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与陈伯之书

近现代 / 桂馥

兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
正是孤寒取士时。仙岛烟霞通鹤信,早春雷雨与龙期。
"几州闻出刺,谣美有江民。正面传天旨,悬心祷岳神。
"花落江堤蔟暖烟,雨馀草色远相连。
云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
严陵万古清风在,好棹东溪咏钓台。
此生若不知骚雅,孤宦如何作近臣。"
皋着通鸣鹤,津应接斗牛。回风还潋潋,和月更悠悠。
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
明日落花谁共醉,野溪猿鸟恨归迟。"
晚来虽共残莺约,争奈风凄又雨昏。"
"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,


与陈伯之书拼音解释:

bing ge wei xiu wu yi shu .bu zhi he yi shou jun en ..
yun qiang gao cha tian cuo e .bai hong zou xiang qing cui hu .quan yin hua qian jin po luo .
ya dao shui kai kou .shi feng wei xing xin .xi guang he yi bao .zhi you zui he yin ..
bai lang chui wang guo .qiu shuang xi da xu .men qian shi jing kou .shen wai bu ying chu ..
dong lin qi yang qun yao kuo .sheng cu huang jin xian ji tiao .
zheng shi gu han qu shi shi .xian dao yan xia tong he xin .zao chun lei yu yu long qi .
.ji zhou wen chu ci .yao mei you jiang min .zheng mian chuan tian zhi .xuan xin dao yue shen .
.hua luo jiang di cu nuan yan .yu yu cao se yuan xiang lian .
yun jian fei cui yi shuang fei .shui shang yuan yang bu zan li .
shi ji ci shan zao .fei cai de shi chi .bao bing an ke lv .an shi qi neng qi .
yan ling wan gu qing feng zai .hao zhao dong xi yong diao tai .
ci sheng ruo bu zhi sao ya .gu huan ru he zuo jin chen ..
gao zhuo tong ming he .jin ying jie dou niu .hui feng huan lian lian .he yue geng you you .
yun ben li bu jin .sui shen sha qi li .qian li yu ban kong .chang cheng chong wei yi .
ming ri luo hua shui gong zui .ye xi yuan niao hen gui chi ..
wan lai sui gong can ying yue .zheng nai feng qi you yu hun ..
.jian zhu zhu mao jiu shui bin .jing zhong huan de bao tian zhen .zhi wen shen gui hai ying man .

译文及注释

译文
堤上(shang)踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
辅助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
站在骊山上我(wo)四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现(xian)在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
环绕穿越里社丘陵,为何私通之人却生出令尹子文?
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
美好(hao)的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别(bie)它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。

注释
(6)茱(zhū )萸(yú):落叶小乔木,开小黄花,果实椭圆形,,紫红色,味酸,可入药。
(24)闲潭:幽静的水潭。
穆:壮美。
(40)绝:超过。
⑶楚客:流落在楚地的客居,指贾谊。长沙旧属楚地,故有此称。一作“楚国”。
(11)遏(è):控制,
8 、仓皇:匆忙而慌张。

(2)慵(yōng):懒惰,懒散。

赏析

  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  诗总共只有二十个字。作者在前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔(de bi)力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年(shi nian)”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。 
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  阿鲁威是蒙古族散曲家,以写小令见长。这是一首咏史怀古之作。诗人以大开大合之笔,再现了三国人物的历史风采,歌颂了他们的英雄业绩,含蓄地表达了自己追慕古贤、大展经纶之宏愿。感情基调雄健、高昂,大有苏轼《念奴娇·赤壁(chi bi)怀古》,辛弃疾《南乡子·何处望神州》的遗风。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  这首诗的主旨,从古至今,聚讼纷纭。《毛诗序》联系《甘棠》而理解为召伯之时,强暴之男不能侵陵贞女,而《韩诗外传》、《列女传·贞顺篇》却认为是申女许嫁之后,夫礼不备,虽讼不行的诗作,清龚橙《诗本谊》、吴闿生《诗义会通》等承袭此说。明朱谋玮《诗故》又以为是寡妇执节不贰之词,清方玉润《诗经原始》则以为是贫士却婚以远嫌之作。今人高亨《诗经今注》认为是一个女子嫌弃夫家贫穷,不肯回家,被丈夫讼于官府而作;余冠英《诗经选》认为是一个已有夫家的女子的家长对企图以打官司逼娶其女的强横男(heng nan)子的答复;陈子展《诗经直解》认为是一个女子拒绝与一个已有妻室的男子重婚的诗歌。笔者认为余说近是,但诗中的主人公应是那位女子。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  首联“大树无枝向北风,十年遗恨泣英雄”。第一句是写景,岳飞惨死于奸佞之手,墓边的大树为其所感,树枝随风摇曳,纷纷奋然指向南方。这是全诗中唯一写到诗人所见的岳飞墓的,尽管只此一句,却是极传神之处。关于树枝南指,读者应以审美的目光借助想象去观照这一非现实却超越了现实的艺术境界。这一境界是感动人心的,它寄托了诗人强烈的爱憎之情。接下去“十年遗恨泣英雄”更是慷慨悲凉之笔。高启于岳飞墓前,望着树枝南指的大树,想起了令人痛心的往事,于是无限悲愤,见于笔端。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  诗歌的空间构成颇有妙处。全诗共描绘了受命点兵、建旗树帜、出征北伐、转战西戎、途中怀乡、得胜而归六个不同时空的画面,诗人将这些并无紧密联系的场景、情节借助情感的抒发糅合、贯通,展开一幅真实、广阔的古时征战图。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

