首页 古诗词 西江月·粉面都成醉梦

西江月·粉面都成醉梦

南北朝 / 罗相

有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
近海江弥阔,迎秋夜更长。烟波三十宿,犹未到钱唐。"
尝闻此游者,隐客与损之。各抱贵仙骨,俱非泥垢姿。
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
"索莫少颜色,池边无主禽。难收带泥翅,易结着人心。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
"春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。


西江月·粉面都成醉梦拼音解释:

you shi zhou yan guan .shuang ying dui yi shen .jin ri bu ji mo .yi zhong ru san ren .
yi ren you qing zhao min lai .shi sui sui huang bu wei hai ..
.bu yue lian qing jing .mian song ai lv yin .zao nian shi si ku .wan sui dao qing shen .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
qing jun qu shi zhi .wei wo shu jiao qin .da xian nian bai sui .ji ren ji qi xun .
bie you ye shen chou chang shi .yue ming shuang he zai pei jia ..
jin hai jiang mi kuo .ying qiu ye geng chang .yan bo san shi su .you wei dao qian tang ..
chang wen ci you zhe .yin ke yu sun zhi .ge bao gui xian gu .ju fei ni gou zi .
.yi cong qian duo ya lan gan .jian sui hong xiao que zuo tuan .feng niao wu yao xiang bu jin .
.suo mo shao yan se .chi bian wu zhu qin .nan shou dai ni chi .yi jie zhuo ren xin .
wu lao guan wai sui fen shou .bu si ru jin shuai bai shi ..
.chun lai pin dao song jia dong .chui xiu kai huai dai hao feng .
.xi jiang feng hou jie nan wei .shu qi chang duo qiu qi wei .

译文及注释

译文
野外的烟气冰冷的雨水令人更加悲伤,泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况(kuang)大致相同。
不需要别人夸它的颜色好看,只需要梅花的清香之气弥漫(man)在天地之间。
巫阳于是(shi)降至人间《招魂》屈原 古诗说:
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着楼船战舰。秋风中(zhong)跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
  鲁国有个拿着长竿子(zi)进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从(cong)中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
翩翩起舞的紫燕,飞向那遥远的西羌。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡,风中传来阁道上来回的马蹄声。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
我本是像那个接舆楚狂人,
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
山峦峭立高跨于空中,高峻的上峰深幽邃密。

注释
⑤春睡:醉困沉睡,脸上如春色。
⑷红焰:指灯芯。
“惜哉”二句:《列子·周穆王》:“(穆王)升昆仑之丘,以观黄帝之宫。……遂宾于西王母,觞于瑶池之上。”《穆天子传》卷四,记周穆王“觞西王母于瑶池之上”。此喻指唐玄宗与杨贵妃游宴骊山,荒淫无度。饮:一作“燕”。晏:晚。
1.鹧鸪天:词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》,贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句,称《半死桐》。平韵,五十五字。上片七言四句,相当于一首七绝。下片换头两个三字句,如改为七言仄脚句,也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句,和换头两个三字句,前人用对偶的较多。
7.“人归”句:意为日落城暗,人也回去休息了。
骤:急,紧。
6虞:忧虑
(10)武陵源:指桃花源,相传在今湖南桃源县(晋代属武陵郡)西南。武陵,即今湖南常德。
东篱:泛指采菊之地。陶渊明《饮酒诗》:“采菊东篱下,悠悠见南山。”为古今艳称之名句,故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》:“东篱摇落后,密艳被寒吹。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。”

