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醉桃源·春景

先秦 / 慕幽

客心惊落木,夜坐听秋风。朝日看容鬓,生涯在镜中。
天寒欲赠言,岁暮期交约。夜琴清玉柱,秋灰变缇幕。
年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
摘来还泛酒,独坐即徐斟。王弘贪自醉,无复觅杨林。"
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领,茱萸锦带玉盘囊。
"琴曲唯留古,书多半是经。(见《周氏涉笔》)
一片玉中生愤血。焦桐罢弹丝自绝,漠漠暗魂愁夜月。
猎敲白玉镫,怒袖紫金鎚.田窦长留醉,苏辛曲护岐。
坛上月明宫殿闭,仰看星斗礼空虚。"
青岩类姑射,碧涧似汾阳。幸属无为日,欢娱尚未央。"
人远草木秀,山深云景鲜。余负海峤情,自昔微尚然。
"帝道薄存兵,王师尚有征。是关司马法,爰命总戎行。
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
"下嵩山兮多所思,携佳人兮步迟迟。
白露沾长早,青春每到迟。不知当路草,芳馥欲何为。"
"郡阁昼常掩,庭芜日复滋。檐风落鸟毳,窗叶挂虫丝。


醉桃源·春景拼音解释:

ke xin jing luo mu .ye zuo ting qiu feng .chao ri kan rong bin .sheng ya zai jing zhong .
tian han yu zeng yan .sui mu qi jiao yue .ye qin qing yu zhu .qiu hui bian ti mu .
nian mao bu zan liu .huan yu ji xuan fa .yun juan lian shan hai .qin ma huai yan yue .
zhai lai huan fan jiu .du zuo ji xu zhen .wang hong tan zi zui .wu fu mi yang lin ..
yue ma ming ke chao jian zhang .huo huan dan yi xiu fang ling .zhu yu jin dai yu pan nang .
.qin qu wei liu gu .shu duo ban shi jing ..jian .zhou shi she bi ..
yi pian yu zhong sheng fen xue .jiao tong ba dan si zi jue .mo mo an hun chou ye yue .
lie qiao bai yu deng .nu xiu zi jin chui .tian dou chang liu zui .su xin qu hu qi .
tan shang yue ming gong dian bi .yang kan xing dou li kong xu ..
qing yan lei gu she .bi jian si fen yang .xing shu wu wei ri .huan yu shang wei yang ..
ren yuan cao mu xiu .shan shen yun jing xian .yu fu hai jiao qing .zi xi wei shang ran .
.di dao bao cun bing .wang shi shang you zheng .shi guan si ma fa .yuan ming zong rong xing .
.hong fen qing lou shu .chui yang zhong yue chun .huai jun zhong pan zhe .fei qie du yao shen .
.xia song shan xi duo suo si .xie jia ren xi bu chi chi .
bai lu zhan chang zao .qing chun mei dao chi .bu zhi dang lu cao .fang fu yu he wei ..
.jun ge zhou chang yan .ting wu ri fu zi .yan feng luo niao cui .chuang ye gua chong si .

译文及注释

译文
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
我来这里正逢(feng)秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
江南的蝴蝶,双双在夕阳下翩翩起舞。长(chang)得像何晏那样美,在花丛中流连,吸吮花蜜,生性轻浮放浪。
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆,最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣(xin)赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷(mi)人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地(di)的山川草木也为蒙受(shou)其恩泽而感(gan)到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢?
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
天地既然都喜爱酒,那我爱酒就无愧于天。
蛇鳝(shàn)
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
自被摈弃不用便开始衰朽,世事随时光流逝人成白首。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?

