秋霁
恨如春草多，事与孤鸿去。楚岸柳何穷，别愁纷若絮。"
如今再到经行处，树老无花僧白头。
忆得倡楼人送客，深红衫子影门时。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
纡馀带竹村，蚕乡足砧杵。塍泉落环珮，畦苗差纂组。
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
秋霁拼音解释:
hen ru chun cao duo .shi yu gu hong qu .chu an liu he qiong .bie chou fen ruo xu ..
ru jin zai dao jing xing chu .shu lao wu hua seng bai tou .
yi de chang lou ren song ke .shen hong shan zi ying men shi .
.zhong jie shang chun se .jun du lian chun yi .chun yi jing ru he .lao fu zhi ci wei .
pian yue shan lin jing .gu yun hai zhao qing .yuan wei chen wai qi .yi jiu zhi zhu ming ..
.he chu feng chen sui .yun yang gu yi qian .san dong bu zai ren .xiao ri you ming nian .
yu yu dai zhu cun .can xiang zu zhen chu .cheng quan luo huan pei .qi miao cha zuan zu .
xue xiang zhi ao bu sheng chen .tan chan zao xu deng wu jin .hu fa zhong bian lun you shen .
.jiu yin ji yun lin .si gui ri ri shen .ru jin lai ci di .wu fu you qian xin .
.yi de dang shi bing wei zao .shen wei xian yu xue wei mao .
译文及注释
译文
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
这时，朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军，率(lv)领三十万战士出征迎敌。
天色已晚，整理轻舟向长满杜衡的岸边靠拢。在盛产鱼米的水路驿站，放下白(bai)色的船帆。面对傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白昼，江水澄静，皎月耀光。怎堪听从那(na)遥远的村落传来的悠悠羌笛声，引起离开家园和亲人的离人无限悲伤。此时，感到自己就如同水中之萍、风中之梗，过着漂荡不定的生活，马上要过年了，思绪却纷繁复杂。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗(luo)裙。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上，我抱着双膝坐在灯前，只有影子与我相伴。
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能(neng)插簪了。
或驾车或步行一起出游，射猎场在春天的郊原。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
不知道是什么事萦绕心怀(huai)，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
白日正在天心，照耀宇宙，照亮了你对明主的忠诚之心。
注释
⒄迭：更动。微：指隐微无光。
沾色：加上颜色。
（13）子规：即杜鹃鸟，蜀地最多，鸣声悲哀，若云“不如归去”。《蜀记》曰：“昔有人姓杜名宇，王蜀，号曰望帝。宇死，俗说杜宇化为子规。子规，鸟名也。蜀人闻子规鸣，皆曰望帝也。”这两句也有断为“又闻子规啼，夜月愁空山”的，但不如此文这种断法顺。
⑼秦楼客：用《列仙传》萧史事。
⑶淘：冲洗，冲刷。
[90]“气若”句：形容气息香馨如兰。
赏析
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽(fei jin)(fei jin)，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观(ke guan)叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
楚王(chu wang)一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简(yi jian)练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具(de ju)体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
然而，事实是不可能的，“他生未卜此生休”。故以下紧接说：“唯人归泉下，万古知已矣！”这并不全然是理智上的判断，其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样，无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”，诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子，由于忧伤过度而形容枯槁，有类于“鬼”，连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚，对镜发楞，而喁喁独语的情态。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
本文写于唐德宗贞元十七年（801年）。800年，韩愈来长安求官，一直未能如愿。他心情沉重，牢骚满腹，借写这篇临别赠言来吐露他的抑郁心情，表达他对官场丑恶的憎恨和对隐居生活的向往。文章主旨，是通过对李愿归隐盘谷的议论间接表现出来的。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽(fei jin)(fei jin)，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山，这时使人感到，作者笔下的阳山再不是险恶丛生，惊心动魄的了，而是树木葱翠，百鸟和鸣，江水清悠，两岸如画，令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
这首诗简述了平定安史之乱的史实，展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色，赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作，既凭吊古人，发百年兴废之感慨；又自抒胸襟，表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
在这一部分记述中，有几点值得注意：1．文章没有写群臣受赏的情况，也没有写威王对待意见的情况。但是，从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见，而且虚心接受意见改革了政治。2．齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见，可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民，实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣，真实地反映了这一政治活动的阶级局限性；同时，我们不能只从“虽欲言，无可进者”，就认为威王的统治十分清明。3．文章只写“燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐”，未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国，国力和齐国相若，后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国，文章没提秦楚，还是比较符合当时实际形势的。4．最后一句“此所谓战胜于朝廷”，点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏，修明内政，就能“战胜于朝廷”。