赏析

  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  《诗经》的篇名,大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内;而《小毖》却又特别,“毖”取于篇内,“小”则取自篇外。《小毖》的题意,方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”,颇见其新,但如果说(guo shuo)从“小者大之源”(《后汉书·陈忠传》)的角度而言方说尚勉强可通,那么,戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言,”小毖“应是小心谨慎之意。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  范云十几岁时,其父范抗在郢府(今湖北武汉附近)任职,范云随侍其侧,年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军,一见如故,遂相友好。八年以后,沈约转至荆州(今湖北江陵附近)为征西记室参军,两人分别。这首诗当作于此时,诗题中的沈记室即沈约。史称范云八岁赋诗属文,“操笔便就”,“下笔辄成”(《梁书·范云传》),这首诗就是他早期的代表作之一。
  一个女子痴心地渴望着,等待着重新见到那位朝思暮想的“君子(jun zi)”,她望穿秋水,等得心碎神伤。其实那位“君子”,恐怕压根儿已将她忘个罄尽。这首诗的内容实有揶揄嘲弄这位“君子”“二三其德”的况味。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗(shi shi)人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  六经皆史,从以诗证史的视角说,此诗是研究音乐舞蹈史的好资料。诗中出现的乐器有四种:鞉鼓、管、磐、镛,分属中国古代乐器八音分类法的革、竹、石、金四大类,出现的舞蹈有一种:万舞。《诗经》各篇对鼓声的摹仿是极其生动的,可以使读者从中初步领略原始音乐的力度、节奏和音色。如《小雅·伐木》的“坎坎伐鼓”,《小雅·鼓钟》的“鼓钟将将”、“鼓钟喈喈”,《大雅·灵台》的“鼍鼓逢逢”,《周颂·执竞》的“钟鼓喤喤”,《周颂·有駜》的“鼓咽咽”,此篇的“奏鼓简简”、“鞉鼓渊渊”,这些摹声的双音叠字词,前一字发重音,后一字读轻声,通过强——弱次序体现了鼓声的力度,又通过乐音时值的组织体现了长短的节奏。从传世实物和考古发掘看,鼓有铜面和兽皮面两大种类,“逢逢”、“简简”、“渊渊”应是对兽皮鼓声的摹仿,“将将”、“喈喈”、“喤喤”则应是对金属鼓声或钟鼓合声的摹仿,它们形象地再现了或深沉或明亮的不同音色。从这一点上说,《诗经》中描绘乐声的叠字词是唐代白居易《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语;嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”这类描写的滥觞。《那》一诗中所用之鼓为鞉鼓,据文献记载,鞉鼓有两种类型,一种大型的竖立设置,名为楹或立鼓;一种小型的类似今日之拨浪鼓,较晚起。《那》中之鞉鼓当为立鼓,按《释名·释乐器》云:“鞉,导也,所以导乐作也。”可知其作用是在祭祀歌舞开始时兴乐起舞。而祭祀时跳的万舞,又见于《邶风·简兮》、《鲁颂·閟宫》。从《简兮)的描写中可以看出,万舞包括武舞(男舞)和文舞(女舞)两部分,男舞者孔武有力,手执驭马的绳索,女舞者容光焕发,手执排箫和雉鸟羽翎。笔者以为万舞是一种具有生殖崇拜内涵的舞蹈。按“万(万)”与“虿”字相通,《说文解字》释“虿”为毒虫,又称“蚳”,是一种有毒的蛙,则“万舞”一名当关联于蛙的崇拜。而据现代学者研究,蛙在上古信仰中是孕育和繁殖力的象征。此诗所描写的万舞是在鼓声中进行的,中国西南地区出土的古代铜鼓上铸的正是青蛙的形象,这些塑像常呈雌雄交媾状或母蛙负子状以表现生殖崇拜内涵,并且《简兮》所描述的“左手执籥,右手秉翟”的万舞形象也常见于铜鼓腰部的界格上,这些都是万舞的原始信仰意义的明证。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  首先是开头一句“君恩如水向东流”,此句用流水比君王的恩宠,构思极巧妙。流水,则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定,宫女之得宠失宠(shi chong)也随之变化不定。今日君恩流来,明日又会流去,宫女今日得宠,明日又会失宠。一旦失宠,君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠,等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”,此句直接点出宫女的忧愁心情:得宠时候害怕君王感情变化,恩宠转换,而失宠时又愁肠欲断,悲苦难言。所以无论是得到还是失去,宫女妃嫔都得惶惶不可终日,清晰地刻画出宫女患得患失以及矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字,正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运,完全操在君王手里。
  这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系。下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
  若把诗中女子看作妓女,则全诗似是在写一位“年老”的妓女的伤春之情。为了更好的理解此诗,不妨在此设想一下这位妓女伤情的背景:她的美好青春全都奉献给了“寻花客”们,然而时光荏苒,随着青春逐渐撇下她远去,那些“寻花客”们也都开始抛弃她了。此时,她既不能像良女那样拥有一个正常的婚姻生活,又面临着逐渐在青楼失宠的问题,因此陷入了进退维谷的境地。她自以为对社会奉献了很多,却得不到良女那样美满的结果,因此心中既有对良女的嫉妒,也有对自己不堪命运的自伤。青春已逝,对于渺茫的前途她全然没有主意,不知何去何从,也不知如何生存下去,或许这便是惹她伤春的真正缘由。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮(wan xi)”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转(yi zhuan),顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感,即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人,因而想到他们,就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情,“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹:虽然忧伤孤独,疲于奔命,但对王事还是不敢懈怠,有“彼共人”作为榜样,他也只能席不暇暖,奔走四方。有了这样的铺垫,下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意,这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人,而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子,无恒安处”实在有着无穷的感喟,在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐,它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职,正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
  作品充满了生活的情调,浅进的语言写出了日常生活中的美和真挚的友谊。
  郑谷的诗以轻巧流利见称,反映生活面不广,从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷,虽不无时代政治的投影,而主要仍限于个人的感兴,社会意义不大。但文笔清新,思致宛转,尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思,在其作品中亦属上乘。

