书法家欧阳询
毕竟功成何处是，五湖云月一帆开。
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
"伯业随流水，寒芜上古城。长空横海色，断岸落潮声。
月盈期重宿，丹熟约相分。羡入秋风洞，幽泉仔细闻。"
白羽留谈柄，清风袭德馨。鸾凰婴雪刃，狼虎犯云屏。
麈尾角巾应旷望，更嗟芳霭隔秦楼。"
应怜死节无门效，永叹潜怀似转蓬。"
春风自共何人笑，枉破阳城十万家。"
"为道常日损，尊师修此心。挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
自怜亦是膺门客，吟想恩荣气益振。"
一日无人看竹回。自晒诗书经雨后，别留门户为僧开。
书法家欧阳询拼音解释:
bi jing gong cheng he chu shi .wu hu yun yue yi fan kai .
jin luan bu wen can deng shi .he dang qiao chui jun huai du .jin hui wei tu tian qing lu ..
.bo ye sui liu shui .han wu shang gu cheng .chang kong heng hai se .duan an luo chao sheng .
yue ying qi zhong su .dan shu yue xiang fen .xian ru qiu feng dong .you quan zi xi wen ..
bai yu liu tan bing .qing feng xi de xin .luan huang ying xue ren .lang hu fan yun ping .
zhu wei jiao jin ying kuang wang .geng jie fang ai ge qin lou ..
ying lian si jie wu men xiao .yong tan qian huai si zhuan peng ..
chun feng zi gong he ren xiao .wang po yang cheng shi wan jia ..
.wei dao chang ri sun .zun shi xiu ci xin .gua jian huang bu bei .chuan fa bai hao zan .
zi lian yi shi ying men ke .yin xiang en rong qi yi zhen ..
yi ri wu ren kan zhu hui .zi shai shi shu jing yu hou .bie liu men hu wei seng kai .
译文及注释
译文
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
门前是你离家时徘徊的足迹，渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好(hao)清扫，树叶飘落，秋天早早来到。
哪怕下得街道成了五大湖、
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
思念梅花很想去西洲(zhou)，去折下梅花寄去长江北岸(an)。
一(yi)条代水不能渡过，水深无底没法测量。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
打扮好了轻轻问丈夫(fu)一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
梅伯受刑剁成肉酱，箕子装疯消极避世。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
往事回想起来，只令人徒增哀叹(tan)；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门去迎接，哪知原来自己弄错了；
乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。
注释
74、使使：前一个“使”字是动词，派遣；后一个“使”字是名词，使者。
〔10〕特赦：因禁火，故特许燃烛。
④寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。
（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
②宝月山：在杭州城外，与清波门相近。
赏析
第三章写安家失马，似乎是题外插曲，其实文心最细。《庄子》说：“犹系马而驰也。”好马是不受羁束、爱驰骋的；征人是不愿久役、想归家的。这个细节，真写得映带人情。毛传解释一二句为：“有不还者，有亡其马者。”把“爰”解释为“或”，作为代词，则两句通叙营中他人。其实全诗皆抒诗人一己之情，所以四、五两章文情哀苦，更为动人。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的，似乎不像外在敬意那样简单，两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”，从那惊疑不定的揣测口吻中，显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方，旧地遗民自有前途未卜的紧张心理，这很真实自然。第二句是“寿考不忘”，意谓：秦君哪，你富贵寿考，但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵！将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句，诗确实是意存劝戒，希望秦君是明君，而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲，汪中《述学·释三九》说：“周人尚文，君子之于言不径而致也，是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过，最主要的恐怕还是不便直说。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云(yun)灭”。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里(qian li)，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣(shen qu)就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀(de huai)抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家，然而极尽人间的忧患，促使他们耽于沉思，而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育，多方引导他们考虑生死存亡问题，终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点，也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但(xia dan)有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的，似乎不像外在敬意那样简单，两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”，从那惊疑不定的揣测口吻中，显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方，旧地遗民自有前途未卜的紧张心理，这很真实自然。