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地震

明代 / 史善长

自此一州人,生男尽名白。"
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
毕竟林塘谁是主,主人来少客来多。"
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
料得小来辛苦学,又因知向峡中弹。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"


地震拼音解释:

zi ci yi zhou ren .sheng nan jin ming bai ..
ta shi wan yi wei jiao dai .liu qu gan tang san liang zhi ..
xin huo zi sheng huan zi mie .yun shi wu lu yu jun xiao ..
wu nian xun yang shi kan xian .liu yi yu yan fang de tong .shang jia ren shou ju lai yuan .
hua zhi yao jian song mo zi .ba jiang tian shang gong shui kai .
bi jing lin tang shui shi zhu .zhu ren lai shao ke lai duo ..
xia guang bao ming yue .lian yan kai chu xu .piao miao yun yu xian .fen yun lan she fu .
xiang lu feng xue bo lian kan .kuang lu bian shi tao ming di .si ma reng wei song lao guan .
he chu chun shen hao .chun shen han shi jia .ling long lou ji zi .wan zhuan cai qiu hua .
zhe bai he zeng bian .xuan huang qi de zhi .si feng jue sheng ji .ta xue guai xing chi .
qian qu zhu jing pei .pian zuo lie sheng yu .ci shi yu fan sun .shang shu lv ye fu .
ai xi er ye wei you wo .wo jin qiao cui wang he ren .
liao de xiao lai xin ku xue .you yin zhi xiang xia zhong dan .
yan feng nao chu he .xin xiang xian shi yong .ji de an wen mian .yi wu dian dao meng ..

译文及注释

译文
大赦文书一日万里传四方,犯有(you)死罪的(de)一概免除死刑。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士开出路径。
美人儿卷起珠帘一直(zhi)等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
我不(bu)能到河桥饯别相送,江边树相依偎远含别情。
新人很会织黄绢,你却能够织白素。
五原的春天总是姗姗来迟,二月之间,垂杨尚未发芽。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
在麒麟殿献(xian)纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
自己坐在空空的大堂里回忆往昔,以茶代酒,喝着聊着。
蜀道真太难攀登,简直难于上青天。

注释
萧萧:凄清冷落的样子。原为象声词,如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有“萧萧马鸣”,《楚辞·九怀·蓄英》有“秋风兮萧萧”,《史记·刺客列传》有“风萧萧兮易水寒”。琐窗:镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗,当以琐窗为胜。
(1)这首诗以幽兰自喻,以萧艾喻世俗,表现自己清高芳洁的品性。诗末以“鸟尽废良弓”的典故,说明自己的归隐之由,寓有深刻的政治含义。
17、昼日:白天
(78)盈:充盈。
37. 生之者:生产粮食、财物的人。
⑶乐圣:指爱好喝酒。《三国志·魏志·徐邈传》:“时科禁酒,而邈私饮至于沉醉。校事赵达问以曹事, 邈 曰:‘中圣人。’达白之太祖,太祖甚怒。度辽将军鲜于辅进曰:‘平日醉客谓酒清者为圣人,浊者为贤人,邈性脩慎,偶醉言耳。’竟坐得免刑。”后因以“乐圣”谓嗜酒。且:尚且,还。衔杯:口含酒杯,指饮酒。
①犹自:仍然。