创作背景

  中进士虽然荣耀,但是只是进入仕途的初始,日后的路还长得很。进士的名次也不能决定日后成就的高低,要取得朝廷的重视,就必须有得力的人推荐,这样,新科进士逐一拜见朝中显要,展示才华,而朝中显要也是十分愿意与这些新科进士结交,提携后进。这本是惯例,不足为奇。某些人认为苏辙这是刻意奉承讨好韩琦,却是小人之心度君子之腹!

  

罗相( 南北朝 )

收录诗词 (9521)
简 介

罗相 罗相,号容谷散人,馀杭(今浙江馀杭西南)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士。嘉定十三年(一二二○)为监察御史(《宋会要辑稿》职官七五之二五)。事见清雍正《浙江通志》卷一二六。今录诗三首。

巴江柳 / 梁诗正

早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
四十心不动,吾今其庶几。"
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
无人不怪长安住,何独朝朝暮暮间。"
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
"司空爱尔尔须知,不信听吟送鹤诗。羽翮势高宁惜别,
"高才淹礼寺,短羽翔禁林。西街居处远,北阙官曹深。


菩萨蛮·秋闺 / 赵希玣

鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
老来东郡复西州,行处生尘为丧刘。


卖痴呆词 / 李骘

"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
身回夜合偏,态敛晨霞聚。睡脸桃破风,汗妆莲委露。
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
坐捧迷前席,行吟忘结綦。匡床铺错绣,几案踊灵芝。
不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,


邻里相送至方山 / 唐棣

至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
山雪晚犹在,淮冰晴欲开。归欤吟可作,休恋主人杯。"
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
因君千里去,持此将为别。"
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
肉堆潭岸石,酒泼庙前草。不知龙神享几多,
若为重入华阳院,病鬓愁心四十三。"


忆少年·年时酒伴 / 陈诚

"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
不冻贪泉暖,无霜毒草春。云烟蟒蛇气,刀剑鳄鱼鳞。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
操之多惴栗,失之又悲悔。乃知名与器,得丧俱为害。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。


晚出新亭 / 吴简言

怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
怜君伴我涪州宿,犹有心情彻夜弹。"
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。


葛藟 / 李昭庆

不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。
"条桑初绿即为别,柿叶半红犹未归。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
"老眼花前暗,春衣雨后寒。旧诗多忘却,新酒且尝看。
"莺涩馀声絮堕风,牡丹花尽叶成丛。
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"


/ 方登峄

分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
况在名利途,平生有风波。深心藏陷阱,巧言织网罗。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
兰麝熏行被,金铜钉坐车。杭州苏小小,人道最夭斜。"
益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
虽凭绣床都不绣,同床绣伴得知无。"


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 姚所韶

南国方谴谪,中原正兵戈。眼前故人少,头上白发多。
重裀衬枕暖于春,小青衣动桃根起,嫩绿醅浮竹叶新。
我家渭水上,此树荫前墀。忽向天涯见,忆在故园时。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
既在高科选,还从好爵縻。东垣君谏诤,西邑我驱驰。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
"天阴一日便堪愁,何况连宵雨不休。
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 张学圣

王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑,今日使君真是愚。"
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
"相思夕上松台立,蛩思蝉声满耳秋。
"巫女庙花红似粉,昭君村柳翠于眉。
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。