山坡羊·燕城述怀
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
朗咏紫霞篇，请开蕊珠宫。步纲绕碧落，倚树招青童。
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
"圭灶先知晓，盆池别见天，
傍险山查立，寻幽石径回。瑞花长自下，灵药岂须栽。
醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身。
一言悟得生死海，芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺，
州民自寡讼，养闲非政成。"
"瑶姬天帝女，精彩化朝云。宛转入宵梦，无心向楚君。
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
山坡羊·燕城述怀拼音解释:
ming ri fu xing chun .wei yi chu jiao tan .deng gao jian bai li .sang ye yu qian qian .
lang yong zi xia pian .qing kai rui zhu gong .bu gang rao bi luo .yi shu zhao qing tong .
wei cheng lin yu yong .xian shi ji chuan cai .yi ba guang ling san .ming qin geng bu kai ..
zhen zhong zhi gong mei xiang mian .wo yu ru xing ye xiu xing ..
.gui zao xian zhi xiao .pen chi bie jian tian .
bang xian shan cha li .xun you shi jing hui .rui hua chang zi xia .ling yao qi xu zai .
zui wo ru yin fang cao shang .jue lai hua yue ying long shen .
yi yan wu de sheng si hai .fu rong tu chu liu li xin .men jian you tang feng ya que .
zhou min zi gua song .yang xian fei zheng cheng ..
.yao ji tian di nv .jing cai hua chao yun .wan zhuan ru xiao meng .wu xin xiang chu jun .
.ruo liu feng gao yuan lou shen .zuo lai nan bian xi chou yin .jiang cheng xue jin han you zai .
译文及注释
译文
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
背着斗笠披着斜阳，独回(hui)青山渐行渐远。
朽（xiǔ）
在亭子里能(neng)看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉蜿蜒起伏，草木成(cheng)行成列，烟消云散，阳光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之(zhi)人称快。
他的部分都来吊唁他，他的死震动了北方地区。
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
日月星辰，一齐为胜利歌唱。
那里层层冰封高如山峰，大雪飘飞千里密密稠稠。
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
鲍叔推荐了管仲以后，情愿把自(zi)身置于管仲之下。他的子孙世世代代在齐国享有俸禄，得到封地的有十几代，多数是著名的大夫。因此，天下的人不称赞管仲的才干，反而赞美鲍叔能够识别人才。
看了它我既不为之流泪，也不为之悲哀(ai)。
秋色日渐变浓，金黄的菊花传报霜降的信息。小窗低户深深掩映在菊花丛中，小路盘山而上，曲折倾斜。询问山公到底有什么心事， (原来是不忍心)坐看时光轻易流逝而双鬓花白。在太湖边上徘徊凝望，天空澄澈，湖水映照着明丽的彩霞。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边风声渐紧。月亮被乌(wu)云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
注释
（1）曾子：即曾参，孔子弟子。
一寸光阴一寸金：以金子比光阴，谓时间极为宝贵，应该珍惜。寸阴：极短的时间。
④荫：遮蔽。此：指涧底松。条：树枝，这里指树木。
36.或：或许，只怕，可能。
①五马：汉代太守出行时乘坐五马之车，因此以“五马”为太守的代称。
48.公：对人的尊称。
⑤白羽――箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。
赏析
在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后，阴饴甥作为战败国的代表，面对仁厚的秦穆公，理屈不容置疑，但是他并未词穷。他利用回答问题的机会，巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向，向秦穆公施加压力；引用君子和小人的不同认识，喻请秦穆公权衡利弊，以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下，不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存，阴饴甥的外交辞令可谓典范。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据(ge ju)、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日(ri)豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步(yi bu)抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
