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清平乐·莺啼残月

五代 / 严元桂

俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
官荣多所系,闲居亦愆期。高阁犹相望,青山欲暮时。"
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
善蕴岂轻售,怀才希国工。谁当念素士,零落岁华空。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
金丹宁误俗,昧者难精讨。尔非千岁翁,多恨去世早。
野桥通竹径,流水入芝田。琴月相亲夜,更深恋不眠。"
渴者不思火,寒者不求水。人生羁寓时,去就当如此。
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
早行子午关,却登山路远。拂琴听霜猿,灭烛乃星饭。
霏微傍青霭,容与随白鸥。竹阴交前浦,柳花媚中洲。
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
尽是湘妃泣泪痕。"


清平乐·莺啼残月拼音解释:

su ke yu xun ying bu yu .yun xi dao shi jian you xi ..
guan rong duo suo xi .xian ju yi qian qi .gao ge you xiang wang .qing shan yu mu shi ..
long chi yao wang fei yan bai .wu se tong long zai yu hu .
shan yun qi qing shou .huai cai xi guo gong .shui dang nian su shi .ling luo sui hua kong ..
xuan chuang lai wan chui .chi zhao xie qiu lin .xian dian sheng qi shi .cha yan guo zhu yin .
xu ji xing cheng ji zao hui .dao jia su mi chang an shi .dai ru shu feng wo zi kai ..
jin dan ning wu su .mei zhe nan jing tao .er fei qian sui weng .duo hen qu shi zao .
ye qiao tong zhu jing .liu shui ru zhi tian .qin yue xiang qin ye .geng shen lian bu mian ..
ke zhe bu si huo .han zhe bu qiu shui .ren sheng ji yu shi .qu jiu dang ru ci .
.he qi lai wu xiang .wu qing huan an xin .gan kun yi xi yu .cao mu wan fang chun .
zao xing zi wu guan .que deng shan lu yuan .fu qin ting shuang yuan .mie zhu nai xing fan .
fei wei bang qing ai .rong yu sui bai ou .zhu yin jiao qian pu .liu hua mei zhong zhou .
qiong xiang cao zhuan shen .xian men ri jiang xi .qiao xi mu yu hei .li wai chun jiang bi .
jin shi xiang fei qi lei hen ..

译文及注释

译文
富家的(de)子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
不由想起当年京城的灯夜,千家万户(hu)张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回(hui)去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
《白梅》王冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
长长的爪子锯齿般的牙,嬉笑中露出疯狂相。
  上林苑有离宫三十六所,离宫高耸入云,楼台和天相连。月亮在高楼之间架空的通道上流转。美人在烟雾迷茫中带着点(dian)点愁绪。自从失宠之后,恩情渐渐淡了,桃李似乎也在春风(feng)中为美人今日的孤寂而伤怀。君王的恣意享乐什么时候才到尽头,好让他的车驾早日回到汉宫之中。想象中皇帝的车驾绕着太阳的轨道疾驰行进,锦旗在朝日的彩虹间飘扬。皇帝亲自去细柳营和甘泉宫检阅军队。不知当今的皇帝能(neng)不能像周文王那样起用在渭水河畔垂钓的老人,也不知道君王是否能向襄野牧童询问治国之道。真期望能够有那一天,能够和皇帝共宴,归来其乐无穷。
劝君千万莫要去游秋浦,那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱,上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得重用了。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
上指苍天请它给我作证.一切都为了君王的缘故。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
天空黑暗,大风卷着江湖上的雨,四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。

注释
以刀锯鼎镬待天下之士:谓秦王残杀成性,以刀锯杀人,以鼎镬烹人。
吟赏烟霞:歌咏和观赏湖光山色。烟霞:此指山水林泉等自然景色。
③白日:白天。荆扉:柴门。尘想:世俗的观念。这两句是说白天柴门紧闭,在幽静的屋子里屏绝一切尘俗的观念。
(1)檐牙:屋檐如牙齿一般。
42.扼腕墓道:用手握腕,表示情绪激动、振奋或惋惜。
⑹秋雨节:韩愈登衡山,正是南方秋雨季节。晦昧:阴暗无光。清:一作“晴”。

