瀑布联句
"晴日当楼晓香歇，锦带盘空欲成结。
谁怜不得登山去，可惜寒芳色似金。
静巢孤岛月，寒梦九皋云。归路分明过，飞鸣即可闻。"
我见顽钝人，灯心柱须弥。蚁子啮大树，焉知气力微。
牛羊久来牧，松柏几成薪。分绝车马好，甘随狐兔群。
"达者推心兼济物，圣贤传法不离真。
不胜惆怅还惆怅，一曲东风月胯歌。
暂下宛利城，渺然思金华。自此非久住，云上登香车。
加添火候切防危，初九潜龙不可炼。消息火，刀圭变，
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
瀑布联句拼音解释:
.qing ri dang lou xiao xiang xie .jin dai pan kong yu cheng jie .
shui lian bu de deng shan qu .ke xi han fang se si jin .
jing chao gu dao yue .han meng jiu gao yun .gui lu fen ming guo .fei ming ji ke wen ..
wo jian wan dun ren .deng xin zhu xu mi .yi zi nie da shu .yan zhi qi li wei .
niu yang jiu lai mu .song bai ji cheng xin .fen jue che ma hao .gan sui hu tu qun .
.da zhe tui xin jian ji wu .sheng xian chuan fa bu li zhen .
bu sheng chou chang huan chou chang .yi qu dong feng yue kua ge .
zan xia wan li cheng .miao ran si jin hua .zi ci fei jiu zhu .yun shang deng xiang che .
jia tian huo hou qie fang wei .chu jiu qian long bu ke lian .xiao xi huo .dao gui bian .
.qiu feng fang fo wu jiang leng .ou lu can cha xi yang ying .chui hong na na wo qiao men .
译文及注释
译文
我登上小船仰望明朗的秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
鱼儿在(zai)树阴下游来游去，猿猴(hou)挂在枝上嬉戏打闹。
如(ru)今很想与诸位御史．静心讨论金匮兵书。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人(ren)，因见秋风起而想起江东故都。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
送了一程又一程前面有很多艰难的路，匆匆忙忙只有一人去寻路。
错过了时机不能与他见面，空负了殷勤仰慕一片心意。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池，又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
端午节到了，火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴(xing)地喝起酒来。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
注释
市，买。
36. 晦明：指天气阴晴明暗。
⑸“战舰东风”句：指韩世忠黄天荡之捷，兀术掘新河逃走。悭（qiān）：吝惜的意思。
2.玉树：指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》。歌残：歌声将尽。残，一作“愁”，又作“翻”。王气：指王朝的气运。
⑽鞠：养。
6、泪湿：一作“泪满”。
（55）亲在堂：母亲健在。
赏析
这对交情深厚的老朋友，在无言泣别之际，几十年交往的情景，都油然涌向心头。以下十四句是他们对往事的回忆。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳(ru er)的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
全诗分析了晋朝破(chao po)灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期(qi)。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
根据胡长青的说法，把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说，因为《诗经》所产生的时代，属于父系社会，男子早已享有无上的权威，这时期的生殖崇拜是以男性为主题的，称赞子孙众多，是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女，囿于现代的认识习惯，不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身，通观全篇，并不存在一处描写妇女某种特征的字句，况且“硕大无朋”“硕大且笃”，不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照，更可(geng ke)明了二者的区别。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
