清平乐·咏雨
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
"一别长安后，晨征便信鸡。河声入峡急，地势出关低。
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
"病来难处早秋天，一径无人树有蝉。
水精楼阁分明见，只欠霞浆别着旗。
此生长扫朱门者，每向人间梦粉闱。"
争得共君来此住，便披鹤氅对清风。"
丝牵汀鸟足，线挂岳猿头。天地昏同醉，寰区浩欲浮。
"晓帆逗碕岸，高步入神景。洒洒襟袖清，如临蕊珠屏。
琼树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。
清平乐·咏雨拼音解释:
.yao yao ga ga shui qin sheng .lu xi song yin man yuan qing .xi pan yin sha duo he ji .
.yi bie chang an hou .chen zheng bian xin ji .he sheng ru xia ji .di shi chu guan di .
zhong han mang ci yu shang ren .qing xiang wang wang sheng yao chui .kuang man kan kan ji si lin .
dong feng xiao yin ren jie zui .cong ting huang long zhen shui mian ..
.bing lai nan chu zao qiu tian .yi jing wu ren shu you chan .
shui jing lou ge fen ming jian .zhi qian xia jiang bie zhuo qi .
ci sheng chang sao zhu men zhe .mei xiang ren jian meng fen wei ..
zheng de gong jun lai ci zhu .bian pi he chang dui qing feng ..
si qian ting niao zu .xian gua yue yuan tou .tian di hun tong zui .huan qu hao yu fu .
.xiao fan dou qi an .gao bu ru shen jing .sa sa jin xiu qing .ru lin rui zhu ping .
qiong shu fu shu ya rui yan .yu huang chao ke man hua qian .
译文及注释
译文
池塘里流着清水，垂柳罨覆着平野。到处一片翠绿，满眼都是生机。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细(xi)细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到了八十岁才回来。
天鹅在池中轮番嬉游，鹔鷞戏水连绵不断。
人(ren)间的事情都有更替变化，来来往(wang)往的时日形成古今。
为何接收伊尹之计图谋伐桀，便能使桀终于走向灭亡？
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
你既然已经为了我死，我独自一人又怎会苟活？
平坦的沙滩下，小河的渡口旁，有一个芳(fang)草鲜美的村庄，春天的绿色早已覆盖了冬季曾经带来的荒凉。游丝在微风中上下飘拂，流莺在天上飞来飞去，一派大好风光，却让人无限惆怅。雕花窗外已是深深的夜晚，可心上的人儿还不见归还。鸭形铜香炉上袅袅青烟，炉中的沉香已快燃完，你可知道，在斜阳拉长的海棠树的影子里，耳听着杜鹃声声悲啼(ti)，整个黄昏我都站在那里等你。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
天上的织女这一晚不再织布，暂停了辛(xin)劳，人间却有千家万户忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
我限于此次行役匆忙，不曾有片刻休憩山中。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
注释
③清孤：凄清孤独
（5）蓍（shī）：多年生草本植物，古人用其茎来占卜。
⑷海：渤海
[4]理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。
（7）古井：枯井。比喻内心恬静，情感不为外界事物所动。
175. 欲：将要。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
10、冀：希望。
⑹德音：善言，此指情话。孔胶：很缠绵。
赏析
这首诗，运笔空灵，妙有含蓄，而主要得力于结尾一句。这个结句，就本句说是景中见情，就全篇说是以景结情，收到藏深情于行间、见风韵于篇外的艺术效果。它与王维《山中送别》诗“春草明年绿，王孙归不归”句，都取意于《楚辞。招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。但王维句是明写，语意实；这一句是暗点，更显得蕴藉有味。它既透露了诗人的归思，也表达了对诸弟、对故园的怀念。这里，人与地的双重怀念是交相触发、融合为一的。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命(bao ming)”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬(song yang)螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一(ge yi)般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
“山随平野尽”，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色：山逐渐消失了，眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字，化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面，给人以流动感与空间感，将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此，在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
第一句就单刀直入，抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命(bao ming)”，是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头，显得有些突兀，让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否，往往取决于君主一时好恶，或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠，归之幸运；失宠，归之命薄。而且就在得宠之时，也总是提心吊胆地过日子，生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字，恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息，把她那种时时担心厄运降临，而当厄运终于落到头上时既难以置信，又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画，是很富包蕴的。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
其次，把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中，也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达，诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中，这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中，诗人颂扬(song yang)螃蟹的叛逆性格，并未流于直露，而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