赏析

  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情(qing),但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说(shi shuo),这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的(zhong de)一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭(jun qiao)插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  第四章作者用了“推镜头”的手法,缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘,也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓,情致愈高,你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠,听着咕咕的鸣叫声,也许有的客人(ke ren)已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折,别具匠心,情寓景中,淋漓尽致地表(di biao)达了宾主之间和乐美好的感情(gan qing)。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  《《远游》屈原 古诗》一诗,写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗,表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物,先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神,有玄武星、文昌星等星官,有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人,有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物,有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名,迷离惝怳,令人目不暇接,心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物,反映出楚文化富于想像的特色,显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野,和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材,成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
  下片抒怀与“慨想”暗脉相通。组,印绶,即丝织的带子,古代用来佩印。“解组”,即辞去官职。“投簪”,丢下固冠用的簪子,也比喻弃官。“解组”三句是说自己辞官归隐,终日与渔人樵夫为伍,黄鸡白酒,作个买田置屋的田舍翁。结处以陈登自比。据《三国志·魏志·陈登传》记载,东汉人,陈登,字元龙。许汜见陈登,陈登自己睡大床,而让许汜睡下床。后刘备与许汜论天下英雄时,许汜说:“陈元龙湖海之士,豪气不除。”刘备责难许汜没有济世忧民之心,只知求田问舍,为个人打算。并且说,要是我的话,我要自己睡到百尺楼上,让你许汜睡在地上。此处贺铸借陈登说自己已不再有年青时忧国忧民、建功立业的豪情壮志,耳边也不再有功名利禄之语。这结句实则是反语,是壮志难酬的激愤之语。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用,是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”,就是驰骋无羁的想像,奇特的比喻,创造丰富的奇崛的形象,从人间飞到星空,又从星空飞到人间,把现实世界和幻想世界相结合,把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”,正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
  “君教使臣”乃此诗之原旨。使臣秉承国君之明命,重任在身,故必须以咨周善道,广询博访。上以宣国家之明德,下以辅助自己之不足,以期达成使命,因而“咨访”实为使臣之大务。而在出使之际,君之教使臣者,正在于广询博访。使臣在奉使途中,时刻不忘君之所教,时常懔懔于心,怀有“靡及”之感,更是忠于职守、忠于明命的表现。《小雅·《皇皇者华》佚名 古诗》这首诗,正是从这两方面著笔歌咏的。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  颈联“虏障燕支北,秦城太白东”。“虏障”,指防御工事。“燕支”,山名,在今甘肃山丹县东南,这里代指安西,“太白东”,指秦岭太白峰以东的长安。
  除了感情的表达值得读者注意以外,诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁,沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉,其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情,更像是脱口而出,跟朋友谈心。但即使是开头的经营,也不是追求强刺激,而是为了让后面发展得更自然一些,减少文字上的用力。因为这首诗,根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”,写不好可能使上下分离,前面是“宿”,下面是“寄”,前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面,单靠后面来弥补这种联系,会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字,便为下面作了张本。第二句写沧江夜流,着一“急”字,就暗含“客心悲未央”的感情,并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时,从环境写起,写到第四句,出现了“月照一孤舟”,这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭,从而生出“建德非吾(fei wu)土,维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此,可以说这首诗后面用笔的轻和淡,跟开头稍稍用了一点力气,是有关系的。没有开头这点代价,后面说不定就要失去浑成和自然。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。

创作背景

  当时唐王朝集中郭子仪、李光弼等九位节度使率步骑二十万,号称六十万,将安庆绪围在邺城。由于指挥不统一,被史思明援兵打得全军溃败。唐王朝为补充兵力,便在洛阳以西至潼关一带,强行抓人当兵,人民苦不堪言。

  

