余杭四月
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
红旆纷纷碧江暮，知君醉下望乡台。"
贤彦风流远，江湖思绪萦。讴哑摇舴艋，出没漾。
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
"芬馥天边桂，扶疏在月中。能齐大椿长，不与小山同。
"玉槛瑶轩任所依，东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽，
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
我欲贼其名，垂之千万祀。"
但将死节酬尧禹，版筑无劳寇已平。"
余杭四月拼音解释:
ye bai mei fan hou .shan ming yu san chu .xiao yao xiang yun shui .mo yu huan qing shu ..
hong pei fen fen bi jiang mu .zhi jun zui xia wang xiang tai ..
xian yan feng liu yuan .jiang hu si xu ying .ou ya yao ze meng .chu mei yang ...
li luan shi duo ren bu hui .jiu nong hua nuan qie xian yin ..
.fen fu tian bian gui .fu shu zai yue zhong .neng qi da chun chang .bu yu xiao shan tong .
.yu jian yao xuan ren suo yi .dong feng xiu yi ling tou gui .jin long gong xi hao mao yu .
ying wu bei shen si san fei .bian qing yu rong ge bai xue .gao shao hong la zhao zhu yi .
tian jia xiang qu yuan .cen ji qie zong ao .chu hu shou xian qiong .jian ren tou wei mao .
wo yu zei qi ming .chui zhi qian wan si ..
dan jiang si jie chou yao yu .ban zhu wu lao kou yi ping ..
译文及注释
译文
在即将离别的(de)(de)时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
家主带着长子来，
前方将士，日夜流血牺牲；朝廷大员，可有一人请缨？
百姓那辛勤劳作啊，噫！
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完，已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里(li)，萧关(guan)一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而(er)哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
请捎个信去告诉居住在远方的友人，眼前尽管天气寒冷，这点寒冷算不了什么，不必为它发愁。
虽然没有那好酒，但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜，但愿你能吃一点。虽然德行难配你，且来欢歌舞翩跹。
捣衣石的表面因年长日久的使用，早已光洁平滑(hua)，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓，边城梁州普照着和煦阳光。
月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
《蒿里》佚名 古诗是魂魄聚居之地，无论贤达之人还是愚昧之人都不免一死，魂归《蒿里》佚名 古诗。主管死亡的神对人命的催促是多么紧迫啊，人的性命不能久长，更容不得稍稍逗留。
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待(dai)烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
将军想当众表演自己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
况且天下的太平或动乱，从洛阳的兴衰就可以看到征兆；洛阳的兴衰，又可以从馆第园林的兴废看到征兆，那么《洛阳名园记》这作品，我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗？
山水的轻灵让人愉悦，使其在山水之中游历而忘记回去。
注释
④君：指汉武帝。
23、济物：救世济人。
37．锲：用刀雕刻。
三辅豪：三辅有名的能吏。
⑤罹（ lí ）凝寒：遭受严寒。 罹，遭受。
窟，洞。
赏析
沈德潜说：“七言绝句，以语(yi yu)近情遥、含吐不露为主；只眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远。”（《说诗晬语》）张籍此诗，句句含景，景景有情，特别是后二句，近似口语，却意味深远，读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物，又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿？”这样就能使一篇之朴，养一句之神；一句之灵，回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在，也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代(ming dai)谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而(cong er)使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤(zan gu)冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三(qian san)句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
