迷神引·红板桥头秋光暮
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
直散青苹末，偏随白浪头。 ——陆士修
"碧落云收尽，天涯雪霁时。草开当井地，树折带巢枝。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
日暮归来泪满衣。"
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
缘情既密，象物又真。 ——潘述
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
迷神引·红板桥头秋光暮拼音解释:
.chang ji chang ju chang ji li .nian nian yue yue shi kong kong .jie qian wei fang yan gen duan .
zhi san qing ping mo .pian sui bai lang tou . ..lu shi xiu
.bi luo yun shou jin .tian ya xue ji shi .cao kai dang jing di .shu zhe dai chao zhi .
.fei yuan huang jie ban lv tai .en shu chang xin hen nan kai .gu su mi lu shi si shi .
ri mu gui lai lei man yi ..
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
yuan qing ji mi .xiang wu you zhen . ..pan shu
.ji nan ji bei you .dong fan fu xi liu .xing za zhong hua di .hun xiao si hai qiu .
ti guo san sheng ying you lei .hua tang shen bu che wang hou ..
zhu lun wei ran chou en xue .gong zi he you jian chi cheng ..
yi feng ai ru ci .liao yi wei zheng qiu ..
译文及注释
译文
欣闻洞庭春色好，水天浩淼伴前程。
秋色连天，平原万里。
送给希望保养身体的人上面这些话，希望他们能用这个方法来养生。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
建立诸侯国过于强大，本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势，臣下屡遭祸害，皇上也多次忧伤(shang)，这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝，亲侄子也向西袭击朝廷，近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强，品行(xing)道义上没有过错，对他们施加功德恩泽，而他们尚且如此，何况最大的诸侯，权力比他们还要大十倍呢！
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家(jia)，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助(zhu)禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒(lan)汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
因为女主人不在了，鸡犬也散去，林园也变得寂寥。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见(jian)风雨中残枝败叶纷纷飘落。
群雄相互牵掣，不能一致行动，面对战场犹豫不决。
注释
（31）汉宣——汉宣帝刘询（公元前73—前49年在位）。厉精——努力认真。指汉宣帝时代注重法治。
85、御：驾车的人。
（23）顾反：回来。反，通“返”。
83.通：通“婚”。台桑：古地名。
3，红颜：此指宫宫女。
赏析
武宗当政时间不长，从公元841年至847年，则温庭筠已有三十多岁，正当壮年，从他娴熟音乐，也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着，他们当是知己，所以他才能对技艺写得这样的深切，对郭道源之情写得这样深挚，而对于时事的手法，又是这样的深沉。特别是最后，他这唤醒春梦的沉痛的语，表达出(chu)的是对同志的叮咛，而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗，实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹；同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来，便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深，对于当前宣宗之治是这样不信任，他既无限忠贞于过去，又十分洞察于现在，所以他才不为当世所用，也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在(reng zai)持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走。
就在写这首诗的圭(de gui)峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
最后，“运移汉祚终难(zhong nan)复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异(you yi)乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。
首句不谈忧，而是谈喜；不说老，而忆少。从诗中可以同时看到他少年生活的一个片断。诗人回忆年少之时，无忧无虑，体魄健全，精力充沛，真是朝气蓬勃。所谓“健如黄犊走复来”，就是生动的写照。清杨伦称此句“形容绝倒，正为衬出下文”（《杜诗镜铨》卷八）。庭前，八月梨枣熟，一日上树能千回。即当梨枣成熟之时，少年杜甫频频上树摘取，一日千回。所谓“千回”，只是夸张的语气，喻其多也。少年杜甫“心尚孩”，这个尚字用得非常贴切，说明了一颗天真无邪的童心，在十五岁时，仍在(reng zai)持续跳跃着。一个“尚”字，就概括了杜甫由童年到少年的天真烂漫、活泼可爱。诗人抓住了少年的气质、性格特征，以跳动的笔触把它活灵活现地勾勒出来。这里并非没有目的地表现少年自我，也不是用喜悦的心情颂扬少年自我，而是以忧伤的心情去回忆少年自我的无忧无虑的生活，因而就深深地蕴含着悲痛、愤懑的感情。杨伦对这首诗开头的眉批是：“聊以泄愤，不嫌径直。”（《杜诗镜铨》卷八）
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
