首页 古诗词 妾薄命·为曾南丰作

妾薄命·为曾南丰作

元代 / 魏象枢

"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
华马凭谁问,胡尘自此多。因思汉明帝,中夜忆廉颇。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
"乌焰才沈桂魄生,霜阶拥褐暂吟行。闲思江市白醪满,
"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月,时时犬吠洞中春。
"铭旌归故里,猿鸟亦凄然。已葬桐江月,空回建水船。
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
"韩信经营按镆铘,临戎叱咤有谁加。
月娥如有相思泪,只待方诸寄两行。
水石应容病,松篁未听谗。罐香松蠹腻,山信药苗缄。
谁知此地凋残柳,尽是高欢败后栽。"


妾薄命·为曾南丰作拼音解释:

.yun huan zhen luo kun chun ni .yu lang wei nian se se chen .xian jiao ying wu zhuo chuang xiang .
hua ma ping shui wen .hu chen zi ci duo .yin si han ming di .zhong ye yi lian po ..
bu shou yang he yi dian en .sheng chu qi rong yi yu qi .yao shi huan xu shang jin zun .
.wu yan cai shen gui po sheng .shuang jie yong he zan yin xing .xian si jiang shi bai lao man .
.zi de cao xi fa .zhu jing geng bu kan .yi jiang chan lv jiu .jian zuo di shi nan .
shui mu kong yi meng hou shen .wang wang ji ming yan xia yue .shi shi quan fei dong zhong chun .
.ming jing gui gu li .yuan niao yi qi ran .yi zang tong jiang yue .kong hui jian shui chuan .
.han dan jiu gong zi .qi ma you ming ke .shou hui bai yu bian .bu bi wu hou che .
.han xin jing ying an mo ye .lin rong chi zha you shui jia .
yue e ru you xiang si lei .zhi dai fang zhu ji liang xing .
shui shi ying rong bing .song huang wei ting chan .guan xiang song du ni .shan xin yao miao jian .
shui zhi ci di diao can liu .jin shi gao huan bai hou zai ..

译文及注释

译文
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的(de)(de)好君子,仪(yi)容端庄从不走样(yang)。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
神君可在何处,太一哪里真有?
而今,人已暮年(nian),两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
弦弦凄楚(chu)悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔(xiang)。
愁闷之极!反复地回忆,想当初那洞房深处,多少次畅饮欢歌,双双游嬉于鸳鸯被底(di)。那时节我尽心奉承,生怕耗费她一点气力。万种柔情,千般亲昵,我二人缠绵无尽,两情相依相惜。
春天过去(qu),可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
世上那些人都要杀了他,只有我怜惜他是个人才。
何时才能够再次登临——
夜黑雨狂的山冈上,老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血,就像老汉悲伤的泪滴。

注释
⑧睘睘(qióng 穷):同“茕茕”,孤独无依的样子。
⑺“春秋”两句:大意是说春秋多晴朗天气,恰好登高赋诗。
弹鹊:用弹弓把喜鹊赶走。
横笛:竹笛,古称“横吹”,对直吹者而言。宋沈括《梦溪笔谈乐律一》:“或云:汉武帝时,丘仲始作笛;又云起于羌人。后汉马融所赋长笛,空洞无底,剡其上孔。五孔,一孔出其背,正似今之尺八。李善为之注云:七孔,长一尺四寸。此乃今之横笛耳。太常鼓吹部中谓之横吹,非融之所赋者。”《太平御览》卷五八。
4、孤:封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称,还有寡人,孤家等称呼.
88. 以……为……:文言中表示意谓意义的格式。以:是表“翻译”意义的动词,与“为”字相配,组成兼语式的意动句,表示对人或事的看法或判断,相当于“认为……是……”。
⑷魏王堤:即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池,成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰,故名魏王池。有堤与洛水相隔,因称魏王堤。