此诗第一章开头两句“我送舅氏，曰至《渭阳》佚名 古诗”，在交待诗人和送别者的关系的同时，选择了一个极富美学意味和心理张力的场景：从秦都雍出发的诗人（秦康公）送舅氏重耳（晋文公）回国就国君之位，来到渭水之阳，即将分别。在这里有千言万语可说，但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚，这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现：泪眼凄迷是不合适的，这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故，更因为重耳归国即位正是多年所望，是件大喜事儿，于是临别之时“何以赠之，路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意，这里有送舅氏快快回国之意，也有无限祝福寄寓其间，更深一层的是，这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说：“康公作诗时，穆公尚在。《坊记》：父母在，馈献不及车马。此赠车马，何也？……然则康公亦白穆公而行欤？”这段考证说明，车马之赠是康公之意也是穆公所许，它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运，以倒说出之，便觉语新意奇。本来神话中的仙境，人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说，即使“海上神仙窟”，也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语，衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说：“只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。”
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
这首诗之所以见称于人，主要就在这三四两句，特别是第四句，写景如画，并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景，含不尽之意”的范例。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代(ming dai)谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
次句“乱鸦来去噪寒空”，承上而来，在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上，人烟灭迹，黑鸦聒噪，从而(cong er)使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多；乌鸦以食腐肉为生，万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞，愈显出战乱中死人之众，使天空弥漫着一片凄寒之气，给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤(zan gu)冢”，是以情驭景的妙笔，它以特写式的镜头拍下了“千里无鸡鸣，白骨蔽平原”的现实场景，一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死他乡的无限同情，令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字，为诗情向高潮的发展提供了推动力，足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说，前三(qian san)句所展示的都主要是事物的现象及结果，而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性，“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃，具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃，却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华；没有前三句景的铺陈，第四句的宕出就必然成为无源之水，无本之木。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
此诗第一章开头两句“我送舅氏，曰至《渭阳》佚名 古诗”，在交待诗人和送别者的关系的同时，选择了一个极富美学意味和心理张力的场景：从秦都雍出发的诗人（秦康公）送舅氏重耳（晋文公）回国就国君之位，来到渭水之阳，即将分别。在这里有千言万语可说，但又无法尽说。单从送别路途之遥已可见舅甥情谊深厚，这深厚的情谊在临别的这一点上会以什么样的方式表现：泪眼凄迷是不合适的，这不仅仅是男儿有泪不轻弹的缘故，更因为重耳归国即位正是多年所望，是件大喜事儿，于是临别之时“何以赠之，路车乘黄”。这一辆大车四匹黄马大有深意，这里有送舅氏快快回国之意，也有无限祝福寄寓其间，更深一层的是，这表明了秦晋两国政治上的亲密关系。陈奂在《诗毛氏传疏》中说：“康公作诗时，穆公尚在。《坊记》：父母在，馈献不及车马。此赠车马，何也？……然则康公亦白穆公而行欤？”这段考证说明，车马之赠是康公之意也是穆公所许，它将赠送路车乘黄所隐含的政治外交意义揭示无遗。
颔联“因知海上神仙窟，只似人间富贵家”，正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运，以倒说出之，便觉语新意奇。本来神话中的仙境，人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说，即使“海上神仙窟”，也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语，衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说：“只是说人间富贵，几如海上神仙，一用倒说，顿然换境。”
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
诗的前四章为第一部分。首章先从哲与愚的关系说起。《诗经》的艺术手法，通常说起来主要有赋比兴三种，此处用的是赋法，也就是直陈，但这种直陈却非较常见的叙事而是说理。“靡哲不愚”，看来是古人的格言，千虑一失，聪明人也会有失误，因此聪明人也要谨慎小心。普通人的愚蠢，是他们天生的缺陷；而聪明人的愚蠢，则显得违背常规，令人不解。在卫武公眼中，周平王不是一个傻瓜，但现在却偏生变得这么不明事理，眼看要将周王朝引向万劫不复的深渊。卫武公是非常希望平王能够做到“《抑》佚名 古诗《抑》佚名 古诗威仪，维德之隅”的，可惜现实令人失望。于是接下去作者便开始从正反两方面来作规劝讽谏。
创作背景
宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相，王安石为参知政事，议行新法，朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故，欧阳修则因反对新法，逐渐失势，后于熙宁五年(1072)病故，这些亲人或父执的亡故或失势，使晏几道失去了政治上的依靠，兼之个性耿介、不愿阿附新贵，故仕途坎坷，陆沉下位，生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里，晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作，《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。
徐常( 两汉 )
收录诗词 (1499) 首
简 介
徐常 宋建州建安人，字彦和。神宗元丰间进士。与陈襄友善，又从苏轼兄弟游。历知州县，所至有声。哲宗绍圣间除广西提举常平，移福州转运判官，继知吉州，奸猾吏民皆畏惧之。官至朝议大夫。
国风·陈风·泽陂
"季春人病抛芳杜，仲夏溪波绕坏垣。
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
莫言万绪牵愁思，缉取长绳系落晖。
"尘飞不到空，露湿翠微宫。鹤影石桥月，箫声松殿风。
深恩重德无言处，回首浮生泪泫然。"
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
篆经千古涩，影泻一堂寒。（古镜。见《吟窗杂录》）
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵，少年心事风中毛。
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
贫窗苦机杼，富家鸣杵砧。天与双明眸，只教识蒿簪。
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
书言不尽画难成，留与人间作奇特。"
归计未知身已老，九衢双阙夜苍苍。"
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
不把瑶华借风月，洛阳才子更何人。"
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
天意最饶惆怅事，单栖分付与春寒。
长相思·山驿
对彼神仙窟，自厌浊俗形。却憎造物者，遣我骑文星。"
"中峰曾到处，题记没苍苔。振锡传深谷，翻经想旧台。
灞亭东去彻隋堤，赠别何须醉似泥。
"长安近甸巡游遍，洛阳寻有黄龙见。千乘万骑如雷转，
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事，十年流水见归心。
"浐水桃李熟，杜曲芙蓉老。九天休沐归，腰玉垂杨道。
扰扰造化内，茫茫天地中。苟或有所愿，毛发亦不容。"
"古阁上空半，寥寥千里心。多年为客路，尽日倚栏吟。
七哀诗
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
长吟倚清瑟，孤愤生遥夜。自古有遗贤，吾容偏称谢。"
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
"间世星郎夜宴时，丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语，
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
人间未有关身事，每到渔家不欲归。"
韩碑
小簟风来薤叶凉。南国羽书催部曲，东山毛褐傲羲皇。
溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。
松醪作酒兰为棹，十载烟尘奈尔何。"
皎皎舒华色，亭亭丽碧空。亏盈宁委露，摇落不关风。
蛟龙在怒水，拔取牙角弄。丹穴如可游，家家畜孤凤。
枝压离披瓠，檐垂礧磊橙。忘情及宗炳，抱疾过刘桢。
试问繁华何处有，雨苔烟草古城秋。
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
和乐天春词
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
昨日流莺今日蝉，起来又是夕阳天。
应是阿刘还宿债，剩拼才思折供钱。
"主人成列仙，故榭独依然。石洞哄人笑，松声惊鹿眠。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
犹恨四方无壮士，还乡悲唱大风歌。"
"愍征新价欲凌空，一首堪欺左太冲。只为白衣声过重，
退输弗供，进诉弗视。号于旻天，以血为泪。孟子有言，
雪晴晚望
"吾无竭泽心，何用药鱼药。见说放溪上，点点波光恶。
自怜孤生竹，出土便有节。每听浮竞言，喉中似无舌。
"三辰至精气，生自苍颉前。粤从有文字，精气铢于绵。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
岸声摇舴艋，窗影辨蟏蛸。径只溪禽下，关唯野客敲。
吾翁欲何道，守此常安眠。笑我掉头去，芦中闻刺船。
"满阁终南色，清宵独倚栏。风高斜汉动，叶下曲江寒。
"水绕苍山固护来，当时盘踞实雄才。周郎计策清宵定，
子夜四时歌·春林花多媚
但想燕山吹暖律，炎天岂不解飞霜。"
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶，笋过东家作竹林。
天地宁舒惨，山川自变更。只能分跖惠，谁解等殇彭。
"南北风流旧不同，伧吴今日若相通。
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意，数花犹可醉前溪。
却是偶然行未到，元来有路上寥天。"
"谁分万类二仪间，禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树，
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
金字经·胡琴
世外犹迷不死庭，人间莫恃自无营。
中流菱唱泊何处，一只画船兰作桡。"
欲销毁后骨，空转坐来胞。犹豫应难抱，狐疑不易包。
"横塘日澹秋云隔，浪织轻飔罗幂幂。红绡撇水荡舟人，
闻知感激语，胸中如有物。举头望青天，白日头上没。
穷山林干尽，竭海珠玑聚。况即侍从臣，敢爱烟波坞。
"登车误相远，谈笑亦何因。路入潇湘树，书随巴蜀人。
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
无题
"初日在斜溪，山云片片低。乡愁梦里失，马色望中迷。
"残星残月一声钟，谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦，
棱层立翠节，偃蹇樛青螭。影淡雪霁后，香泛风和时。
琴尊剑鹤谁将去，惟锁山斋一树风。"
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
何必日中还，曲途荆棘间。"
有时不耐轻桡兴，暂欲蓬山访洛公。
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"