这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。
在古代，以弃妇为题材的诗文不乏佳作。如《诗经》里的《卫风·氓》，汉乐府里的《上山采蘼芜》等，而司马相如的《长门赋》写被废弃的陈皇后，其中“夫何一《佳人》杜甫 古诗兮，步逍遥以自娱”两句，正是杜甫《《佳人》杜甫 古诗》诗题的来源。杜甫很少写专咏美人的诗歌，《《佳人》杜甫 古诗》却以其格调之高而成为咏美人的名篇。山中清泉见其品质之清，侍婢卖珠见其生计之贫，牵萝补屋见其隐居之志，摘花不戴见其朴素无华，采柏盈掬见其情操贞洁，日暮倚竹见其清高寂寞。诗人以纯客观(ke guan)叙述方法，兼采夹叙夹议和形象比喻等手法，描述了一个在战乱时期被遗弃的上层社会妇女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，从而使这个人物形象更加丰满。
楚王(chu wang)一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”先点明时间，然后“争”“急”二字把江边居民忙于渡江的神情和急切的心理以简(yi jian)练的语言传达出来。诗人以一个旁观者的角度揣度他人之心，却并没有直接刻画人心，而是在看似无心的客观景物描写中流露出来。“桨声幽轧满中流”一句状写景色，摹拟声音，不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，把“争渡急”写足，意境与诗味俱佳，使人如有身临其境之感。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
第三篇《卷耳》，写丈夫远役，妻子思念。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具(de ju)体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
“各有千金裘，俱为五侯客”二句一从经济着笔，一从政治落墨，意在表现他俩不寻常的社会地位。以上二句极言他俩家资丰厚，靠山坚实。
然而，事实是不可能的，“他生未卜此生休”。故以下紧接说：“唯人归泉下，万古知已矣！”这并不全然是理智上的判断，其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样，无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”，诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子，由于忧伤过度而形容枯槁，有类于“鬼”，连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚，对镜发楞，而喁喁独语的情态。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
创作背景
文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名，分别在陕西户县东（周文王建都处）、西安市西南（周武王建都处）、陕西户县北、陕西长安县东南。
汪仲鈖( 元代 )
收录诗词 (4331) 首
简 介
汪仲鈖 浙江湘乡人，字丰玉。汪孟鋗弟。干隆十五年举于乡。少即肆力于诗，与兄俱以诗名。酷爱宋黄庭坚、王安石诗，诗作有新意，无江西诗派生硬之习。早卒。有《桐石草堂集》。
大有·九日
"千枝万枝占春开，彤霞着地红成堆。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
"何处得乡信，告行当雨天。人离京口日，潮送岳阳船。
逍遥人事外，杖屦入杉萝。草色寒犹在，虫声晚渐多。
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
送客之江宁
终待此身无系累，武陵山下等黄公。"
"故人为吏隐，高卧簿书间。绕院唯栽药，逢僧只说山。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
"欲出还成住，前程甚谪迁。佯眠随客醉，愁坐似僧禅。
"良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。
棋罢嫌无敌，诗成贵在前。明朝题壁上，谁得众人传。"
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
崧高
石信浮沤重，泥从积藓埋。气消浓酒力，心助独吟怀。
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
已辨瑶池色，如和玉珮鸣。礼馀神转肃，曙后月残明。
碧流潜伏跃龙关。地分吴楚星辰内，水迫沧溟宇宙间。
极乐知无碍，分明应有缘。还将意功德，留偈法王前。"
"靓妆才罢粉痕新，递晓风回散玉尘。
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
花寺听莺入，春湖看雁留。里吟传绮唱，乡语认歈讴。
单子知陈必亡
塘东白日驻红雾，早鱼翻光落碧浔。
"天遥来雁小，江阔去帆孤。（见《画苑》，郭熙取作画意）
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
颜生岂是光阴晚，余亦何人不自宽。"
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活，老面花生朽木春。
南乡子·春闺
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺，独夜潮声月满船。
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
放君快活知恩否，不早朝来十一年。"
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
自我辞秦地，逢君客楚乡。常嗟异岐路，忽喜共舟航。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
遣兴
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
"衔杯谁道易更阑，沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷，
"杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。
"仆射陂前郡，清高越四邻。丹霄凤诏下，太守虎符新。
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
一点秋灯残影下，不知寒梦几回惊。"
白首故情在，青云往事空。同时六学士，五相一渔翁。"
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
玉楼春·空园数日无芳信
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
吾师罕言命，感激潜伤思。"
愁来始上消归思，见尽江城数百家。"
尧历占新庆，虞阶想旧陪。粉凝莺阁下，银结凤池隈。
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
口号赠征君鸿
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
魂魄无不之，九山徒相似。没没竟不从，唯伤远人耳。
"凤城连夜九门通，帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷，
"万丈只愁沧海浅，一身谁测岁华遥。
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
"绣岭明珠殿，层峦下缭墙。仰窥丹槛影，犹想赭袍光。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
"十里莲塘路不赊，病来帘外是天涯。
司马错论伐蜀
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
今日主人相引看，谁知曾是客移来。"
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
神女赋
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
以下并见《云溪友议》）
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。王孙未知返，幽赏竟谁同。"
"最忆楼花千万朵，偏怜堤柳两三株。