点绛唇·金谷年年
"汉水天一色，寺楼波底看。钟鸣长空夕，月出孤舟寒。
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。"
朗吟六公篇，忧来豁蒙蔽。"
不得同晁错，吁嗟后郄诜。计疏疑翰墨，时过忆松筠。
"季月还乡独未能，林行溪宿厌层冰。尺素欲传三署客，
夜宿剑门月，朝行巴水云。江城菊花发，满道香氛氲。"
"客从西北来，遗我翠织成。开缄风涛涌，中有掉尾鲸。
泉声喧暗竹，草色引长堤。故绛青山在，新田绿树齐。
伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。"
满堂风飘飒然度。家僮愕视欲先鞭，枥马惊嘶还屡顾。
点绛唇·金谷年年拼音解释:
.han shui tian yi se .si lou bo di kan .zhong ming chang kong xi .yue chu gu zhou han .
jing xing fu yang cheng jin gu .que yi dang nian fu yuan you ..
lang yin liu gong pian .you lai huo meng bi ..
bu de tong chao cuo .yu jie hou xi shen .ji shu yi han mo .shi guo yi song jun .
.ji yue huan xiang du wei neng .lin xing xi su yan ceng bing .chi su yu chuan san shu ke .
ye su jian men yue .chao xing ba shui yun .jiang cheng ju hua fa .man dao xiang fen yun ..
.ke cong xi bei lai .yi wo cui zhi cheng .kai jian feng tao yong .zhong you diao wei jing .
quan sheng xuan an zhu .cao se yin chang di .gu jiang qing shan zai .xin tian lv shu qi .
wu xu ji zhang jian .fan li yi cheng liu .ge jing gu ji qu .san jiang duo ke chou ..
man tang feng piao sa ran du .jia tong e shi yu xian bian .li ma jing si huan lv gu .
译文及注释
译文
袅袅的(de)东风吹动了淡(dan)淡的云彩，露出了月亮，月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
晚上宓妃回到穷石住宿，清晨到洧盘把(ba)头发洗濯。
喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲(xian)工夫发愁呢。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重散不开(kai)。
五月水涨时，滟滪堆不可相触，两岸猿猴的啼叫声传到天上。
靡靡之音《玉树后庭花》，和陈王朝的国运一同告终；景阳宫中隋兵聚会，边塞的瞭望楼已然空空。
浓密的柳荫把河桥遮藏，黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭，我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处，青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步，两舟相并，我与你荡漾于城南横塘。
女子(zi)背向着盈盈而立，故意作出含羞的姿(zi)态，手中揉搓着梅花的花蕊，任其(qi)打落在肩头。想要找到她的郎君，将离别的愁怨向他诉说，等到郎君归来，她的愁怨却消散无踪。
轮台九月整夜里狂风怒号，到处的碎石块块大如斗，狂风吹得斗大乱石满地走。
（孟子）说：“可以。”
庄周其实知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。（本句是对“华年”的阐释。）
吟唱之声逢秋更苦；
神仙是不死的，然而服药求神仙，又常常被药毒死，
爪（zhǎo） 牙
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
最美的时光，莫过于出出入入都在君怀里，那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
注释
云杪：形容笛声高亢入云。
52. 黎民：百姓。
妆薄：谓淡妆。
（74）朝歌：殷代后期都城，在今河南淇县。
⑵鸠：一说鳲鸠（布谷鸟），自己不筑巢，居鹊的巢。贵州民间传说斑鸠不筑巢，居其他鸟类筑的巢。居：侵占。
（2）楚怀王：楚威王的儿子，名熊槐，公元前328年至前299年在位。左徒：楚国官名，职位仅次于令尹。
⑼月光寒：指夜渐深。
221.何冯弓挟矢：冯，通“秉”，持。将，资。闻一多说：“言天何以秉弓挟矢之殊能资后稷也。传说盖为后稷初生，有殊异之质，能秉弓挟矢，其事神异，故举而问之。”
赏析
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的(xi de)一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有(fu you)很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
首联点出登楼(lou)的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到(lai dao)兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐(zai chan)述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟(de niao)雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
景三：把酒相告别，情殷意切切
