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德佑二年岁旦·其二

宋代 / 唐金

逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋,左云右鹤翔翩联。
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
"金刀噼翠筠,织似波文斜。制作自野老,携持伴山娃。
远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
蜀妓轻成妙,吴娃狎共纤。晚妆留拜月,卷上水精帘。
"宠极多妒容,乘车上金阶。欻然赵飞燕,不语到日西。
干时未似栖庐雀,鸟道闲携相尔书。"
"画藻雕山金碧彩,鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭,
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
一战取王畿,一叱散妖氛。乘舆既反正,凶竖争亡魂。
添君雅具教多着,为着西斋谱一通。"
"一道潺湲溅暖莎,年年惆怅是春过。莫言行路听如此,
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,


德佑二年岁旦·其二拼音解释:

xiao yao chang yi ci ren huan .kong zhong long jia shi hui xuan .zuo yun you he xiang pian lian .
zhen shang shu sheng gu .heng men yi ru shi .bai ri tan de zhu .bu dai li long shui .
.shan chuan qu jie han jiang dong .zeng ban sui hou zui ci zhong .ge rao ye liang zhu wan zhuan .
.jin dao pi cui jun .zhi si bo wen xie .zhi zuo zi ye lao .xie chi ban shan wa .
yuan meng ru shui ji .bai fa ru cao xin .gui qi dai chun zhi .chun zhi huan song ren .
gu cheng du zuo yu du li .ruo bi qun ju zhong xiao qi ..
zong heng wo zhong suan .zuo you tian xia wu .ang zang wu di cai .lei luo bu shi yu .
shu ji qing cheng miao .wu wa xia gong xian .wan zhuang liu bai yue .juan shang shui jing lian .
.chong ji duo du rong .cheng che shang jin jie .xu ran zhao fei yan .bu yu dao ri xi .
gan shi wei si qi lu que .niao dao xian xie xiang er shu ..
.hua zao diao shan jin bi cai .yuan yang die cui mian qing ai .bian zhu ying li zui chun ting .
.tou dai hua yang mao .shou zhu da xia qiong .qing chen pei dao lv .lai shang piao miao feng .
yi zhan qu wang ji .yi chi san yao fen .cheng yu ji fan zheng .xiong shu zheng wang hun .
tian jun ya ju jiao duo zhuo .wei zhuo xi zhai pu yi tong ..
.yi dao chan yuan jian nuan sha .nian nian chou chang shi chun guo .mo yan xing lu ting ru ci .
zuo san cong qing yi .yu san kong gu ying .xiao san chun yun pi .yi san dan fu bian .

译文及注释

译文
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的(de)啼叫声传到天上。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
落花铺满了园中(zhong)小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在(zai)无可奈何地慨叹春天已经归去了。
从前,只在画中见过她,对那绝世的美丽早已倾倒,没想到有一天自己竟真能与她相伴。我们互相情意绵绵。无奈人世无常,将我们分开,我心里哪堪孤独。如今我独自一人在荒郊野外,悄悄无息,重门紧关。只有秋虫在声声重复忧伤的歌。无可奈何,我的相思之情,虽然隔着万水千山,却无法断绝。
  那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身(shen)都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻(qing)轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹(dan)奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
  他被召回京师又再次被遣出做刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
兴致(zhi)正高怨恨夜短,东方渐白又露晨曦。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
鸟儿自由地栖息在池边的树上,皎洁的月光下僧人正敲着山门。

注释
图:除掉。
(33)衔感:怀恩感遇。衔,怀。
食(sì四),通饲,给人吃。
4,恩:君恩。
(4)军:驻军。
[莫惊鸥鹭]用“鸥鹭忘机”的典故。

赏析

  无数的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎!
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里(zhe li)是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  接下来,诗人着意渲染瑟声的感染力。“苦调凄金石,清音入香冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。”瑟声哀婉悲苦,它能使坚硬的金石为之凄楚;瑟声清亢响亮,它可以响遏行云,传到那穷高极远的苍穹中去。瑟声传到苍梧之野,感动了寄身山间的舜帝之灵,他让山上的白芷吐出芬芳,与瑟声交相应和,弥漫在广袤的空间,使天地为之悲苦,草木为之动情。
  第二层意思是:那些凶暴的官吏到乡下催租逼税的时候,到处狂呼乱叫,到处喧闹骚扰,那种吓人的气势,就连鸡犬也不得安宁.而这时他小心翼翼地起来看看自己的瓦罐,只见捕来的蛇还在,便可以放心地躺下了。他细心地喂养蛇,到规定的时间把它当租税缴上去。回来后;就能美美地享用自己田里的出产,安度岁月。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳(yang)余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  笔笔眼前小景,幽深宜人,展示出永州山水的特有风姿。柳宗元曾经说:“余虽不合于俗,亦颇以文墨自慰,漱涤万物,牢笼百态,而无所避之。”他的意思就是说虽然因永贞革新遭挫,但作者未改本色,于是借山水之题,发胸中之气,洗涤天地间万物,囊括大自然的百态,在用笔赞赏山水美的同时,把自己和山水融化在一起,借以寻求人生真谛,聊以自慰。因而,柳宗元在《《永州八记》柳宗元 古诗》中刻画永州山水的形象美、色彩美和动态美,不是纯客观地描摹自然,而是以山水自喻,赋予永州山水以血肉灵魂,把永州山水性格化了。可以说,永州山水之美就是柳公人格美的艺术写照,物我和谐,汇成一曲动人心弦的人与自然的交响华章。
  “魂来枫林青,魂返关塞黑。”梦归魂去,诗人依然思量不已:故人魂魄,星夜从江南而来,又星夜自秦州而返,来时要飞越南方青郁郁的千里枫林,归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞,多么遥远,多么艰辛,而且是孤零零的一个。“落月满屋梁,犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面,诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在,凝神细辨,才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去,夜又深,路又远,江湖之间,风涛险恶,诗人内心祝告着、叮咛着:“水深波浪阔,无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象,正好是李白险恶处境的象征,这惴惴不安的祈祷,体现着诗人对(ren dui)故人命运的殷忧。这里,用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”,出自《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南!”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》:东汉初年(chu nian),有人在长沙见到一个自称屈原的人,听他说:“吾尝见祭甚盛,然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来,不但突出了李白命运的悲剧色彩,而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身(cang shen)之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  情感是抽象的,即使再深再浓,也看不见摸不着;而江水是形象的,给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻,而是设问比较,迷迷茫茫地,似收而未收住,言有尽而意无穷,给人以想象的空间。采用这种表现手法,李白可能受到前人的启发,如谢朓就写过“大江流日夜,客心悲未央”,但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  《长门怨》这首乐府旧曲,从它的起因和来历看,就是专门描写和抒发宫怨的作品。刘皂此作也不例外。封建帝王一个人霸占了无数妇女,所谓“后宫佳丽三千人”。大部分人都因为青春虚掷、幸福无望而极端痛苦。出于对这些妇女的同情,出于对不合理的妃嫔制度的不满,宫怨——或者直揭惨状,或者代妇女舒怨洩愤,便成为古代诗人作家常常表现的主题之一。
  以上写景,写人,旁及鱼鸟,然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事,而潇然于山石草木之间者,惟此官也。”这几句是说:能够自由自在地遨游于山石草木之间,而不至于因为游玩而耽误公事的,只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官,是个闲职,因而有时间纵情遨游,不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字,颇有自傲和自慰之感,他不因官小职闲而懊恼,反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气,流露出袁中郎独特的性情与个性。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