赏析

  事实上,现代科学已经对这种现象有了科学的解释:早上和傍晚,太阳角度低,穿透的大气层很厚,受到大气层梯度折射率影响(ying xiang)很大,光路弯曲显著,所以人看到的太阳就大;中午太阳角度大,穿透的大气层相对较薄,受到大气层梯度折射率影响较小,光路弯曲没有早上和傍晚明显,所以人看到的太阳就觉得小了。此外,当太阳在早上的时候是从地面升起,而远处的屋子或山正和那大太阳成了一小一大的鲜明对比,而在中午周围没有任何东起跟它对比,显然就会显得小,这是我们的肉眼骗了我们。而且由于(you yu)地球形状、大气层、运行规律等自然因素,简单运用生活规律或生活常识去解释是无法作出正确解释的。但作出正确解释是一个漫长的过程,需要的正是“两小儿”和孔子的这种独立思考、大胆质疑、实事求是的精神。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复(da fu),就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  对于行人来说,在春光明媚时节奉使江南,是一次游历的好机会,况且又可以顺路探亲,一举两得,实乃好事。故这首诗里没有一般送行诗中常见的那种沉郁、缠绵的情调。
  全诗三章,前两章开头两句互文见义,说苕华盛开,一片黄色,叶子青青,沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴,苕叶青花黄,充满生机,而荒年的人民呢,却难以为生。诗人由联想导入感慨,两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年,人们在饥饿中挣扎,九死一生,难有活路,反不如苕一类植物,活得自在,生命旺盛。为此,他心里忧伤不已,竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下,本以人为贵,今反而羡慕无知觉的植物,乃至说出“不如无生”的话,实在悲哉痛哉,愤极恨极。
  童谣的前两句说的是汉代的选官制度,我们后人熟悉“范进中举”的故事,那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试,而是诗中的“举”即“察举”制度。举,推荐;察,考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才,朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义,“秀才”一定是优秀的知识分子,“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德,这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反,推荐为秀才的根本没读过书,推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇,分开另住,这难道不是极大的讽刺么?
  《《夜书所见》叶绍翁 古诗》中的“见”是一个古今字,但在本文中是看见,所见的意思。所以在这里应读“jiàn”。全诗的理解应为:(题目)在孤寂夜里写写所思念的景象。(诗句)萧萧秋风吹动梧叶,送来阵阵寒意,客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡。最记挂是自己疼爱的孩子,此时可能还在兴致勃勃地斗蟋蟀,夜深人静了还不肯睡眠。
  此诗之寓意,见仁见智,不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  “朝阳不再盛,白日忽西幽”,首二句从象征时光流逝的白日写起。句式与曹植《赠徐干》中“惊风飘白日,忽然归西山”相同,表现出光景西驰,白驹过隙,盛年流水,一去不再的忧生感情。只不过阮诗未写“白日”匿于何处,曹诗落实是“西山”。一偏于形象、一偏于说理;一重在写景起兴,一重在寓意象征故也。“去此若尘露,天道邈悠悠”,闻人倓说“去此”指“去魏盛时”,谓曹魏之盛在俯仰之间转瞬即逝。由此可知,首句“朝阳”、“白日”之谓,不仅象征时光袂忽,且有喻指曹魏政权由显赫繁盛趋于衰亡,一去不返,终归寂灭的深层寓意。在这里,诗人把人生短促的挽歌与曹魏国运式微的感叹交融在一起,双重寓意互相交叉、互相生发,置于诗端而笼罩全篇,下十二句,均受其统摄。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  二章六句,包含两层意思。前三句承上而来,言文王孝敬祖先,故祖神无怨无痛,保佑文王。后三句言文王以身作则于妻子,使妻子也像自己那样为德所化;然后又作表率于兄弟,使兄弟也为德所化;最后再推及到家族邦国中去。这三句颇有“修身、齐家、治国、平天下”的意味。毛传将此章第四句“刑于寡妻”的“刑”训作“法”,郑玄笺曰:“文王以礼法接待其妻,至于宗族。”除此诗外,“刑”在《诗经》中还出现五次,共有两种解释:一为名词的“法”,一为动词的“效法”。此诗的“刑”是动词,所以还是解释“效法”为好,况且郑玄所说的“礼法”是后起的概念,恐非文王时就有。“刑于寡妻”即“效法于寡妻”,也就是“被寡妻所效法”,所以“刑”逐渐又引申为“型”,即典型、模范,此诗用的就是这个意思。
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  这首诗饶有趣味,描写上,有动人的芬芳:香叶,有楚楚的形态:嫩芽、曲尘花,还有生动的色彩:“碾雕白玉,罗织红纱。铫煎黄蕊色”。饮茶之时,应是夜后陪明月,晨前对朝霞,真是享受着神仙般快乐的生活,可谓“睡起有茶饴有饭,行看流水坐看云”(《痴绝翁》)。茶还可以洗尽古人今人之不倦,这是茶的神奇妙用。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。

创作背景

  另一种说法是,此诗并非为讽刺郑昭公而作,“郑风”在历史上被当作“靡靡之音”的代名词,当时郑国男女的交往是比较开放和自由的。诗中的“狂且”、“狡童”并不是真实意义的讽刺,而是一种开玩笑式的嬉闹。袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”。崔述《读风偶识》:“昭公为君,未闻有大失道之事。君弱臣强,权臣擅命,虽诚有之,然皆用自庄公之世权重难移,非己之过。厉公欲去祭仲,遂为所逐。文公欲去高克而不能,乃使将兵于河上而不召。为昭公者,岂能一旦而易置之?此固不得以为昭公罪也。如果郑人妄加毁刺,至目君为狡童,悖礼伤教,莫斯为甚。”以为此诗是讥刺郑昭公忽的,就有失牵强。