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男(er nan)死，孙方乳，媳无(xi wu)裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的(xi de)一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
“人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下，必有深潭；高丘之下，必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻，如珠玉生辉，接踵而至。一经拈出，就和“金玉其外，败絮其中”一样，成为人民的习用成语，流传至今。
前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》，写得非常凄苦，催人泪下。其一说：“春来幽谷水潺潺，的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂，半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘，已令人心寒，又被“东风”吹落殆尽。其二说：“何人把酒慰深幽，开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲，不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中，无人欣赏，已够无聊了；而又为“东风”摧落，或随飞雪度关山，或随清溪流黄州，更令人愁苦。所谓“去年今日关山路，细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗：“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”，尾联不止是回忆“去年今日”，也是在写“今年今日”，汪师韩评价说：“含蕴无穷。”（《苏诗选评笺释》）
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有(fu you)很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
诗的最后六句（从“为何服黄金”至结尾）是第三段。这一段，诗人讥刺了那些想通过求仙获得长生的人的荒唐愚昧。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
首联点出登楼(lou)的缘由和时间。“东郡”，在汉代是兖州所辖九郡之一。“趋庭”用《论语·季氏》孔丘的儿子“鲤趋而过庭”的故事，指明是因探亲来到(lai dao)兖州，借此机会登城楼“纵目”观赏。“初”字确指这是首次登楼。
这首诗分入山和出山两个片断来写，而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
五、六两句，则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶，当花儿凋谢之时，叶子才逐渐长出，这是仍是暮春之时，“随足影”用词极为巧妙，“花多助重条”一句，形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜，然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
诗人自比“宕子妻”，以思妇被遗弃的不幸遭遇来比喻自己在政治上被排挤的境况，以思妇与丈夫的离异来比喻他和身为皇帝的曹丕之间的生疏“甚于路人”、“殊于胡越”。诗人有感于兄弟之间“浮沉异势，不相亲与”，进一步以“清路尘”与“浊水泥”来比喻二人境况悬殊。“愿为西南风，长逝人君怀”，暗吐出思君报国的衷肠；而“君怀良不开，贱妾当何依”，则对曹丕的绝情寡义表示愤慨，流露出无限凄惶之感。全诗处处从思妇的哀怨着笔，句句暗寓诗人的遭际，诗情与寓意浑然无间，意旨含蓄，笔致深婉，确有“情兼雅怨”的特点。
全诗紧紧围绕“《七夕》白居易 古诗”神话着笔，景合情切，不蔓不枝，最后以尾句中的“此宵”扣合题面“《七夕》白居易 古诗”。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
诗是说理，指出了对春天的逝去的两种不同看法，强调应该顺其自然。推而广之，诗人也是在阐(zai chan)述自己的处世观：人生是处在不断地转换之中，好的可以变坏，祸福相倚。因此，当你失去了什么时，不要过分抱憾，要正视现实，知足常乐。春天有春天令人留恋的地方，夏天也有夏天使人 合意的所在；顺境有顺境的快乐，逆境何尝不可磨炼人，使人步入顺境。通过这诗，我们充分理解到诗人宽广的胸怀，并从中得到勉励。宋人的说理诗，虽然常常有陈腐惹人生厌的地方，但也不乏像这首诗一样有积极意义的作品。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟(de niao)雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
景三：把酒相告别，情殷意切切
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男(er nan)死，孙方乳，媳无(xi wu)裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
创作背景
此诗相传是郭震受武则天召见时写的。《唐诗纪事》记载：“元振（即郭震）尉通泉，任侠使气，拨去小节。武后知所为，召欲诘。既与语，奇之。索所为文章，上《宝剑篇》。后览嘉叹，诏示学士李峤等。”
杨栋朝( 未知 )
收录诗词 (7141) 首
简 介
杨栋朝 杨栋朝，字梦苍，白族，剑川县城旧寨巷人，明万历癸丑(1613)进士，入仕至礼部给事中，天启年间(约1621-1627)，魏忠贤与明熹宗乳母客氏“奉圣夫人”相互勾结，擅权植党，熹宗昏庸无能，以致魏忠贤专横之至。明思宗朱由检即位后，魏党事发，魏忠贤贬至凤阳，中途畏罪自杀。毅宗重新启用杨栋朝，升迁光禄寺卿，补吏科给事，掌太计，巡视九库，管理天下黄册。任职经年，忠于职事，廉洁白重，直至病逝。
七绝·咏蛙
暮帆依夏口，春雨梦荆州。何日朝云陛，随君拜冕旒。"