第二句是“寿考不忘”，意谓：秦君哪，你富贵寿考，但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵！将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句，诗确实是意存劝戒，希望秦君是明君，而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲，汪中《述学·释三九》说：“周人尚文，君子之于言不径而致也，是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过，最主要的恐怕还是不便直说。
这诗的两章几乎完全是重复的，这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句，却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿：不归来也就罢了，但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话，但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
下片主要写情，表达对文天祥的倾慕、期望和惜别之情。“那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。”颂扬文天祥与元人作斗争的胆略与勇气。几年前文天祥被元军扣留，乘机逃脱，绕道海上，历尽千辛万苦回到南方。正为“鸥盟留醉眼，细看涛生云(yun)灭”。
第五、六句：“幽兴惜瑶草，素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句，“惜瑶草”江淹《别赋》有云：“君结绶兮千里(qian li)，惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官，闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”，即香草，为少妇自喻。此处借用其意，以不无解嘲的语气说：我的深趣(shen qu)就在于怜惜妻子的青春独处。下一句，“鸣琴”，即琴。意思是说：今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀(de huai)抱，这或许能够排遣我内心的苦闷吧！这两句诗不仅注意对仗的工整，而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”，是对前面诗意的承接；“寄鸣琴”，又开启了后面的诗意。
虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家，然而极尽人间的忧患，促使他们耽于沉思，而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育，多方引导他们考虑生死存亡问题，终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点，也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
此诗仅仅八句，就概括地速写了一位游子思乡的形象，和他欲归不得的迫切心情，栩栩如生。这得益于多种修辞手法的运用。
《《夜夜曲》沈约 古诗》，乐府杂曲歌辞的一种，它的创始人便是沈约。《乐府解题》云：“《《夜夜曲》沈约 古诗》，伤独处也。”沈作有二首，皆写同样的主题。此为第一首，写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
2.既然规律是不以人的意志为转移的，人们就要顺应、利用规律。人不能创造规律也不能消灭规律。刘禹锡有感于友人的去世，悲痛之余，他想到的也许就是尊重逝者、善待生者，以及生者应该珍惜生命好好的地活下去。
诗的第一句，从“忽闻”写起，一个“忽”字写出了事情的突然，也写出了出乎意料的惊喜；第二句从情态、动作写，“笑”扣题目的“喜”字，穿衣迎接动作，透着一股乐不可支的心情。这两句诗从正面写“见访”情景。后两句写孩子们见官员车马而跑入芦苇丛中藏匿起的情景，一方面写出了平民家庭的孩子们没见过世面，胆小腼腆；一方面也写了当时的官员们的威势在孩子们心里的影响；再一方面也写出了诗人虽地位低下但(xia dan)有官员来访的欣喜心情，同时并写出了诗人在当时的声望和影响。“儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。”这两句诗从侧面来写“见访”，委婉含蓄，而且最富于生活气息。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把人们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
“黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中，诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗，诗中的景物描写切合战斗实际，烘托出惨烈的战斗氛围，而这种景色又是战斗中独有的，因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首，但就两诗比较而言，其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情，写得比较平实浅露，缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味，沈德潜也不得不指出其用意“未深”；而在写景方面，“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景，没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融，形成一个完美和谐的特定境界，因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里，收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的，应当推第二首。在这诗中，诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的，而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后，环顾离亭，仰望明月，远眺江山，感怀此夜，就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景，而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情，自然浮现纸上，是一首寓情于景、景中见情的佳作，兼有耐人寻味的深度和美感。