桂馥( 近现代 )

收录诗词 (2322)
简 介

桂馥 (1733—1802)清山东曲阜人,字冬卉,号未谷。生卒年一说均应推迟三年。干隆五十五年进士,选云南永平知县,卒于官。生平治《说文》四十年,融会诸经,以经义与《说文》相疏证,又用《玉篇》、《广韵》校之,成《说文义证》。又绘许慎以下诸家为《说文系统图》。题书室为十二篆师精舍。另有《晚学集》。

报孙会宗书 / 司空威威

"酒寒无小户,请满酌行杯。若待雪消去,自然春到来。
"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
懒修珠翠上高台,眉月连娟恨不开。纵使东巡也无益,君王自领美人来。
"桂树秋来风满枝,碧岩归日免乖期。
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
"一笼金线拂弯桥,几被儿童损细腰。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
雨迎花送长如此,辜负东风十四年。"


绝句 / 虢玄黓

"清霜散漫似轻岚,玉阙参差万象涵。
野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
"帝尧城里日衔杯,每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后,
"浩渺注横流,千潭合万湫。半洪侵楚翼,一汊属吴头。
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
若有水田过十亩,早应归去狄江村。"
只应才自薄,岂是命难通。尚激抟溟势,期君借北风。"
攻苦惯来无不可,寸心如水但澄鲜。"


田园乐七首·其三 / 您林娜

战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
"分应天与吟诗老,如此兵戈不废诗。生在世间人不识,
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。
"寰海沸兮争战苦,风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基,
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
"一室四无邻,荒郊接古津。幽闲消俗态,摇落露家贫。
楚阔天垂草,吴空月上波。无人不有遇,之子独狂歌。"
"清暑帘开散异香,恩深咫尺对龙章。花应洞里寻常发,


二砺 / 叭梓琬

曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋,谁思荒骨旋成尘。
行行向马邑,去去指祁连。鼓声遥赤塞,兵气远冲天。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在,清歌几处郡筵开。
"一壶浊酒百家诗,住此园林守选期。深院月凉留客夜,
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。


与于襄阳书 / 寸半兰

"桂冷香闻十里间,殿台浑不似人寰。
开缄不见新书迹,带粉犹残旧泪痕。"
"世间何事好,最好莫过诗。一句我自得,四方人已知。
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
看却东风归去也,争教判得最繁枝。"
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
惆怅无人试宽窄。时时举袖匀红泪,红笺谩有千行字。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。


美女篇 / 庆沛白

两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒,不宜此际兼微雨。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
润笔已曾经奏谢,更飞章句问张华。"
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去,列姓如丁作鹤来。
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
堤防瓜李能终始,免愧于心负此身。"
"西山爽气生襟袖,南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸,


题菊花 / 堂新霜

无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
此处故交谁见问,为言霜鬓压风尘。"
"不见安期悔上楼,寂寥人对鹭鸶愁。
白龙香近圣君来。欲言温署三缄口,闲赋宫词八斗才。
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
滴破春愁压酒声。满野红尘谁得路,连天紫阁独关情。


江有汜 / 阮凌双

净名方丈虽然病,曼倩年涯未有多。"
自随春霭乱,还放夕阳明。惆怅池塘上,荷珠点点倾。"
万里青山已到心。惯倚客船和雨听,可堪侯第见尘侵。
"会稽王谢两风流,王子沉沦谢女愁。
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
生人血欲尽,搀抢无饱意。"
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
京洛遥天外,江河战鼓间。孤怀欲谁寄,应望塞鸿还。"


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 谢雪莲

"谪宦过东畿,所抵州名濮。故里欲清明,临风堪恸哭。
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"
古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
总传桃叶渡江时,只为王家一首诗。
"南望愁云锁翠微,谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少,
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
山根霜共一潭星。路盘暂见樵人火,栈转时闻驿使铃。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"


郑人买履 / 刑甲午

改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
"真修绝故乡,一衲度暄凉。此世能先觉,他生岂再忘。
"男儿怀壮节,何不事嫖姚。高叠观诸寨,全师护大朝。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗,归来兼恐海生桑。
智灯已灭馀空烬,犹自光明照十方。"
"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
"退耕逢歉岁,逐贡愧行朝。道在愁虽浅,吟劳鬓欲凋。