巫峡常吹千里风。沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。
奇峰硉兀火云升。思沾道暍黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
三绝自御题，四方尤所仰。嗜酒益疏放，弹琴视天壤。
东征下月峡，挂席穷海岛。万里须十金，妻孥未相保。
"西施昔日浣纱津，石上青苔思杀人。
"春与人相乖，柳青头转白。生平未得意，览镜私自惜。
塞上
村荒无径入，独鸟怪人看。已泊城楼底，何曾夜色阑。"
沉沉积冤气，寂寂无人知。良牧怀深仁，与君建明祠。
易下杨朱泪，难招楚客魂。风涛暮不稳，舍棹宿谁门。"
盛业今如此，传经固绝伦。豫樟深出地，沧海阔无津。
黎氓久厌蓬飘苦，迟尔西南惠月传。"
崆峒西极过昆仑，驼马由来拥国门。
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。江城今夜客，还与旧乌啼。"
采芝供上药，拾槿奉晨餐。栋里云藏雨，山中暑带寒。
渡黄河
生涯抵弧矢，盗贼殊未灭。飘蓬逾三年，回首肝肺热。"
"秦山数点似青黛，渭上一条如白练。
知君苦思缘诗瘦，大向交游万事慵。"
儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游，
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠，草动只怕长弓射。
"昔在严公幕，俱为蜀使臣。艰危参大府，前后间清尘。
每过得酒倾，二宅可淹留。喜结仁里欢，况因令节求。
江花铺浅水，山木暗残春。修刺辕门里，多怜尔为亲。"
季氏将伐颛臾
"五柞宫中过腊看，万年枝上雪花残。
"前程观拜庆，旧馆惜招携。荀氏风流远，胡家清白齐。
"九秋旅夜长，万感何时歇。蕙花渐寒暮，心事犹楚越。
行酒赋诗殊未央。衰老应为难离别，贤声此去有辉光。
"万事不可料，叹君在军中。读书破万卷，何事来从戎。
朝栉杉下风，夕饮石上月。懿尔青云士，垂缨朝凤阙。
君不见张芝昔日称独贤，君不见近日张旭为老颠。
河流冰处尽，海路雪中寒。尚有南飞雁，知君不忍看。"
九日杨奉先会白水崔明府
"极乐三军士，谁知百战场。无私齐绮馔，久坐密金章。
东风沉醉百花前。身随玉帐心应惬，官佐龙符势又全。
故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。江城今夜客，还与旧乌啼。"
苦云直簳尽，无以充提携。奈何渔阳骑，飒飒惊烝黎。"
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道，鹧鸪啁哳怨南枝。
豺狼窜榛莽，麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓，困兽斗匹夫。
物情尤可见，辞客未能忘。海内知名士，云端各异方。
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
采桑子·花前失却游春侣
"月峡瞿塘云作顶，乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲，
不是鬼神无正直，从来州县有瑕疵。"
"相如琴台古，人去台亦空。台上寒萧条，至今多悲风。
底绥静难巧可拟，嗟叹不足声成文。他时代天育万物，
殊形怪状不易说，就中惊燥尤枯绝。边风杀气同惨烈，
颁冰无下位，裁扇有高名。吏部还开瓮，殷勤二客情。"
隔沼连香芰，通林带女萝。甚闻霜薤白，重惠意如何。"
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
沁园春·梦孚若
"爱尔无羁束，云山恣意过。一身随远岫，孤棹任轻波。
昔去限霄汉，今来睹仪形。头戴鹖鸟冠，手摇白鹤翎。
"怀禄兼就养，更怀趋府心。晴山东里近，春水北门深。
"冲和生何代，或谓游东溟。三命谒金殿，一言拜银青。
终日南山对，何时渭水回。仁兄与恩旧，相望泣泉台。"
作歌乃彰善，比物仍恶讦。感叹将谓谁，对之空咄咄。"
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
骨肉恩书重，漂泊难相遇。犹有泪成河，经天复东注。"
浪淘沙·目送楚云空
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
飘飖波上兴，燕婉舟中词。昔陟乃平原，今来忽涟漪。
爱其谨洁极，倍此骨肉亲。从容听朝后，或在风雪晨。
竹寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入，
鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。如行武陵暮，欲问桃花宿。"
始知物妙皆可怜，燕昭市骏岂徒然。纵令剪拂无所用，
"春草东江外，翩翩北路归。官齐魏公子，身逐谢玄晖。
诉衷情·乔家深闭郁金堂
汲井爱秋泉，结茅因古树。闲云与幽鸟，对我不能去。
金膏徒骋妙，石髓莫矜良。倘使沾涓滴，还游不死方。"
书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。"
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
已看生白发，当为乏黄金。江海时相见，唯闻梁甫吟。"
"朝廷防盗贼，供给愍诛求。下诏选郎署，传声能典州。
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
百罚深杯亦不辞。圣朝亦知贱士丑，一物自荷皇天慈。
咏同心芙蓉
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
"吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。
处处萦回石磴喧，朝朝盥漱山僧老。僧自老，松自新。
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
"南望潇湘渚，词人远忆家。客心随楚水，归棹宿江花。
"王孙兴至幽寻好，芳草春深景气和。药院爱随流水入，
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦，白鹭闲飞过远村。
"夙昔皆黄绶，差池复琐闱。上田无晚熟，逸翮果先飞。