全诗十六句，以夸张的手法写热海无与伦比的奇热。读罢全诗，令人如临其境，仿佛感受到蒸腾的热气。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
释自圆( 金朝 )
收录诗词 (2635) 首
简 介
释自圆 释自圆，号普云，俗姓雍，绵州（今四川绵阳）人。年十九，以试经被僧服，留教苑五祀。历扣诸大尊宿。高宗绍兴七年（一一三七），住荐福寺，迁云居寺。为南岳下十六世，云居高庵善悟禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷二○、《五灯会元》卷二○有传。今录诗二首。
贺新郎·九日
二十年前镇蜀地。一朝冥漠归下泉，功业声名两憔悴。
许掾全家道气浓。绛简尚参黄纸案，丹炉犹用紫泥封。
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。"
桂树枝犹小，仙人影未成。欲为千里别，倚幌独含情。
"帘卷平芜接远天，暂宽行役到樽前。是非境里有闲日，
"帆湿去悠悠，停桡宿渡头。乱烟迷野岸，独鸟出中流。
"丹溪药尽变金骨，清洛月寒吹玉笙。
仰羡野陂凫，无心忧稻粱。不如天边雁，南北皆成行。
木兰花·池塘水绿风微暖
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
"莫惊客路已经年，尚有青春一半妍。
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
"灵帅与谁善，得君宾幕中。从容应尽礼，赞画致元功。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字，碧江无复采莲人。
江南春
罗帏若不卷，谁道中无人。（牢性情急，累居幕府，
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水，莫临华表望华亭。
"长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回。"
晴光分渚曲，绿气冒原田。何日远游罢，高枝已噪蝉。"
监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。
"两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。碧云空断雁行处，
减字木兰花·广昌路上
夜泊疏山雨，秋吟捣药轮。芜城登眺作，才动广陵人。"
"二月春风江上来，水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠，
秋悲怜宋玉，夜舞笑刘琨。徒有干时策，青山尚掩门。"
"曾向金扉玉砌来，百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟，
留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人。"
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
"白雪多随汉水流，谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨，
夜深天碧乱山姿，光碎平波满船月。"
戏题松树
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
"禅床深竹里，心与径山期。结社多高客，登坛尽小师。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
开箧拣书卷，扫床移褐衣。几时同买宅，相近有柴扉。"
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上，醉从诗句落人间。
国风·邶风·泉水
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
"白首从军未有名，近将孤剑到江城。巴童戍久能番语，
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
"墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。
昼公此去应相问，为说沾巾忆旧游。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
武昌若有山头石，为拂苍苔检泪痕。"
东道违宁久，西园望不禁。江生魂黯黯，泉客泪涔涔。
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
俱为不等闲，谁是知音目。眼中两行泪，曾吊三献玉。"
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
树阴终日扫，药债隔年还。犹记听琴夜，寒灯竹屋间。"
"万类半已动，此心宁自安。月沉平野尽，星隐曙空残。
晓帘串断蜻蜓翼，罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年，
姑苏怀古
且说近来心里事，仇雠相对似亲朋。"
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
别马嘶营柳，惊乌散井桐。低星连宝剑，残月让雕弓。
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
粉书空换旧铭旌。巨卿哭处云空断，阿鹜归来月正明。
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
叹水别白二十二
饮猿闻棹散，飞鸟背船低。此路成幽绝，家山巩洛西。"
"马缩寒毛鹰落膘，角弓初暖箭新调。
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
"朱邸方酬力战功，华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去，
追琢垂今后，敦庞得古初。井台怜操筑，漳岸想丕疏。
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
轻身灭影何可望，粉蛾帖死屏风上。"
"泣玉三年一见君，白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落，
日人石井君索和即用原韵
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
"潮去潮来洲渚春，山花如绣草如茵。
"从京去容州，马在船上多。容州几千里，直傍青天涯。
"权门阴奏夺移才，驲骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
野桥沽酒茅檐醉，谁羡红楼一曲歌。"
"青门烟野外，渡浐送行人。鸭卧溪沙暖，鸠鸣社树春。
万顷歌王子，千竿伴阮公。露光怜片片，雨润爱濛濛。