仕宦既不如意，富贵又无望，于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐，却写对往事的追忆，也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的(fa de)感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据(ge ju)、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日(ri)豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
亭名由来有自，讲清楚之后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
“寄书长不达，况乃未休兵”，紧承五、六两句进一步(yi bu)抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散，平时寄书尚且常常不达，更何况战事频仍，生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉，一结无限深情。读了这首诗，我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月，家书抵万金”（《春望》）那样凝炼警策的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。
第六章共十二句，诗人以豪言壮语和曹彪互相慰勉。上一章诗表现的是由曹彰之死引起的悲愤，感人肺腑，催人落泪。然而一味沉湎于忧伤之中，于身无益，于事无补。曹植清醒地知道“心悲动我神”，因而毅然“弃置莫复陈”，不能陷入忧伤的深渊而不能自拔。诗人抖擞精神振作起来，用“丈夫志四海，万里犹比邻”的豪言壮语和曹彪共勉。唐代诗人王勃的“海内存知己，天涯若比邻”的名句（《送杜少府之任蜀川》）是受了曹植的启发。情绪的由低沉而变得昂扬，使诗的情调也变得开朗豪迈了。下面“恩爱苟不亏，在远分日亲。何必同衾帱，然后展殷勤。忧思成疾疢，无乃儿女仁”是对曹彪的开导。告诉他：弟兄之间的情谊如果没有减弱，离得远了情份反倒会日益亲密。不一定要像后汉姜肱那样，和弟弟常常共被而眠才算表示深情。言外之意是说对这次途中没得同行不要介意。如果因此而得病，那就是失掉了大丈夫的气概而沉溺于儿女之情了。和上文所引的王勃诗中的“无为在歧路，儿女共沾巾”是一个意思。话是这样说，但诗人还是不能从沉重的忧愤之中完全解脱出来，因此末二句“仓卒骨肉情，能不怀苦辛？”情绪又急转直下，曹彰的暴死以及由此产生的兄弟残杀的恐怖阴影是永远不能忘怀和消除的。
仕宦既不如意，富贵又无望，于是逼出了最后两句的追思。这是诗人在内心矛盾解脱不开的情况下所能想到的唯一出路。不直说退隐，却写对往事的追忆，也给诗篇结尾添加了吞吐含茹的风韵。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄，“熟知”，乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小，大概是更宜于筑巢吧！所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来，自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动：筑巢衔泥点污了琴书不算，还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语，作了细腻生动的刻画，给人以亲切逼真的实感；而且透过实感，使人联想到这低小的茅斋，由于江燕的频频进扰，使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居，诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云：“远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者。”这种不可人意，还是由客愁生发，借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的(fa de)感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
直到最后一句，不仅没有写到歌声，反而宕开笔端，写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京，从桥上望过去，那一轮明月正遥挂天际，洒下如霜的清光，给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱，全城变得朦胧、幽邃，更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静，与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合，然而这一句实际上却是诗人的神来之笔，以淡墨衬浓彩，余韵宛转，余味曲包，深得唐人竹枝词之妙。此时，那男女齐唱“春乐府”的歌声，不仅响彻全城，而且在月光中也更加清亮，仿佛从地上直飘向月宫。这一句，作者是以景衬声，在诉诸视觉的月色中，暗暗包含了诉诸听觉的歌声，这样一衬，歌声似乎显得“形象化”了，好像看得见，摸得着，更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排，使得诗歌最后更加耐人含咀，神味隽永，情韵不匮。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公究竟是谁，诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中，曾把女冠比作“月娥孀独”，在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中，又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此，说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情，也许不是无稽之谈。唐代道教盛行，女子入道成为风气，入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷，三、四两句，正是对她们处境与心情的真实写照。
创作背景
江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼（四鳃鲈鱼）最为知名。凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人，生长在松江边上。对这一情况，知之甚深。但他发之于诗，却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。