严元桂( 五代 )

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简 介

严元桂 严元桂,字丹森,自号宋家山人。清无锡人。家清贫,负志节,有诗蕞癖。风雅之士乐与为交,诗风流丽,长篇短章,应手敏捷,亦能古文。

鄘风·定之方中 / 空一可

可怜虎竹西楼色,锦帐三千阿母家。
连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
尚子不可见,蒋生难再逢。胜惬只自知,佳趣为谁浓。
拭尽贾生无限泪,一行归雁远参差。"
归心结远梦,落日悬春愁。空思羊叔子,堕泪岘山头。"
"一自离乡国,十年在咸秦。泣尽卞和血,不逢一故人。
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"
"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。


梁甫行 / 微生传志

归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
七色花虬一声鹤,几时乘兴上清虚。"
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。


送增田涉君归国 / 仲孙海利

"请告严程尽,西归道路寒。欲陪鹰隼集,犹恋鹡鸰单。
归去磻谿梦里山。帘前春色应须惜,世上浮名好是闲。
"露下银河雁度频,囊中垆火几时真。数茎白发生浮世,
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
重阳守故家,僴子旅湘沅。俱有缄中藻,恻恻动离魂。
谢公池塘上,春草飒已生。花枝拂人来,山鸟向我鸣。
睥睨临花柳,栏干枕芰荷。麦秋今欲至,君听两岐歌。"


日出行 / 日出入行 / 诗忆香

厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
樽酒遗形迹,道言屡开奖。幸蒙终夕欢,聊用税归鞅。"
因忆故园闲钓处,苍苔斑驳满渔矶。"
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
丈夫岂恨别,一酌且欢忻。"
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。


学弈 / 夷冰彤

无弃捐,服之与君俱神仙。"
饮酒入玉壶,藏身以为宝。
鲤庭过处着莱衣。闲寻竹寺听啼鸟,吟倚江楼恋落晖。
今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
"春来无树不青青,似共东风别有情。
他日见张禄,绨袍怀旧恩。"
一笑千场醉,浮生任白头。
女工再三叹,委弃当此时。岁寒虽无褐,机杼谁肯施。"


庄辛论幸臣 / 皇甫芳荃

"去年今日到荣州,五骑红尘入郡楼。貔虎只知迎太守,
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
"诗思禅心共竹闲,任他流水向人间。
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
悟澹将遣虑,学空庶遗境。积俗易为侵,愁来复难整。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
稚子欢迎棹,邻人为扫扉。含情过旧浦,鸥鸟亦依依。"


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 闳己丑

不料平民着战衣。树带荒村春冷落,江澄霁色雾霏微。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
遂性在耕稼,所交唯贱贫。何掾张椽傲,每重德璋亲。"
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
十载构屯难,兵戈若云屯。膏腴满榛芜,比屋空毁垣。


苦昼短 / 零初桃

堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
君王一顾盼,选色献蛾眉。列戟十八年,未曾辄迁移。
去札频逢信,回帆早挂空。避贤方有日,非敢爱微躬。"
隐映连青壁,嵯峨向碧空。象车因叶瑞,龙驾愿升中。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
"尚书未出守,爱子向青州。一路通关树,孤城近海楼。
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。


春行即兴 / 劳癸

因之出寥廓,挥手谢公卿。"
"甲第金张馆,门庭车骑多。家封汉阳郡,文会楚材过。
"闺夕绮窗闭,佳人罢缝衣。理琴开宝匣,就枕卧重帏。
"贾傅栖迟楚泽东,兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽,
却忆士龙宾阁,清琴绿竹萧萧。"
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,


赠张公洲革处士 / 璩柔兆

兰陵贵士谢相逢,济北风生尚回顾。沧洲傲吏爱金丹,
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
往事皆陈迹,清香亦暗衰。相看宜自喜,双鬓合垂丝。"
与时忽开闭,作固或顺逆。磅礴跨岷峨,巍蟠限蛮貊。
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。