韩诗有《雨无极》篇,诗文比毛诗篇首多“雨无其极,伤我稼穑”二句。各执一说,莫衷一是。姚际恒《诗经通论》说:“此篇名《《雨无正》佚名 古诗》不可考,或误,不必强论。”
  首联一二句,写作者的孤独、失眠,苦吟诗句。“苦思搜诗灯下吟”,是说心中的惆怅无法用语言来表达,“苦”、“搜”,表明写诗并不随便轻易,“搜”字尤其好,说明诗人心里的思念不是普通词句能形容出来的。在灯下吟便更显出一种孤独哀愁。
  望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端,后世的同类之作便源源不断,李白《送祝八》“若见天涯思故人,浣溪石上窥明月”,杜甫《梦太白》“落月满屋梁,犹疑见颜色”,常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月,清光犹为君”,王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴,开此河渚雾,清光比故人,豁然展心悟”,此类甚多,大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角,变换着形式,变换着语言,但似乎都只是一种意境,一种情调,即迷离的意境,怅惘的情调。这种意境与情调,最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品,总能使人受到感动与共鸣,这也正如月亮本身,终古常见,而光景常新。
  捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起:“行役滞风波,游人淹不归。”古代交通不便,南方水网地区,风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻,正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”,透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切,而前者重在表现客观条件所造成的阻碍,后者重在表达思妇内心的感受,在相似中有不同的侧重点。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  这联与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!”都是对吴三桂选择的评价,“恸哭”句从国家民族的视角出发,此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨,山海关战后吴襄及一家三十四口被杀,与吴三桂争夺红妆相对应,白骨与红妆的对仗,以视觉的强列反差,和情感的强烈反差,从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章,因山海关一战,陈圆圆名声大振,在历史上留下名字,但是光照汗青,还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往(zai wang)西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  宋人张天觉曾论诗文的讽刺说:“讽刺则不可怒张,怒张则筋骨露矣。”(《诗人玉屑》卷九引)杜甫这首诗柔中有刚,绵里藏针,寓讽于谀,意在言外,忠言而不逆耳,作得恰到好处。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花(bai hua)洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  至第三句,已转入舟行江上。描写落花,暗借上句“东风”二字,呈现飞舞之态。“万点落花舟一叶”,映照得何等漂亮。似乎是漫天春色,环绕行人。这实在是一个画面的描摹。本来,即使夸张,也不可能有那许多落花飞到江面上去。但作为图画来看,因为是在一个平面上,“万点落花”便可与“一叶舟”相衬托。结句借助联想,想象舟行江南,一路均是飞花,始终可以满载春色。这句利用诗歌表现不受时间和空间限制的长处,将眼前景象,作无限延展,使诗中情味更浓。同时亦有祈祷行人一路平安欢乐的意思。
  后四章是“哀”的原由。前面三章给人迁徙动荡之感,四章起季节与地域都已相对静止,着重抒发诗人的心理活动,这是一种痛定思痛的反思。四章点出莫名其妙地受谗毁中伤,方玉润《诗经原始》说此章“获罪之冤,实为残贼人所挤。‘废’字乃全篇眼目。”因为“废”,哀才接踵而至。五章追思遭“废”的缘故,当是不肯同流合污吧。泉水有清有浊,自己不能和光同尘,所以一天天遭祸、倒霉。屈原有一篇《渔父》,写他志尚高洁不同流俗而遭放逐,游于江潭。渔父对他“举世皆浊己独清”的品格进行批评劝导,屈子不为所动,渔父鼓枻而去,唱道:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”其意境颇与此章相通。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

滕元发( 魏晋 )

收录诗词 (8696)
简 介

滕元发 (1020—1090)婺州东阳人,初名甫,字元发,以字为名,更字达道。仁宗皇祐五年进士。历开封府推官、盐铁户部判官。神宗初进知制诰、知谏院,除翰林学士、知开封府,出知郓州、定州。数言新法害民。坐妻党犯法,黜知池州,徙安、筠、湖三州。哲宗时再知郓州,值岁饥,赈济流民。徙真定、太原府,治边有方,号称名帅。卒谥章敏。有《孙威敏征南录》。

题沙溪驿 / 万俟桂昌

"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
积劫修来似炼金,为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世,
惠岩亦有孤峰在,只恋繙经未得归。"
桃花含浅汗,柳叶带馀娇。骋光将独立,双绝不俱标。"
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,
传写会逢精鉴者,也应知是咏闲情。"
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
"春雨濛濛不见天,家家门外柳和烟。