徐商( 金朝 )
收录诗词 (5237) 首
简 介
徐商 徐商大中十三年，中进士，释褐秘书省校书郎。累迁侍御史，改礼部员外郎。不久改知制诰，转郎中，会昌三年（843年）充翰林学士，后拜中书舍人，累官山南东道（今湖北西北部）节度使。入京为御史大夫。宣宗大中八年（854年）拜河中节度使。咸通初年，担任刑部尚书，充诸道盐铁转运使，迁兵部尚书。咸通四年（863年），拜相。六年罢相，历官检校右仆射、江陵尹、荆南（今湖北江陵）节度观察使。后来入京担任吏部尚书，不久卒。
寒花葬志
相国齐晏子，赠行不及言。托阴当树李，忘忧当树萱。
"北堂千万寿，侍奉有光辉。先同稚子舞，更着老莱衣。
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
"我携一樽酒，独上江祖石。自从天地开，更长几千尺。
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
和项王歌
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
直气从来不入时，掩关慵更钓磻溪。斯文未丧宣尼叹，
"白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州。
拂匣收珠佩，回灯拭薄妆。莫嫌春夜短，匹似楚襄王。"
"长笛声中海月飞，桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处，
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
汉江临泛 / 汉江临眺
"倚恃才难继，昂藏貌不恭。骑驴冲大尹，夺卷忤宣宗。
"都尉朝天跃马归，香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日，
彩仗清晨出，非同齿胄时。愁烟锁平甸，朔吹绕寒枝。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处，命出洪涛顷刻间。
"京邑叹离群，江楼喜遇君。开筵当九日，泛菊外浮云。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
"昔从岐阳狩，簪缨满翠微。十年劳我梦，今日送师归。
水阁春来乍减寒，晓妆初罢倚栏干。
青玉案·一年春事都来几
常恐填沟壑，无由振羽仪。穷通若有命，欲向论中推。"
儒生识损益，言事皆审谛。狄子幕府郎，有谋必康济。
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
"逆旅相逢处，江村日暮时。众山遥对酒，孤屿共题诗。
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
听弹琴
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休，婕妤团扇苦悲秋。
春容犹淡月华昏。琅琊冷落存遗迹，篱舍稀疏带旧村。
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
雪深迷郢路，云暗失阳台。可叹凄惶子，高歌谁为媒。"
夫子虽蹭蹬，瑶台雪中鹤。独立窥浮云，其心在寥廓。
"梁王籍宠就东藩，还召邹枚坐兔园。今日好论天下事，
"旧德徐方天下闻，当年熊轼继清芬。井田异政光蛮竹，
贤愚与蚁虱，一种同草草。地脉日夜流，天衣有时扫。
定风波·莫听穿林打叶声
"洁性不可污，为饮涤尘烦。此物信灵味，本自出山原。
赋笔纵横动千字。任他银箭转更筹，不怕金吾司夜吏。
今日相如轻武骑，多应朝暮客临邛。"
"尘襟一潇洒，清夜得禅公。远自鹤林寺，了知人世空。
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
月衔楼间峰，泉漱阶下石。素心自此得，真趣非外惜。
"彩云呈瑞质，五色发人寰。独作龙虎状，孤飞天地间。
王右丞取以为七言，今集中无之）
生查子·春山烟欲收
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
"春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。
云和朔气连天黑，蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍，
何处堪托身，为君长万丈。"
提壶莫辞贫，取酒会四邻。仙人殊恍惚，未若醉中真。
三十六天皆有籍，他年何处问归程。"
纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此，一唿三军皆披靡。
登徒子好色赋
江海非堕游，田园失归计。定山既早发，渔浦亦宵济。
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
金屏笑坐如花人。今日非昨日，明日还复来。
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
"何处夜行好，月明白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。
我有延陵剑，君无陆贾金。艰难此为别，惆怅一何深。"
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重，谈转凋珰玉麈空。
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
"野水滟长塘，烟花乱晴日。氤氲绿树多，苍翠千山出。
后人见者皆心惊，尽为名公不敢争。谁知未满三十载，
谁肯相牵攀。君恩既断绝，相见何年月。悔倾连理杯，
层台金碧惹红霞，仙掌亭亭对月华。
白鹤能为使，班麟解驾车。灵符终愿借，转共世情疏。
穷年方绝输，邻援皆携贰。使者哭其庭，救兵终不至。
"祈门官罢后，负笈向桃源。万卷长开帙，千峰不闭门。
高斋明月夜，中庭松桂姿。当睽一酌恨，况此两旬期。"
送僧归日本
"先生尝已佩真形，绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术，
希君一翦拂，犹可骋中衢。"
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
我忆君到此，不知狂与羞。一月一见君，三杯便回桡。
迹与孤云远，心将野鹤俱。那同石氏子，每到府门趋。"