有情的不能成为眷属，无情的反倒硬被拉在一起，这是封建时代常见的婚姻悲剧，贵族社会也不例外。黛玉在那个“花柳繁华地、温柔富贵乡”里淌着眼泪度过了短暂的一生死了。宝玉同冷美人宝姐姐结了婚。没有爱情的婚姻能有什么幸福?他对黛玉刻骨铭心的爱情一刻不停地折磨着他，加上家业破败，他亲爱的姐妹们或死或散，全部被抛入黑暗的深渊。
这首七律，诗人写自己身处暗世、有志难伸、怀才不遇、走投无路的困境和内心的烦恼。通篇夹叙夹议，评论时事，陈述怀抱，满篇韵味，生动感人。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一(ge yi)般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照，但徐惠则不然。她诗中的女性，不同于以往被动望幸的嫔妃宫人，而是有思想，有感情，要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严，既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣，夙昔诗书贱”，大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情，她有深深的绝望，“颓恩诚已矣，覆水难重荐”一句，写得斩钉截铁，以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
创作背景
李商隐于唐宣宗大中三年（849年）冬天别离妻子远赴徐州，大中五年（851年）春末夏初间其妻子王氏病重。待李商隐离开徐州武宁军节度使卢弘止幕府，回到长安家中，妻子王氏已经亡故，卒前未能见面，作者心情格外悲伤，“柿叶翻时独悼亡”（《赴职梓潼留别畏之员外同年》），于是写下《《房中曲》李商隐 古诗》这首感情沉挚深厚的悼亡诗。
刘夔( 元代 )
收录诗词 (1191) 首
简 介
刘夔 建州崇安人，字道元。真宗大中祥符八年进士。历知陕州、广州，皆有廉名。河北大水，民多流入京东，夔以给事中、枢密直学士知郓州，发廪赈饥，赖以全活者甚众。累官工部侍郎，知福州、建州，以户部侍郎致仕。英宗即位，迁吏部。卒年八十三。有《晋书指掌》、《武夷山记》。
伶官传序
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
年纪少他蘧伯玉，幸因多难早知非。
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
台城兵匝无人敌，闲卧高僧满梵宫。"
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
"蛮笺象管夜深时，曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见，
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
渡头残照一行新，独自依依向北人。
河中之水歌
至竟朝昏谁主掌，好骑赪鲤问阳侯。"
"篱畔霜前偶得存，苦教迟晚避兰荪。能销造化几多力，
"天赋识灵草，自然钟野姿。闲来北山下，似与东风期。
"山岭千重拥蜀门，成都别是一干坤。
"怪来莺蝶似凝愁，不觉看花暂湿头。疏影未藏千里树，
超以象外，得其环中。持之匪强，来之无穷。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
金风不解相抬举，露压烟欺直到秋。
和马郎中移白菊见示
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
不解煎胶粘日月。"
争奈病夫难强饮，应须速自召车公。"
仆隶皆分散，单车驿路长。四顾无相识，奔驰若投荒。
井痕平野水，坛级上春芜。纵有双飞鹤，年多松已枯。
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
莫道江波话离别，江波一去不回流。"
青门饮·寄宠人
"虚抛南楚滞西秦，白首依前衣白身。退鹢已经三十载，
厥状复若何，鬼工不可图。或拳若虺蜴，或蹲如虎貙。
一战取王畿，一叱散妖氛。乘舆既反正，凶竖争亡魂。
竹死不变节，花落有馀香。美人抱义死，千载名犹彰。
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋.
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
分茅列土才三十，犹拟回头赌锦袍。"
新晴
流入深宫怅更多。桥畔月来清见底，柳边风紧绿生波。
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
"神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，浅者屡深。
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮，风微飘断系云缨。
"剪发兼成隐，将心更属文。无憀对豪客，不拜谒吾君。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调，山图公子爱词才。
夜坐尘心定，长吟语力微。人间去多事，何处梦柴扉。"
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在，贺筵花畔玉盘新。
感遇·江南有丹橘
"九点秋烟黛色空，绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任，
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
鸟畏闻鶗鴂，花惭背牡丹。何人知此计，复议出长安。"
"无端溪上看兰桡，又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊，
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
"水绕苍山固护来，当时盘踞实雄才。周郎计策清宵定，
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"长天接广泽，二气共含秋。举目无平地，何心恋直钩。
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏，至今珪组野人仇。
"石脉青霭间，行行自幽绝。方愁山缭绕，更值云遮截。
怜君醉墨风流甚，几度题诗小谢斋。"
那堪又是伤春日，把得长安落第书。"
昔有叶道士，位当升灵官。欲笺紫微志，唯食虹影丹。
雪开还楚地，花惹别秦衣。江徼多留滞，高秋会恐违。"
"朱阁前头露井多，碧梧桐下美人过。
踏莎行·初春
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
不用名山访真诀，退休便是养生方。"
"字人修祖德，清白定闻传。匹马从秦去，孤帆入楚悬。
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。
能谙肉芝样，解讲隐书文。终古神仙窟，穷年麋鹿群。
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑，丹砂埋久染泉红。
夏昼偶作
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
梧桐老去残花开，犹似当时美人影。"
"分与仙山背，多年负翠微。无因随鹿去，只是送人归。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
"石头城下浪崔嵬，风起声疑出地雷。
"官历行将尽，村醪强自倾。厌寒思暖律，畏老惜残更。
"香味清机仙府回，萦纡乱石便流杯。
此中便可老，焉用名利为。"
诉衷情·青梅煮酒斗时新
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
"百岁竟何事，一身长远游。行行将近老，处处不离愁。
气浮星象却归天。闲将水石侵军垒，醉引笙歌上钓船。
彩鳞飞出云涛面。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
"闲却白云居，行踪出去初。窗中聊取笔，架上独留书。