注释
⑨韦苏州:唐代诗人韦应物,曾任苏州刺史
⑾金经:现今学术界仍存在争议,有学者认为是指佛经(《金刚经》),也有人认为是装饰精美的经典(《四书五经》),但就江苏教育出版社的语文书则指的是佛经(《金刚经》)而安徽考察则是后者。金:珍贵的。金者贵义,是珍贵的意思,儒释道的经典都可以说是金经。
②江左:泛指江南。
⑿归:本指出嫁,亦可指回娘家。
⑿荐:献,进。
72.桑田碧海:即沧海桑田。喻指世事变化很大。《神仙传》卷五:麻姑对王方平说:“接待以来,见东海三为桑田。”
4.泪眼二句:陈廷焯《词则·大稚集》卷一:“‘双燕’二语映首章。”
1、建安中:建安年间(196—219)。建安,东汉献帝刘协的年号。

赏析

  然而,尽管用于驴的(lv de)笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并(lv bing)无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  诗中说“春气暖”自“今夜”始,表明对节候变化十分敏感,“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声,用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色,夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此,我们就可以明白:诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境,就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物,不着一丝春的色彩.却暗中关合春意,颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”,“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色,仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖,“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉,而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此,诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致,决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派,也不乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托,于字面无证,不好去穿凿。
  “游蜂野蝶休相顾,本性由来不染埃。”这两句直接赞颂梅花品格的高洁。“游蜂野蝶”喻指世俗中人,品格庸俗之人。花香花美自然蜂围蝶转,好像世人趋于势利。梅花则不然,它超尘拔俗,拒绝蜂蝶相扰,因为它“本性由来不染埃”。诗人于古梅树下,物我俱泯,尘虑顿消,置身朝廷时的烦恼此时也渐渐淡化、消失,心情得到暂时的解脱。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  “潭清疑水浅,荷动知鱼散。”进一(jin yi)步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句,包孕着耐人寻思的双关情意:表面上是说他在垂钓时,俯首碧潭,水清见底,因而怀疑水浅会没有鱼来上钩;蓦然见到荷叶摇晃,才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜,“疑水浅”无鱼,是担心路程多阻,姑娘兴许来不成了。一见“荷动”,又误以为姑娘轻划小船践约来了,眼前不觉一亮;谁知细看之下,却原来是水底鱼散,心头又不免一沉,失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里,刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化,真可谓丝丝入扣,惟妙惟肖。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  最后一联,又出人意外,结得不同一般。如果按颔联、颈联的思路顺势而下,则尾联仍应写作者自己游园如何凄苦,现在却笔锋一转,将重心放在了那位倚栏咏柳絮的人身上了。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料(liao),诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗,和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是,其作者更多地表现弃妇目前,即此时此刻的情绪。作品开头,作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的,生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上,以此点明以下所抒写的,只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后,离开伤她心的人,在归家途中的心理活动。
