谪岭南道中作
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
抬眼试看山外景，纷纷风急障黄埃。"
碾声通一室，烹色带残阳。若有新春者，西来信勿忘。"
影断风天月，声孤荻岸霜。明年趁春去，江上别鸳鸯。"
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
谷鸟犹迁木，场驹正食苗。谢安何日起，台鼎伫君调。"
"高名喧省闼，雅颂出吾唐。叠巘供秋望，无云到夕阳。
（失二句）。"
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
"冥路杳杳人不知，不用苦说使人悲。
谪岭南道中作拼音解释:
xian xing shu luan zhu .jing zuo zhao qing yuan .wu wai cong zhi shao .chan tu bu nai fan ..
tai yan shi kan shan wai jing .fen fen feng ji zhang huang ai ..
nian sheng tong yi shi .peng se dai can yang .ruo you xin chun zhe .xi lai xin wu wang ..
ying duan feng tian yue .sheng gu di an shuang .ming nian chen chun qu .jiang shang bie yuan yang ..
zhu lu jin feng xia jie qiu .han jia ling shu leng xiu xiu .
gu niao you qian mu .chang ju zheng shi miao .xie an he ri qi .tai ding zhu jun diao ..
.gao ming xuan sheng ta .ya song chu wu tang .die yan gong qiu wang .wu yun dao xi yang .
.shi er ju ...
jie ba wu xing yi .neng jiang si xiang yi .chuan yu zao hua men .shi wu xi yi ze .
.ming lu yao yao ren bu zhi .bu yong ku shuo shi ren bei .
译文及注释
译文
深感长安与梁园隔着(zhuo)干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
浩瀚的湖水把吴楚两地撕裂，似乎日(ri)月星辰都漂浮在水中。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小(xiao)人谗谄？
早晨，画栋飞上了南浦的云；
洼地坡田都前往(wang)。
旁人把草堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
寒雀想飞落下来时，先偷看梅花(hua)一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定会消魂失魄。
飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
“不要让眼泪哭干，收住你(ni)们纵横的泪水。
注释
鸥鹭：这里泛指水鸟。
（24）腊：岁终祭祀。这里用作动词，指举行腊祭。
⑤无还期：没有回还的准确时间。
圣贤之道：指孔孟儒家的道统。宋濂是一个主张仁义道德的理学家，所以十分推崇它。
遗民：改朝换代后的人。
赏析
晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋，晋国的大臣多欢迎重耳，只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河，围困令狐，晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面，与秦晋大夫会盟，重耳入晋师、入曲沃、入武宫，逃亡在外十九年，即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱，被晋文公派人刺杀。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时，才肯罢休。这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
在一二两联中，“怜”字，“忆”字，都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空，月月都能看到。特指“今夜”的“独看”，则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”，留待结句点明。往日的“同看”，则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长(yi chang)安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”，已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，那“忆”就不仅充满了辛酸，而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字，是含意深广，耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”，虽然百感交集，但尚有自己为妻子分忧；如今呢，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，“遥怜”小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担，不能为她分忧。这个“怜”字，也是饱含深情，感人肺腑的。孩子还小，并不懂得想念，但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月(si yue)的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境(shi jing)中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
李白是天才诗人，并且是属于那种充满创造天才的大诗人。然而，惟独李白临黄鹤楼时，没能尽情尽意，“驰志”千里。原因也很简单，所谓“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。因而，“谪仙诗人”难受、不甘心，要与崔颢一比高低；于是他“至金陵，乃作凤凰台诗以拟之”，直到写出可与崔颢的《黄鹤楼》等量齐观的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》时，才肯罢休。这虽然是传言，但也挺恰切李白性格。《《登金陵凤凰台》李白 古诗》博得了“与崔颢黄鹤楼相似，格律气势未易甲乙”的赞扬。其实，李白的《《登金陵凤凰台》李白 古诗》，崔颢的《黄鹤楼》，它们同为登临怀古的双璧。
次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
在一二两联中，“怜”字，“忆”字，都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空，月月都能看到。特指“今夜”的“独看”，则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”，留待结句点明。往日的“同看”，则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长(yi chang)安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前，作者困处长安达十年之久，其中有一段时间，是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒，也一同观赏长安的明月，这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷，一家人逃难到了羌村的时候，与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”，已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，那“忆”就不仅充满了辛酸，而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字，是含意深广，耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”，虽然百感交集，但尚有自己为妻子分忧；如今呢，妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”，“遥怜”小儿女们天真幼稚，只能增加她的负担，不能为她分忧。这个“怜”字，也是饱含深情，感人肺腑的。孩子还小，并不懂得想念，但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