《《逐贫赋》扬雄 古诗》是扬雄晚年的作品。此赋描述了作者想摆脱“贫儿”却根本甩不掉的无可奈何之情景。首段“舍汝远窜”以下到“勿复久留”几句说，扬雄想舍弃贫儿，故而跑到昆仑之巅，但贫儿却跟着在天上飞；扬雄躲到山崖里，贫儿也跟着上山来；扬雄摇着船躲到海上去，贫儿也跟着来到海上；扬雄走，贫儿也走，扬雄停下来，贫儿也停下来；扬雄质问贫儿为何要这样跟着自己，他要贫儿赶快离开他，一刻也不能耽搁。由此可知，扬雄想摆脱贫儿，他到处躲，但就是躲不掉，这实际上是他自己辛酸生活的艺术描绘，他用的笔调却是轻松的、充满玩笑的，这种自嘲自解的戏谑很有一种黑色幽默之美感。另外，《《逐贫赋》扬雄 古诗》对贫儿答语的描写也充满了黑色幽默之美：“堪寒能暑，少而习焉。寒暑不忒，等寿神仙。桀跖不顾，贪类不干。人皆重蔽，予独露居；人皆怵惕，予独无虞。”贫儿说：“主人倒是不错啊，你从小就经得住寒暑的侵袭，你简直就是不会死的神仙，那些盗贼和贪官从来也不会来打扰你，别人要几重门锁着才敢睡，你却敢在露天下睡，别人都提心吊胆的，你却从来都没有担忧。”扬雄在这里用开玩笑的语调来写贫儿的辩解，这实在是一种黑色幽默，由此可以见出扬雄抒情赋的大胆和幽默，显露出一种独特的美学色彩。
全诗分为三部分：一、首三句孤儿慨叹自己偶然生在世上，偏偏数他命苦。“遇”是“偶”的假借，“遇生”意思谓偶然而生。以慨叹之语带起全篇，一开始就引人进入充满悲剧气氛的情境之中。二、“父母在时”至“当兴校计”，历叙孤儿年年月月、无休无止地遭受兄嫂种种虐待，是诗的主体部分。三、“乱”词以孤儿不堪兄嫂折磨的绝望心绪作结，既贯连第二部分的叙事，又与第一部分慨叹之词遥为呼应。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳(ru er)的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
全诗分析了晋朝破(chao po)灭的原因、过程，并一针见血地指出现在潜伏的危机，最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭，中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期(qi)。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语，这或许是诗人所始料未及的。
第二层写失去自由之后的鹤，比喻诗人自己受人节制，郁郁不乐。自由翱翔的云鹤，一旦被捕入苑中，成为帝王苑囿中的玩赏之物，飞向云天的志向便被摧折而很难实现了。这正是诗人被召回朝廷之后当时处境的形象比喻，受制于人而不能一逞英雄之志。通过前后两层鲜明形象的对比，诗人因一时受限制而内心苦闷不平得到了生动的表现。
“日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第一层（1—8句），写筑城役卒与长城吏的对话：
诗篇起笔出人意料，前二句先写谢朓诗之优美感人，接着惋惜斯人已逝，第四句笔锋一转，点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没，但后继有人。李白是推崇二谢的，曾以“中间小谢又清发”自比，本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人，足见他对友人才华的看重和赏识。
《小雅·《我行其野》佚名 古诗》作为一首弃妇诗，和《卫风·氓》等其他同题材作品的大力渲染被弃前的生活场景所不同的是，其作者更多地表现弃妇目前，即此时此刻的情绪。作品开头，作者便把自己情感悲剧的抒写安排在一个似乎暗合其孤独凄凉境况的，生长着樗树和蓫草、葍草的岑寂原野上，以此点明以下所抒写的，只是在抒情主人公经历了被遗弃之变故的打击后，离开伤她心的人，在归家途中的心理活动。
根据胡长青的说法，把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说，因为《诗经》所产生的时代，属于父系社会，男子早已享有无上的权威，这时期的生殖崇拜是以男性为主题的，称赞子孙众多，是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女，囿于现代的认识习惯，不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身，通观全篇，并不存在一处描写妇女某种特征的字句，况且“硕大无朋”“硕大且笃”，不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对照，更可(geng ke)明了二者的区别。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
创作背景
李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
赵普( 近现代 )
收录诗词 (2974) 首
简 介
赵普 （922—992）幽州蓟县人，后徙家洛阳，字则平。后周时为赵匡胤幕僚，任掌书记，策划陈桥兵变，助其代周。入宋授右谏议大夫、充枢密直学士。建隆元年，建议速平李筠之乱，从征上党，迁兵部侍郎、枢密副使。又请速平李重进之乱。三年，拜枢密使、检校太保。干德二年代范质为相。参预北宋初年各项重大策令之制定，如罢宿卫、节镇兵权，以文臣知州；诸州置转运使、通判以集中政权和财权；先平南方后定北边等。太祖晚年渐失宠，出为河阳三城节度使。太宗朝两度入相。淳化三年以病老致仕，封魏国公。卒谥忠献。