  在表现征人思想活动方面,诗人运笔也十分委婉曲折。环境氛围已经造成,为抒情铺平垫稳,然后水到渠成,直接描写边人的心理——“无那金闺万里愁”。作者所要表现的是征人思念亲人、怀恋乡土的感情,但不直接写,偏从深闺妻子的万里愁怀反映出来。而实际情形也是如此:妻子无法消除的思念,正是征人思归又不得归的结果。这一曲笔,把征人和思妇的感情完全交融在一起了。就全篇而言,这一句如画龙点睛,立刻使全诗神韵飞腾,而更具动人的力量了。
  其次,诗歌的结构艺术也颇有独到之处。这首诗是借凭吊古迹而抒发胸臆的怀古之作,诗歌画面都围绕魏武生前、身后诸事展开。开始写魏武生前草创大业,继而写他的文韬武略、治国有方,把他一生的伟绩很简洁地概括于“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”四句诗中。“城郭为墟人代改”以下四句着重突出魏武身后的历史变迁。曹操能够在群雄逐鹿的乱世中辟一邺都繁华之地,而他身后的人们却无法维持邺都的繁荣,可见魏武确实高人一筹,后世多不可与之相提并论。结尾写铜台秋风,很容易使人想起曹操临终“遗令”,这样,诗的一起一结就是曹操的一始一终,诗的主体则是曹操的生平业绩、身后境遇,从而展示出诗人结构谋篇的高超才华。
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的(min de)正义之声包括这“横笛”悠扬高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  清钱澄之《田间诗学》云:“托为文王叹纣之词。言出于祖先,虽不肖子孙不敢以为非也;过指夫前代,虽至暴之主不得以为谤也。其斯为言之无罪,而听之足以戒乎?”陆奎勋《陆堂诗学》云:“文王曰咨,咨女殷商’,初无一语显斥厉王,结撰之奇,在《雅》诗亦不多觏。”魏源《诗序集义》云:“幽(王)厉(王)之恶莫大于用小人。幽王所用皆佞幸,柔恶之人;厉王所用皆彊御掊克,刚恶之人。四章‘炰烋”、‘敛怨’,刺荣公(厉王宠信的臣子)专利于内,‘掊克”之臣也;六章‘内奰外覃’,刺虢公长父(也是厉王宠信的臣子)主兵于外,‘彊御’之臣也。厉恶类纣,故屡托殷商以陈刺。”诸人的分析当可以使读者对作者遭时之乱、处境之危、构思之巧、结撰之奇加深体会。
  其次,紧承上句而来的第二句“莲叶何田田”,显然也是明写莲叶茂美,暗喻采莲姑娘们人数众多,姿态丰美的。而第三句“鱼戏莲叶间”和后四句“鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北”,则是以鱼儿戏水于莲叶间暗喻采莲男女调情求爱的欢乐情景。这也是民间情歌中常用的表现手法。由此可见,这首采莲歌实际上乃是一首与劳动相结合的情歌。
  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  自“露葵”以下,诗人不从挟瑟进宫写到君前弹瑟,而集中笔力专写女子的惆怅情怀。露葵为葵之别名,俗称滑菜。《本草》载李时珍曰:“古人采葵,必待露解,故曰露葵。”淇水,古为黄河支流,在今河南省北部,其地距河北邯郸的丛台不很远。“露葵已堪摘,淇水未沾裳”,都是女子想象之辞。她昨天伫立到日暮,悲悲戚戚地熬过一夜,第二天早上看到日出露解,遂想到家中园子里的露葵也该采摘了;但是遥隔淇水,她还没有冲破重重险阻回到家中,其内心之痛苦可知。此说亦有所据,《诗经·卫风·氓》云:“桑之落矣,其黄而陨。自我徂尔,三岁食贫。淇水汤汤,渐车帷裳。女也不爽,士贰其行。”朱熹集传:“言桑之黄落,以比己之容色凋谢。遂言自我往之尔家,而值尔之贫,于是见弃,复乘车而渡水以归。”沈约此诗题作古意,当也有取于《诗经》,虽未全部搬用,但“淇水未沾裳”一句,系从《诗经》中“淇水汤汤,渐车帷裳”化来。他的意思是说女子身入丛台,不能渡过淇水以归家,独处曲房,寂寞凄凉,遂有“锦衾无独暖,罗衣空自香”之感。综上所述,可见所写女子当出身于农村,且家住淇水的另一边。她在家时曾经从事采摘露葵之类的劳动。到了丛台以后,虽得享受奢华的生活,但心中对家乡的亲人犹眷念不已。因此,她夜里盖着锦衾,不感到温暖;白天穿着罗衣,也不觉得芳香。诗人虽写前代故事,然亦有感而发。因为以金陵为都城的南朝帝王,大都过着纸醉金迷、征歌逐舞的生活。他们的宫廷养有歌儿舞女,大都来自农村。此诗虽写古代的北方,实际上是借这面镜子,反映当时的现实,寄寓对下层妇女的同情。
  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  女子少有的决绝之美,毫无顾忌地从她的身体内迸发出来。这种美为世所稀。自她之后,女子的决绝竟(jue jing)也成了一种壮烈的美。