唐金( 宋代 )

收录诗词 (2281)
简 介

唐金 唐金,字缄之,号汉芝,遵义人。干隆戊子举人,官屯留知县。

暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚 / 曾镛

万里苍波长负心。老去渐知时态薄,愁来唯愿酒杯深。
"河岳挺灵异,星辰精气殊。在人为英杰,与国作祯符。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
遥江大船小于叶,远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处,
异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
"六尺样何奇,溪边濯来洁。糟深贮方半,石重流还咽。
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
日有来巴使,秋高出塞鸿。旬休随大旆,应到九成宫。"


从军行 / 陈应辰

行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
杨柳桥边人未归。玉笛岂能留舞态,金河犹自浣戎衣。
来时虽恨失青毡,自见芭蕉几十篇。
却羡浮云与飞鸟,因风吹去又吹还。"
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
红拖象箸猩唇细。空中汉转星移盖,火城拥出随朝会。
"却为多知自不灵,今朝教汝卜长生。
离家已是梦松年。


襄阳寒食寄宇文籍 / 孟郊

华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
景物搜求歇,山云放纵飞。树寒烟鹤去,池静水龙归。
当时未入非熊兆,几向斜阳叹白头。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。
"苍翠岧峣逼窅冥,下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂,
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。


秋怀十五首 / 吴彻

九折盘荒坂,重江绕汉州。临邛一壶酒,能遣长卿愁。"
只应禅者无来去,坐看千山白发生。"
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
未会子孙因底事,解崇台榭为西施。"
直缘后学无功业,不虑文翁不至公。"
澧水鲈鱼贱,荆门杨柳细。勿为阳艳留,此处有月桂。
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
至今呜咽东流水,似向清平怨昔时。"


华山畿·啼相忆 / 李夷行

"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
何似全家上船去,酒旗多处即淹留。"
"不知何处是前程,合眼腾腾信马行。两鬓已衰时未遇,
"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,
出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
行惊翠羽起,坐见白莲披。敛袖弄轻浪,解巾敌凉飔.
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
"九华峥嵘占南陆,莲花擢本山半腹。翠屏横截万里天,


题友人云母障子 / 叶元玉

两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"
天子丙戌年,淮右民多饥。就中颍之汭,转徙何累累。
"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,
"三闾溺处杀怀王,感得荆人尽缟裳。
"远闻天子似羲皇,偶舍渔乡入帝乡。五等列侯无故旧,
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切,迢递江山梦未通。
首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
"压破岚光半亩馀,竹轩兰砌共清虚。泉经小槛声长急,


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 曹雪芹

料得焚香无别事,存心应降月夫人。"
"汉代多豪族,恩深益骄逸。走马踏杀人,街吏不敢诘。
"长途已自穷,此去更西东。树色荣衰里,人心往返中。
绮筵金缕无消息,一阵征帆过海门。"
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
荆轲只为闲言语,不与燕丹了得人。"
"江边野花不须采,梁头野燕不用亲。


秋别 / 陈宽

"闲门横古塘,红树已惊霜。独立望秋草,野人耕夕阳。
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,
相逢莫厌杯中酒,同醉同醒只有君。
"随风逐浪剧蓬萍,圆首何曾解最灵。
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆,钟声断续在沧茫。
一辞桂岭猿,九泣东门月。年年孟春时,看花不如雪。
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。


赠友人三首 / 郑浣

锦鳞赪尾平生事,却被闲人把钓竿。"
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
后时若有青云望,何事偏教羽翼摧。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
如何江淮粟,挽漕输咸京。黄河水如电,一半沈与倾。


清江引·立春 / 陈赓

"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
花时迁客伤离别,莫向相思树上啼。"
不知此地归何处,须就桃源问主人。"
六朝无限悲愁事,欲下荒城回首频。"
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。
"记室新诗相寄我,蔼然清绝更无过。溪风满袖吹骚雅,