/ 巫马晓英

"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
不嫌袁室无烟火,惟笑商山有姓名。"
又闻蜀国玉局观有孙遇迹,蟠屈身长八十尺。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
当涂当涂见,芜湖芜湖见。八月十五夜,一似没柄扇。
"片片含天意,纷纷势莫拘。洒于诸瑞后,忧恐一冬无。
"夷门诗客至,楚寺闭萧骚。老病语言涩,少年风韵高。
"水坛柽殿地含烟,领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去,


国风·秦风·晨风 / 靖金

残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
"夕阳在西峰,叠翠萦残雪。狂风卷絮回,惊猿攀玉折。
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
古石生寒仞,春松脱老鳞。高僧眼根静,应见客吟神。"
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。
"欢言欲忘别,风信忽相惊。柳浦归人思,兰陵春草生。
为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
"器琢仙珪美有馀,席珍国宝比难如。衔花乳燕看调瑟,


杨柳枝·宜春苑外最长条 / 鸟艳卉

博山炉暖麝烟微。多情公子春留句,少思文君昼掩扉。
王家小令草最狂,为予洒出惊腾势。"
海门收片雨,建业泊残阳。欲问淮王信,仙都即帝乡。"
衰柳蝉吟旁浊河,正当残日角声和。
"结驷何翩翩,落叶暗寒渚。梦里春谷泉,愁中洞庭雨。
离别身垂老,艰难路去长。弟兄应健在,兵火里耕桑。"
九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"
出震同中古,承干动四夷。恩颁新命广,泪向旧朝垂。


代迎春花招刘郎中 / 公叔娜娜

不那猿鸟性,但怀林泉声。何时遂情兴,吟绕杉松行。"
饶伊摇舌先知晓,也待青天明即鸣。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。
征妇砧添怨,诗人哭到明。惟宜华顶叟,笙磬有馀声。"
刻成筝柱雁相挨。
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
必谢金台去,还携铁锡将。东林露坛畔,旧对白莲房。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 陆涵柔

支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
牛渚何时到,渔船几处停。遥知咏史夜,谢守月中听。"
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,
不知音,莫语要。些儿法,合大道。精气神,不老药。
地静松阴遍,门空鸟语稀。夜凉疏磬尽,师友自相依。"
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
红藕香中一病身。少室少年偏入梦,多时多事去无因。


夜游宫·叶下斜阳照水 / 籍作噩

潘生独不见,清景屡盈缺。林下常寂寥,人间自离别。
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
手中孤桂月中在,来听泉声莫厌频。"
妖狐爬出西子骨,雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣,
晓来枝上千般语,应共桃花说旧心。"
龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
自是硇砂发,非干骇石伤。牒高身上职,碗大背边创。
"邹子谭天岁,黄童对日年。求真初作传,炼魄已成仙。


红梅 / 夹谷春涛

孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,
日影松杉乱,云容洞壑宽。何峰是邻侧,片石许相安。"
还为万灵威圣力,移月在南日在北。玉为玉兮石是石,
运宝泥丸在,搬精入上宫。有人明此法,万载貌如童。
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"
真性寂无机,尘尘祖佛师。日明庭砌暖,霜苦药苗衰。
"朝赛暮还祈,开唐复历隋。精诚山雨至,岁月庙松衰。
"烦暑莫相煎,森森在眼前。暂来还尽日,独坐只闻蝉。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 仲孙杰

"绵绵远念近来多,喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛,
中鼎显真容,基千万岁。"
倏忽维阳岁云暮,寂寥不觉成章句。惟应将寄蕊珠宫,
闲向五门楼下望,衙官骑马使衙官。"
遗踪叹芜没,远道悲去住。寂寞荻花空,行人别无数。"
"仙子弄瑶琴,仙山松月深。此声含太古,谁听到无心。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
"布褐东南隐,相传继谢敷。高谭夫子道,静看海山图。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 尉迟尔晴

无名无利任优游,遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙,
"春生若邪水,雨后漫流通。芳草行无尽,清源去不穷。
仁政无不及,乳獭将子行。谁家苦竹林,中有读书声。"
春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》)
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
东海钓鳌鳌不食,南山坐石石欲烂。"