创作背景

  淳熙二年(1175年),陆游几经调动再回到成都时,范成大也以四川制置使的身份来到这里,旧友异地相逢,十分亲热,常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁,这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折,更是借酒浇愁,放浪形骸。因他“不拘礼法”,被一些人讥为“颓放”(《宋史》本传),并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”,表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放,饮酒寻乐,内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。

  

慕幽( 先秦 )

收录诗词 (1836)
简 介

慕幽 五代吴至南唐初年诗僧。吴让帝大和七年(935)至南唐中主保大四年(946),曾书碑三通,刻石于寿州。又与齐己有过从。事迹见《宝刻类编》卷八、《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗6首。

五美吟·西施 / 东方慕雁

暧暧风烟晚,路长归骑远。日斜青琐第,尘飞金谷苑。
"万树江边杏,新开一夜风。满园深浅色,照在绿波中。
自矜一朝忽如此,却笑傍人独悲苦。东邻少年安所如,
"洞壑仙人馆,孤峰玉女台。空濛朝气合,窈窕夕阳开。
谁堪缄怨者,持此伤怀抱。孤舟畏狂风,一点宿烟岛。
竹晦南汀色,荷翻北潭影。清兴殊未阑,林端照初景。"
何言兼济日,尚与宴私违。兴逐蒹葭变,文因棠棣飞。
走劝刘虞作天子。刘虞不敢作天子,曹瞒篡乱从此始。


蟋蟀 / 乌孙金帅

"晋国肇兴,雄图再固。黼黻帝道,金玉王度。
锷上芙蓉动,匣中霜雪明。倚天持报国,画地取雄名。"
生还倘非远,誓拟酬恩德。"
惯是洛滨要解珮,本是河间好数钱。翠钗照耀衔云发,
"嵩岳神惟降,汾川鼎气雄。生才作霖雨,继代有清通。
朅来已复去,今去何来思。回首谢同行,勤会安请期。"
"园绮值秦末,嘉遁此山阿。陈迹向千古,荒途始一过。
浮悟虽已久,事试去来成。观念幸相续,庶几最后明。"


春游曲 / 法奕辰

新人莫恃新,秋至会无春。从来闭在长门者,
劝君且强笑一面,劝君复强饮一杯。人生不得长欢乐,
去岁照同行,比翼复连形。今宵照独立,顾影自茕茕。
莫入此地出风波。此时不乐早休息,女颜易老君如何。"
"故事推三独,兹辰对两闱。夕鸦共鸣舞,屈草接芳菲。
"高楼一何绮,素月复流明。重轩望不极,馀晖揽讵盈。
绮筵回舞雪,琼醑泛流霞。云低上天晚,丝雨带风斜。"
"津谷朝行远,冰川夕望曛。霞明深浅浪,风卷去来云。


周颂·敬之 / 钟离天生

欲知帝女薰天贵,金柯玉柱夜成行。"
皇祖以配,大孝以振。宜锡景福,永休下民。"
更忆倡家楼,夫婿事封侯。去时思灼灼,去罢心悠悠。
怡神紫气外,凝睇白云端。舜海词波发,空惊游圣难。"
"日暮荒亭上,悠悠旅思多。故乡临桂水,今夜渺星河。
浮云遮却阳关道,向晚谁知妾怀抱。玉井苍苔春院深,
"通庄抵旧里,沟水泣新知。断云飘易滞,连露积难披。
"惠好交情重,辛勤世事多。荆南久为别,蓟北远来过。


小重山·秋到长门秋草黄 / 诸葛晓萌

"余本燕赵人,秉心愚且直。群籍备所见,孤贞每自饬。
三十三春长信殿。长信重门昼掩关,清房晓帐幽且闲。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
桥上鳞鳞转南渡。五方观者聚中京,四合尘烟涨洛城。
"征鞍穷郢路,归棹入湘流。望鸟唯贪疾,闻猿亦罢愁。
楚云眇羁翼,海月倦行舟。爱而不可见,徒嗟芳岁流。"
汉庭荣巧宦,云阁薄边功。可怜骢马使,白首为谁雄。
畏途君怅望,岐路我裴徊。心赏风烟隔,容华岁月催。