西江月·顷在黄州
汰王滩下相思处，猿叫山山月满船。"
结驾从之游，飘飘出天垂。不理人自化，神凝物无疵。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
瀑泉雄壮雨声来。景强偏感高僧上，地胜能令远思开。
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
衲衣犹拥祖斓斑。相思莫救烧心火，留滞难移压脑山。
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
鲁恭治中牟
"罢郡归侵夏，仍闻灵隐居。僧房谢脁语，寺额葛洪书。
苦甚伤心骨，清还切齿牙。何妨继馀习，前世是诗家。"
"庾信哀何极，仲宣悲苦多。因思学文赋，不胜弄干戈。
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
狂吟几首诗。留不住，去不悲，醯鸡蜉蝣安得知。"
"为依炉峰住，境胜增道情。凉日暑不变，空门风自清。
别，别，若非仙眼应难别。不可说，不可说，
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
芳树
"穿凿堪伤骨，风骚久痛心。永言无绝唱，忽此惠希音。
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速，静论须惭世论长。
折荷为片席，洒水净方袍。剡路逢禅侣，多应问我曹。"
书卷须求旨，须根易得银。斯言如不惑，千里亦相亲。"
如今憔悴头成雪，空想嵯峨羡故人。"
谁借楚山住，年年事耦耕。"
治安策
清风何处动杉松。残更正好眠凉月，远寺俄闻报晓钟。
莫惜羊车频列载，柳丝梅绽正芳菲。"
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
巴江□□涨，楚野入吴深。他日传消息，东西不易寻。"
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
"度关悲失志，万绪乱心机。下坂马无力，扫门尘满衣。
"远水长流洁复清，雪窗高卧与云平。
杨柳八首·其二
"野外车骑绝，古村桑柘阴。流莺出谷静，春草闭门深。
时入思量向何处，月圆孤凭水边楼。"
弃瓢箕山下，洗耳颍水滨。物外两寂寞，独与玄冥均。"
上人知机士，瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众，嗟君扬道风。"
"得桂为边辟，翩翩颇合宜。嫖姚留不住，昼锦已归迟。
"往岁曾寻圣迹时，树边三绕礼吾师。敢望护法将军记，
往往吹笙下天半。瀑布西行过石桥，黄精采根还采苗。
"一自游他国，相逢少故人。纵然为客乐，争似在家贫。
水龙吟·燕忙莺懒芳残
起来旋点黄金买，不使人间作业钱。
"谪居蓬岛别瑶池，春媚烟花有所思。
自持孤影助明时。空庭散逐金风起，乱叶争投玉露垂。
吾徒自有山中邻，白昼冥心坐岚壁。"
丁丑语甲子，深藏八堂里。何意坐堂里，中央有天子。
兵火烧文缺，江云触藓滋。那堪望黎庶，匝地是疮痍。"
"野僧教种法，苒苒出蓬蒿。百岁催人老，千年待尔高。
"峨嵋来已远，衡岳去犹赊。南浦悬帆影，西风乱荻花。
约客
"六幅故牢健，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。
身不老，俗难侵，貌返童颜骨变金。"
宁饮三斗尘，无逢权怀恩。
旧宠悲秋扇，新恩寄早春。聊题一片叶，将寄接流人。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
即捉五色笔，密勿金銮角。即同房杜手，把干坤橐籥.
苦雪四首·其三
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
青山白云徒尔为。
全觉此身离俗境，玄机亦可照迷方。"
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
坐卧身多倦，经行骨渐疲。分明说此苦，珍重竺干师。
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
过片晴云淡，消残暮雪虚。岳阳多异境，搜思勿令疏。"
夜减当晴影，春消过雪踪。白云深处去，知宿在何峰。"
生查子·烟雨晚晴天
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
偈留闲夜作，禅请暂时开。欲作孤云去，赋诗余不才。"
"天际云根破，寒山列翠回。幽人当立久，白鸟背飞来。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
鹤凚声偏密，风焦片益粗。冷牵人梦转，清逼瘴根徂。
"白露漙兮西风高，碧波万里兮翻洪涛。
新鸿喧夕浦，远棹聚空湾。终遂归匡社，孤帆即此还。"
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
咏春笋
借赏云归堞，留欢月在窗。不知名教乐，千载与谁双。"
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
请回云汉诗，为君歌乐职。"
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
终南南太守，南郡在云南。闲向南亭醉，南风变俗谈。
林花并逐溪流下，欲上龙池通不通。"
遥望城隍处，惟闻闹喧喧。"
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。