前两句写“游子春衫”，游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的温煦，又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”；梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月(si yue)的特征。写桃花，仍从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”，又显示了动态美。写梅则从味觉角度，一个“酸”字，足使口舌生津。这两句写气侯乍暖，点出春夏之交的季节。
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
斜光照临，日薄西山，处于社会动荡或家业不幸中的人们，更易因以而产生江山己尽、家国衰败的情怀。面对破碎江山，且又斜阳一片，江山不知愁苦，空怀一腔热血，深感悲情万千。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境(shi jing)中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”，即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸，可以眼望心至却不可以手触身接，是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作，与《《汉广》佚名 古诗》比较，则显得一空灵象征，一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景，连主人是男是女都难以确指，诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多，有具体的人物形象：樵夫与游女；有细徽的情感历程：希望、失望到幻想、幻灭；就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然，空灵象征能提供广阔的想像空间，而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境，在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主，而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅，其原因或许就在于此。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
冯载( 清代 )
收录诗词 (7342) 首
简 介
冯载 冯熙载，字彦为，衢州西安（今浙江衢州）人。徽宗大观元年（一一○七）进士（清雍正《浙江通志》卷一二四）。重和元年（一一一八），由翰林学士承旨、知制诰除兼侍讲，迁中大夫、尚书左丞。宣和元年（一一一九），迁中书侍郎；三年，以资政殿学士出知亳州。复召为中书侍郎。后提举洞霄宫，起知福州，再领宫祠，卒，年四十九。
玉楼春·尊前拟把归期说
"青山云水窟，此地是吾家。后夜流琼液，凌晨咀绛霞。
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
我婿去重湖，临窗泣血书。殷勤凭燕翼，寄与薄情夫。
至宝由来览者稀，今君独鉴应欲惜。何辞售与章天真，
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
"初酝一缸开，新知万里来。披云同落寞，步月共裴回。
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
高轩过
"冢上两竿竹，风吹常袅袅。 ——郑郊
韶光不见分成尘，曾饵金丹忽有神。
何消才子题诗外，分与能书贝叶僧。"
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
泾阳平野草初春，遥望家乡泪滴频。
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
好事近·风定落花深
学行可师贺德基，文质彬彬贺德仁。
况复清夙心，萧然叶真契。"
至人顺通塞，委命固无疵。吾观太史公，可谓识道规。
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
"一壶天上有名物，两个世间无事人。 ——郑遨
今日与君无吝惜，功成只此是蓬瀛。
白熊卧如马。金钟撼壑，布水喷瓦。芙蓉堂开峰月入，
朝夕倦床枕，形体耻巾栉。游子倦风尘，从官初解巾。
游山上一道观三佛寺
春风送雨过窗东，忽忆良人在客中。
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
无金可买长门赋，有恨空吟团扇诗。"
"褰帘听秋信，晚傍竹声归。多故堪伤骨，孤峰好拂衣。
日落东西水，天寒远近山。古江分楚望，残柳入隋关。
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
昵谀方自圣，不悟祸灭身。箕子作周辅，孙通为汉臣。
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
蝶恋花·月到东南秋正半
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操，挺志铿然白璧姿。
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
"捧桂香和紫禁烟，远乡程彻巨鳌边。莫言挂席飞连夜，
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外，是非闲见寂寥中。
"远公逢道安，一朝弃儒服。真机久消歇，世教空拘束。
梦江南·千万恨
"为惭食肉主恩深，日晏蟠蜿卧锦衾。
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
"尝览高逸传，山僧有遗踪。佐游继雅篇，嘉会何由逢。
"分尽君忧一不遗，凤书征入万民悲。风云终日如相逐，
朱青自掩映，翠绮相氤氲。独有离离叶，恒向稻畦分。"
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺，锦囊香麝语啾啾。
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
无衣
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
真侣谁伤别，降猿汝自悲。多应过庐阜，幽赏却来迟。"
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
"为□□□者，各自话离心。及第还全蜀，游方归二林。
将奈何兮青春。"
"日月何忙忙，出没住不得。使我勇壮心，少年如顷刻。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
"已觉秋空极，更堪寥泬青。只应容好月，争合有妖星。
浪淘沙·秋
"玉节金珂响似雷，水晶宫殿步裴回。只缘支遁谈经妙，
相怜极目无疆地，曾落将军一阵中。"
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。
清威严令无纤壒，长路深山不拾遗。七邑恩波歌浩渺，
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
静入无声乐，狂抛正律诗。自为仍自爱，清净里寻思。
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
裴生清通嗣，阳子盛德后。诗名比元长，赋体凌延寿。
清明宴司勋刘郎中别业
"龙门支派富才能，年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮，
"不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。
"fk镂银盘盛炒虾，镜湖莼菜乱如麻。
衣锦佳人侍读书。荀氏门风龙变化，谢家庭树玉扶疏。
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
"蝉声引出石中蛩，寂寞门扃叶数重。
感子初并粮，我心正氛氲。迟回驻征骑，不觉空林醺。"
长啸仙钟外，眠楂海月边。倘修阴姹姹，一望寄余焉。"
过香积寺
草堂思偃蹇，麈尾去相随。 ——顾况
说诗迷颓靡，偶俗伤趋竞。此道谁共诠，因君情欲罄。"
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
送君丁宁有深旨，好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气，
"三面僧邻一面墙，更无风路可吹凉。
晚鼎烹茶绿，晨厨爨粟红。何时携卷出，世代有名公。"
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"