赏析

  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  “寄语洛城风日道,明年春色倍还人”,尾联构思新颖,造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了,他思念洛城的人,也怀念洛城的风日,更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比,它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”(《围炉诗话》),这联诗正是独出心裁,“言人之所不能言”。
  末两句写春已归去而人未归来。折柳,本意在赠别;今柳条折尽,则意味着离别已久,睹旧物而怀远人。飞花,本意指春暮;今杨花飞尽,则意味着春归已久,觉行人反不如春之知情。末句直扣题旨,问夫归否;说明她已忧思满怀,情渴似火,故似火山熔岩迸涌而出。其气度韵味,自不寻常。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水,昨晚犹金谷”。这两句是说:“我昨天还在繁华的洛阳,而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞,暮投郑人宿”前后呼应,既体现出感情的凝聚、深化,给人以极大的艺术感染力;另一方面又开合有度,收放自如,浑然一体。“此去欲何言,穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语,在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  ①“与子颖坐日观亭,待日出”;  ②“大风扬积雪击面”;  ③“亭东自足下皆云漫”;  ④“稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”;  ⑤“极天云一线异色,须臾成五采”;  ⑥“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之”;  ⑦“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻”。
  《《原道》韩愈 古诗》最引人注目之处,在于提出了一个“道统”的授受体系。韩愈在重申了儒家的社会伦理学说后,总结说:“斯道也,何道也? 曰:斯吾所谓道也,非向所谓老与佛之道也。尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文武周公,文武周公传之孔子,孔子传之孟轲。轲之死,不得其传焉。”宋儒所乐道的“道统”的形态即由此而来。关于韩愈的“道统”说,《《原道》韩愈 古诗》最直接的打击对象是佛老,韩愈所要诛的“民”,也是士农工贾四民之外的佛老二民,这已是人所共知的事实。《《原道》韩愈 古诗》的指责显然是不合适的。韩愈从国计民生的角度指责佛老破坏了社会的生产和生活,这种基于现实功利的批判无疑是有力的。唐代的僧道不纳赋税,不服徭役,所以逃丁避罪者,并集于寺观,“至武宗会昌灭佛时,官度僧尼已达二十六万多人”。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高(gao)地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信(zi xin)的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是(you shi)转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  这篇短文的一个显著特点是因小及大,小中见大,用小题目做大文章。题目是为墨池作记,据说这是东晋(dong jin)大书法家王羲之洗涤笔砚之池,但实际上,传为王羲之墨池旧迹的,还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹,岂信然邪”的语气来看,他对临川墨池是否确为王羲之的真迹,也是抱着怀疑态度的。因此,他略记墨池的处所、形状以后,把笔锋转向探讨王羲之成功的原因:“盖亦以精力自致者,非天成也”。也就是说,并非“天成”,而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意,应是(ying shi)题中应有之义。
  “秉烛唯须饮,投竿也未迟。”第五句近承颔联,远接首句,诗意由古诗“昼短苦夜长,何不秉烛游”演化而来,带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道,这是欲扬先抑的写法,为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对,句意也相似,都是写典型的隐居生活,渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼,牵引出诗末有关吕尚的典故,为诗歌最后出现高潮蓄势,这说明作者写诗是很重视呼应转折之法的。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。

创作背景

  宋无名氏《道山清话》有一则记载,说:“晏元献公为京兆尹,辟张先为通判。新纳侍儿,公甚属意。先字子野,能为诗词,公雅重之。每张来,即令侍儿出侑觞,往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容,公即出之。一日,子野至,公与之饮。子野作《碧牡丹》词,令营妓歌之,有云‘望极蓝桥,但暮云千里,几重山,几重水’之句。公闻之怃然,曰:‘人生行乐耳,何自苦如此!’亟命于宅库中支钱若干,复取前所出侍儿。既来,夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”,或其它原因,晏殊有时也放出心爱的侍儿,而旋又悔之,所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。

  

史善长( 明代 )

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简 介

史善长 江苏吴江人,字仲文,亦作诵芬,一字赤崖。诸生。尝为名公幕宾,从毕沅最久。游踪及陕甘、山东、江西、两湖。曾经历湖广苗民起义。诗铿锵激楚,舒卷自如。又工词及骈文,善刻印及隶书。晚贫,佣书自给。有《秋树读书楼遗集》、《翡翠巢词》、《一谦四益阁文钞》。

车邻 / 东郭永胜

"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
宿雨沙堤润,秋风桦烛香。马骄欺地软,人健得天凉。
他日药成分一粒,与君先去扫天坛。"
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。


十六字令三首 / 罕雪栋

"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
那知今日蜀门路,带月夜行缘问囚。"
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。


为学一首示子侄 / 倪倚君

光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
况有好群从,旦夕相追随。"
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
"偶作关东使,重陪洛下游。病来从断酒,老去可禁愁。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"


千秋岁·水边沙外 / 马佳壬子

"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
应是蜀人皆度了,法轮移向洛中来。"
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝,两地知春历日同。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
为君委曲言,愿君再三听。须知妇人苦,从此莫相轻。"
"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。


初入淮河四绝句·其三 / 贲摄提格

别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
嵩阳云树伊川月,已校归迟四五年。"
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
想到京国日,懒放亦如斯。何必冒风水,促促赴程归。"


送温处士赴河阳军序 / 纵御言

"自从娇騃一相依,共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席,
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋,白日横空星宿见,
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。


征部乐·雅欢幽会 / 普曼衍

岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
江左羁游费时日。赠我一篇行路吟,吟之句句披沙金。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
君复不憘事,奉身犹脱遗。况有官缚束,安能长顾私。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。


武陵春 / 吴孤晴

秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤,影落杯中五老峰。
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
"留春春不住,春归人寂寞。厌风风不定,风起花萧索。
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
翠羽偷鱼入,红腰学舞回。春愁正无绪,争不尽残杯。"


贵主征行乐 / 度如双

"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
忍取西凉弄为戏。"
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
唯要主人青眼待,琴诗谈笑自将来。"
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。


集贤宾·小楼深巷狂游遍 / 朋景辉

何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
其有顾盼者,持刀斩且束。剖噼青琅玕,家家盖墙屋。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
"满坐喧喧笑语频,独怜方丈了无尘。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
药树香烟重,天颜瑞气融。柳梅浑未觉,青紫已丛丛。