  

魏象枢( 元代 )

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简 介

魏象枢 魏象枢(1617—1687年),字环极(一作环溪),号庸斋,又号寒松,蔚州(今河北省蔚县。在清康熙三十二年以前隶属于山西省大同府治)人。进士出身,官至左都御史、刑部尚书。魏作为言官,敢讲真话;作为能臣,为平定三藩之乱立下大功;作为廉吏,他“誓绝一钱”,甘愿清贫;作为学者,注重真才实学。后人以“好人、清官、学者”六字,对他的一生进行了概括。现有魏象枢《寒松堂全集》九卷存世。

孟冬寒气至 / 长孙森

"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
"黄金即为侈,白石又太拙。斫得奇树根,中如老蛟穴。
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
"西岭草堂留不住,独携瓶锡向天台。霜清海寺闻潮至,
收棋想云梦,罢茗议天台。同忆前年腊,师初白阁回。"
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
青龙举步行千里,休道蓬莱归路长。


遣怀 / 贯凡之

时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
更欲登楼向西望,北风催上洞庭船。"
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
"竹向空斋合,无僧在四邻。去云离坐石,斜月到禅身。
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
如何风叶西归路,吹断寒云见故山。"
"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
薄情边雁不回头。春融只待干坤醉,水阔深知世界浮。


奉和春日幸望春宫应制 / 佛巳

凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。
"石城蓑笠阻心期,落尽山花有所思。羸马二年蓬转后,
恐是天地媚,暂随云雨生。缘何绝尤物,更可比妍明。"
"暖香红焰一时燃,缇幕初垂月落天。
"分合老西秦,年年梦白苹.曾为洞庭客,还送洞庭人。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。


初秋夜坐赠吴武陵 / 吕采南

"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后,照窗翻似月明时。
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
俱似大道,妙契同尘。离形得似,庶几斯人。"
"人若憎时我亦憎,逃名最要是无能。
"笠泽多异竹,移之植后楹。一架三百本,绿沈森冥冥。
唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)


春怀示邻里 / 完颜青青

周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
鹤叫风悲竹叶疏,谁来五岭拜云车。
驱之就深处,用以资俯拾。搜罗尔甚微,遁去将何入。"
露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
何竹青堪杀,何蒲重好截。如能盈兼两,便足酬饥渴。
"天上人间两渺茫,不知谁识杜兰香。来经玉树三山远,
仙因隐居信,禅是净名教。勿谓江湖永,终浮一大瓟。"
故山空自掷,当路竟谁知。只有经时策,全无养拙资。


河传·风飐 / 刑凤琪

在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气,两市儿郎棹船戏。
钟梵在水魄,楼台入云肆。岩边足鸣wJ,树杪多飞鸓.
"自说年深别石桥,遍游灵迹熟南朝。已知世路皆虚幻,
东卿旄节看看至,静启茅斋慎扫除。"
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"


蝶恋花·月到东南秋正半 / 敬晓绿

白雪飞不尽,碧云欲成堆。惊风出地户,虩虩似震雷。
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"
"落落欲往,矫矫不群。缑山之鹤,华顶之云。
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
必恐借留终不遂,越人相顾已先愁。
马上搜奇已数篇,籍中犹愧是顽仙。


清平乐·莺啼残月 / 东门杰

"靖节先生几代孙,青娥曾接玉郎魂。
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
"师步有云随,师情唯鹤知。萝迷收朮路,雪隔出溪时。
留侯却粒商翁去,甲第何人意气归。
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。
"芙蓉匣中镜,欲照心还懒。本是细腰人,别来罗带缓。
"地灵直是饶风雨,杉桧老于云雨间。只讶窗中常见海,


秋望 / 律丁巳

绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
点重愁看破朵花。檐静尚疑兼雾细,灯摇应是逐风斜。
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
"帝命分留务,东南向楚天。几程回送骑,中路见迎船。
清词一一侵真宰,甘取穷愁不用占。"
"渐觉风沙暗,萧关欲到时。儿童能探火,妇女解缝旗。
短蛟龙尾袅轻烟。节环腻色端匀粉,根拔秋光暗长鞭。


上书谏猎 / 别木蓉

赖有秋风知,清泠吹玉柱。"
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
心知只有韦公在,更对真踪话旧游。"
"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。
挂席春风尽,开斋夏景深。子规谁共听,江月上清岑。"
寂历秋怀动,萧条夏思残。久贫空酒库,多病束鱼竿。
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"