春宫曲 / 仰丁亥

圜转如珠住不得。住不得,可奈何,为君举酒歌短歌。
"莫以今时宠,宁无旧日恩。看花满眼泪,不共楚王言。
不滥辞终辨,无瑕理竟伸。黻还中省旧,符与外台新。
"解缆春风后,鸣榔晓涨前。阳乌出海树,云雁下江烟。
供帐荣恩饯,山川喜诏巡。天文日月丽,朝赋管弦新。
"日暮秋风起,关山断别情。泪随黄叶下,愁向绿樽生。
"古人贵将命,之子出輶轩。受委当不辱,随时敢赠言。
坐对银釭晓,停留玉箸痕。君门常不见,无处谢前恩。


南乡子·咏瑞香 / 钟靖兰

壶觞既卜仙人夜,歌舞宜停织女秋。"
犹惜路傍歌舞处,踌蹰相顾不能归。"
"若有人兮山之曲,驾青虬兮乘白鹿,往从之游愿心足。
风含霜月明,水泛碧天色。此水有尽时,此情无终极。"
"玉缨翠珮杂轻罗,香汗微渍朱颜酡。为君起唱白纻歌,
朝折暮折登玉墀。只言岁岁长相对,不寤今朝遥相思。"
一戎干宇泰,千祀德流清。垂衣凝庶绩,端拱铸群生。
"法驾乘春转,神池象汉回。双星移旧石,孤月隐残灰。


秋宿湘江遇雨 / 完颜士媛

军装宫妓扫蛾浅,摇摇锦旗夹城暖。曲水飘香去不归,
平旦鹓鸾歌舞席,方宵鹦鹉献酬杯。"
翠盖浮佳气,朱楼倚太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。
少年负壮气,奋烈自有时。因声鲁句践,争情勿相欺。
"自从江树秋,日日上江楼。梦见离珠浦,书来在桂州。
"万类春皆乐,徂颜独不怡。年来人更老,花发意先衰。
筑城安敢烦,愿听丁一言。请筑鸿胪寺,兼愁虏出关。"
忆作千金子,宁知九逝魂。虚闻事朱阙,结绶骛华轩。


正气歌 / 错微微

北向祗双阙,南临赏一丘。曲江新熘暖,上苑杂花稠。
愁人夜独伤,灭烛卧兰房。只恐多情月,旋来照妾床。
"北极严气升,南至温风谢。调丝竞短歌,拂枕怜长夜。
独酌芳春酒,登楼已半曛。谁惊一行雁,冲断过江云。
"玉署三时晓,金羁五日归。北林开逸径,东阁敞闲扉。
落晖隐桑柘,秋原被花实。惨然游子寒,风露将萧瑟。"
当推奉使绩,且结拜亲契。更延怀安旨,曾是虑危际。
"汉室有英台,荀家宠俊才。九卿朝已入,三子暮同来。


钱氏池上芙蓉 / 由曼萍

象设存华馆,威仪下墓田。凤池伤旧草,麟史泣遗编。
轻生长慷慨,效死独殷勤。徒歌易水客,空老渭川人。
早时歌扇薄,今日舞衫长。不应令曲误,持此试周郎。"
尽室兹游玩,盈门几乐哉。嗟留洛阳陌,梦诣建章台。
盛色如转圜,夕阳落深谷。仍令身殁后,尚足平生欲。
酒杯浮湛露,歌曲唱流风。侍臣咸醉止,恒惭恩遇崇。"
新人莫恃新,秋至会无春。从来闭在长门者,
儿寒何衣,儿饥何食。儿行于野,履霜以足。