首句入题。“咸阳桥”点地，“雨”点景，皆直陈景物，用语质朴。句末炼出一个“悬”字，便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感，形象生动地传出，健捷而有气势，令人神往。接下一句，诗人把观察点从桥头推向远处的水面，从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量，烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围，点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法，淡墨抹出，便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气，是诗人着力刻画的意境，并因而逗出下文的联翩浮想，为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景，诗人用一个“隔”字，便把它推到迷蒙的烟雨之外，若隐若现，似有似无，像是要溶化在设色清淡的画面里一样，有超于象外的远致。
然而接下来四句汪似乎理解错了。他说：“‘循玩’四句，写扶杖意亦极醒露。“看来，汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖，来帮助诗人行走。
就在写这首诗的圭(de gui)峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
最后，“运移汉祚终难(zhong nan)复，志决身歼军务劳。”诗人抱恨汉朝“气数”已终，长叹尽管有武侯这样稀世杰出的人物，下决心恢复汉朝大业，但竟未成功，反而因军务繁忙，积劳成疾而死于征途。这既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异(you yi)乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
创作背景
公元1645年，夏完淳（时年15岁）从父允彝、师陈子龙在松江起兵抗清。兵败，其父允彝自沉于松塘而死。夏完淳与师陈子龙继续坚持抵抗。1646年夏完淳与陈子龙、钱旃饮血为盟，共谋复明大业，上书鲁王（朱以海），鲁王遥授中书舍人，参谋太湖吴易军事。此时南京已陷落，身在义军之中的夏完淳依然抱有消灭敌人、恢复明朝的坚毅决心。为了抗清，义军上下结成了同仇敌忾的情谊。不久义军兵败，吴易被执，夏完淳只身流亡，隐匿民间，继续进行抗清活动。1647年（顺治四年）夏间，夏完淳因鲁王遥授中书舍人之职而上表谢恩，为清廷发觉，遭到逮捕。被解送南京后，夏完淳坚强不屈，顽强斗争，在接受变节降清的原明朝兵部尚书太子太保洪承畴的审讯时，采取反话正说、寓贬于褒的方式当面声色俱厉地痛斥这个朝廷的叛徒、民族的败类，令洪承畴面红耳赤、颜面尽失。在南京狱中，夏完淳给嫡母盛氏写了绝笔《狱中上母书》，一方面以琐琐家事，谆谆嘱托，流露出对家人的依恋不舍之情，一方面又将复明大志放在儿女私情之上，不以后嗣为念，表示要“报仇在来世”，体现出视死如归的气节。最终不屈而死，年仅16岁。
刘芳节( 魏晋 )
收录诗词 (2943) 首
简 介
刘芳节 字玄度，一字圣达，宜都人，生于嘉靖四十五年丙寅（1566）。万历丁酉，乡试第二名，之后会试屡败屡试。因无子，万历四十三年乙卯（1615）八月赴沙市买妾，于当地突发病亡，卒年五十岁。着有《云在堂集》。
玉楼春·己卯岁元日
废苑经秋草自深。破落侯家通永巷，萧条宫树接疏林。
"东观时闲暇，还修喻蜀书。双旌驰县道，百越从轺车。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
"柳成金穗草如茵，载酒寻花共赏春。
鼎中龙虎功成后，海上三山去不迷。"
南国珊瑚树，好裁天马鞭。鱼龙不解语，海曲空蝉娟。
"仙乡会应远，王事知何极。征传莫辞劳，玉峰聊一息。
塞下曲六首·其一
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
"竹林啼鸟不知休，罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒，
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
司马将军歌
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
旅客风尘厌，山家梦寐亲。迁莺思出谷，鶱翥待芳辰。"
"顷持宪简推高步，独占诗流横素波。 ——颜真卿
儒生惬教化，武士勐刺斫。吾相两优游，他人双落莫。 ——韩愈
高歌饮罢将回辔，衣上花兼百草香。
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳，渐老多惭酒借颜。
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
莺啼序·荷和赵修全韵
毛奇睹象犀，羽怪见鵩鸩。 ——韩愈
游人休惜夜秉烛，杨柳阴浓春欲归。"
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
池添逸少墨，园杂庄生漆。景晏枕犹欹，酒醒头懒栉。 ——崔子向
阶前一片泓澄水，借与汀禽活紫鳞。
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
忆罢吴门守，相逢楚水浔。舟中频曲晏，夜后各加斟。 ——刘禹锡
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
借势因期克，巫山暮雨归。"
轻霜凋古木，寒水缩荒陂。 ——韩章
袍似烂银文似锦，相将白日上青天。"
"骄侈阽危俭素牢，镜中形影岂能逃。石家恃富身还灭，
晚次鄂州
"耿耿银河雁半横，梦欹金碧辘轳轻。满窗谢练江风白，
"江村摇落暮蝉鸣，执手临岐动别情。古岸相看残照在，
何夕重相期，浊醪还为设。 ——皮日休"
早梅初向雪中明，风惹奇香粉蕊轻。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
"十年前事已悠哉，旋被钟声早暮催。明月似师生又没，
十六字令三首
月临幽室朗，星没晓河倾。的皪骊龙颔，荧煌彩凤呈。
"千钟紫酒荐菖蒲，松岛兰舟潋滟居。曲内橘香江客笛，
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
冥鸿高举真难事，相送何须泪满缨。"
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约，窃位空惭组绶悬。
"寂寞邛城夜，寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪，秦树叶应秋。
素风传旧俗，异迹闭荒林。巡狩去不返，烟云愁至今。
自去自来人不知，归时常对空山月。"
才经冬至阳生后，今日工夫一线多。
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
崇义里滞雨
朝为杨柳色，暮作芙蓉好。春风若有情，江山相逐老。
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
战地三尺骨，将军一身贵。自古若吊冤，落花少于泪。
"簪组非无累，园林未是归。世喧长不到，何必故山薇。
占床暂一胁，卷箔赖长肱。 ——张希复
新室不因崇外戚，水中安敢寄生营。"
"乐中何乐偏堪赏，无过夜深听方响。缓击急击曲未终，
清平乐·春风依旧
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
对酒已伤嘶马去，衔恩只待扫门期。 ——惸（失姓）"
鳌洲石梁外，剑浦罗浮东。兹兴不可接，翛翛烟际鸿。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
瑰蕴郁天京。祥色被文彦， ——孟郊
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，